本書共6章，內(nèi)容包括：商業(yè)插畫概述、商業(yè)插畫的應用分類、商業(yè)插畫的藝術(shù)表現(xiàn)、商業(yè)插畫的形式語言、商業(yè)插畫的創(chuàng)意設計、商業(yè)插畫的項目設計。

本書以乾隆朝宮廷史為范圍，研究了在此領域內(nèi)對應的繪畫作品。從乾隆皇帝作為表現(xiàn)結(jié)果的肖像畫、乾隆皇帝在南巡中對名畫的收集和賞析活動、乾隆朝西洋畫師的宮廷活動、乾隆皇帝及皇六子永瑢的書畫交往活動、乾隆皇帝仿畫作品、乾隆時期繪畫與園林等方面，從以圖像史料入手，將其置入到整個史料序列中，和文字史料統(tǒng)一排列應用，以探究歷史研究方

在聚焦天津文化獨特性的同時，深挖年畫中的天津元素以及楊柳青年畫內(nèi)涵和價值，探尋用年畫語言從“圖像史書”的視角記錄城市發(fā)展變遷，敘說鄉(xiāng)土情懷，實現(xiàn)文化認同。

世情百態(tài)皆入畫，《年畫繪百態(tài)閱讀天津·津渡》以天津楊柳青木版年畫的形成與發(fā)展為主線，從“源、品、盛、潮、新、思”的當代視角，圍繞過去的時尚與當下的傳統(tǒng)，跨越時空還原了津沽大地勞動人民在尊時守位中知常達變，在開物成務中建功立業(yè)，在革故鼎新中與時俱進的生動創(chuàng)造和精神追求。

啟功論著手稿選編(初輯)(精)/吾希堂金石書畫叢刊

故宮博物院藏《秋郊飲馬圖》繪制于“皇慶元年”（公元1312年），系趙孟頫晚年的經(jīng)典作品之一，傳世至今已有700多年的歷史。但因自然、人為等因素的影響，現(xiàn)存真跡在畫面的視覺效果上與趙孟頫繪制之初已大不同。為了真跡的解密，本研究嘗試融合美術(shù)、歷史、修復等各領域的方法展開跨學科的探索。在此基礎上，本書還借助數(shù)據(jù)的橋梁作用進一

新魏書的字形、筆畫、結(jié)構(gòu)，規(guī)范統(tǒng)一，黑度均勻，性格獨特，隨意方便，字形疏朗美觀，工整凝重，比隸書放縱，又酷似楷書，很能展示其獨特的風范。鑒于新魏書在書法、現(xiàn)代排版印刷、報刊、書籍、標語、平面設計、廣告等方面，應用日益廣泛且展示效果良好。而目前缺少易學易用的指導性材料，本人不揣淺陋，編著出這本書呈現(xiàn)給讀者，希望得到廣大讀

本書內(nèi)容為傅抱石與張院西1940年代的四十通信札，主要是畫家與畫商之間的交往記錄，又因通信時間正好落在抗戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后之初，從中可窺見其時知識分子的堅守和窘境，以及彼此之間相互援手的日常片段。細細讀來，主人略顯瑣細的絮絮而道，卻正是彼時傅抱石們真實而艱難的生活實錄。這些信中，有些涉及《竹林七賢圖》和《泰山巍巍圖》的創(chuàng)作，

《弘一法師書法集》印制精美，為四色彩印精裝，極具收藏價值。編者特別編排此套具有歷史代表性和影響力的書籍，目的就是讓廣大的書法愛好者們能夠從中學到更多的書法技巧，修身養(yǎng)性，陶冶情操。弘一法師在書法藝術(shù)上的成就為世人所矚目。他的書法早期脫胎魏碑，筆勢開張，逸宕靈動。后期則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔。特別是出家后的作品，更

屏幕作為一種新型媒介，其出現(xiàn)帶來了更復雜、更具創(chuàng)造性的挑戰(zhàn)。想要全面了解屏幕字體設計，不能僅僅停留在審美或功能的單一層面，而應多視角、多維度地對其進行分析解讀�！镀聊蛔煮w設計：從符號語言到意義構(gòu)建》結(jié)合數(shù)碼技術(shù)革命，梳理了屏幕字體的發(fā)展歷史，并根據(jù)布坎南的設計四層次理論，提出屏幕字體設計四層次框架（符號語言、信息載體、