博物館發(fā)展至今已經(jīng)有2000多年的歷史,它處于一個不斷生長變化的狀態(tài),人類 既創(chuàng)造了它,又不斷刷新著對它的認識。20世紀后,博物館的教育功能日益凸顯,博物 館逐漸發(fā)展成為重要的校外非正式學習機構(gòu),協(xié)同學校共同育人。博物館的教育吸收采 用了很多教育學理論,在博物館這個獨具特色的空間內(nèi)開展著實踐。本書先從當代博物

本書收錄了2024年中國城市博物館關(guān)于文博發(fā)展思考與工作實踐總結(jié)的論文。圍繞“城市博物館推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”“文旅融合+城市博物館助力城市文化更新”“新技術(shù)應(yīng)用促進城市博物館多元發(fā)展”等主題，介紹了各地城市博物館在新形勢、新挑戰(zhàn)下的發(fā)展狀況，深入探討城市博物館人文化成的使命和擔當以及在多維合作、創(chuàng)新

本書立足于數(shù)字化博物館的基礎(chǔ)理論研究，從數(shù)字化博物館的相關(guān)概念出發(fā)，介紹了數(shù)字化博物館的建設(shè)內(nèi)容，并就博物館數(shù)字資源的層次化描述、展示系統(tǒng)、常用的三維技術(shù)與資源保護技術(shù)、組織形式與管理方法做了具體闡述，然后以中國大學數(shù)字博物館為例，介紹了博物館數(shù)字資源的分布式管理系統(tǒng)，最后從具體實踐角度出發(fā)，分析了通化市博物館、江西省

本書較為清晰完整地反映了喀什地區(qū)作為東西方文明交匯共融的重鎮(zhèn)，絲綢之路上的燦爛文明。全書分為館長寄語、館藏文物精品、基本陳列、文化遺產(chǎn)、交流互動等幾個部分。具體內(nèi)容包括：石器、陶器、銅器、紡織品等。

本書以深化博物館學理論研究及加大文物保護力度、發(fā)展保護技術(shù)為目的，首先從博物館與博物館學的基本理論入手，系統(tǒng)總結(jié)了博物館與博物館學的相關(guān)概念及相關(guān)研究的發(fā)展歷程、體系內(nèi)容等，解釋了博物館學新視野下文物保護與管理的意義，明確了本書的邏輯起點。在此基礎(chǔ)上，對文物保護管理工作展開深入研究，以文物保護的基礎(chǔ)知識為切入點，分別論

珍奇室(CabinetsofCuriosity)誕生于16世紀，是西方博物學傳統(tǒng)下，收藏家與藝術(shù)家陳列和展示其古玩與古董、標本與模型、工藝品與其他人造物的柜子乃至密室。珍奇室的誕生，在西方被藝術(shù)史學者視為現(xiàn)代博物館的原始雛形�！断胂蟮牟┪镳^》從博物學傳統(tǒng)與藝術(shù)史維度，梳理從16世紀巴洛克藝術(shù)巔峰至19世紀立體主義與超現(xiàn)

本書內(nèi)容包括：博物館與博物館藏品開發(fā)、博物館藏品保護工作新進展、文物保護概論、文物病害學、文物的保護與修復(fù)理念、金屬類文物保護技術(shù)、紙質(zhì)文物保護技術(shù)、陶瓷磚瓦類文物保護、油畫、骨角牙器、琥珀文物保護、漆木竹器類文物保護、紡織品文物保護技術(shù)、文物管理現(xiàn)代化評價體系的構(gòu)建。

在書籍遞傳史上，中國與西方有著兩種不同的印證方式，西方以藏書票來表達對書籍的歸屬權(quán)，在中國則是藏書印。曾在某處——藏書印與藏書票特展，是2022年“第二屆嘉德國際藝術(shù)圖書展”的組成部分，是“藏書文化特展”的主題展覽，該展覽由國家圖書館出版社與嘉德文庫共同主辦。展覽同名畫冊中，收錄包含宋代孤本及名家所藏的藏書印約100方

在20世紀70年代以前，關(guān)于繪畫、木材及考古發(fā)掘文物保護與修復(fù)的研究，主要集中于文物的歷史、早期保護試驗及其將來的利用情況等方面，在文物保護和修復(fù)技術(shù)與方法方面的討論則非常簡單。但在今天，先進的科學分析方法較為常見，已逐漸運用于文物的研究與保護中，這為新時代文物保護的發(fā)展增添了羽翼。同時，科技的發(fā)展促進了文物保護修復(fù)人

本書分為七章，內(nèi)容包括：影像，一種新的藝術(shù)、當藝術(shù)品走進生活：數(shù)字時代的動畫藝術(shù)作品、影像之旅、數(shù)字交互藝術(shù)的收藏：博物館與在線媒體藝術(shù)的多樣性、從大尺度中搜索小細節(jié)：重新定義藝術(shù)史模式、博物館對新媒體技術(shù)的需求、數(shù)字版權(quán)管理。