真正意義上的美國藝術(shù)，是從17世紀初歐洲人進入后才開始的。之后的美國藝術(shù)，是攝取以歐洲為中心的文化傳統(tǒng)和樣式、逐漸樹立獨立的藝術(shù)風格，并進而對世界藝術(shù)產(chǎn)生重大影響的藝術(shù)。本書屬于輝煌的藝術(shù)系列叢書中的一冊。闡述了1819世紀美國藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。從風景畫派的誕生到爵士時代的繁榮，從傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)當代藝術(shù)，從印象派的創(chuàng)立到先

本書屬于輝煌的藝術(shù)系列叢書中的一冊。20世紀以來，隨著經(jīng)濟的發(fā)展和國力的增強，美國工業(yè)也隨之興盛發(fā)展，美國藝術(shù)得到迅猛發(fā)展，吸引了世界上諸多藝術(shù)家和藝術(shù)流派，發(fā)展出具有美國精神的各種藝術(shù)流派。經(jīng)過多年的沉浮和眾多藝術(shù)家的努力，美國現(xiàn)當代藝術(shù)的發(fā)展不可阻擋，美國藝術(shù)家們曾經(jīng)低于歐洲藝術(shù)一等的自卑感也逐漸消除。隨之而來的是

本書全面、系統(tǒng)地闡述了當代藝術(shù)素養(yǎng)通識教育的內(nèi)容，介紹了藝術(shù)素養(yǎng)教育中眾多前沿性、熱點性的問題。本書作者既是資深的藝術(shù)理論研究者及教育者，也是成熟的藝術(shù)實踐者（版畫家），注重結(jié)合藝術(shù)家的鮮活、生動、具體的藝術(shù)感受，通過對大量經(jīng)典及當代藝術(shù)作品的解讀，使讀者切實領(lǐng)略、體悟藝術(shù)的感性特征及魅力，提高讀者的藝術(shù)鑒賞、藝術(shù)認知

《2022上海電影產(chǎn)業(yè)報告》是上海市電影局組織編寫的關(guān)于上海市2021年電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的報告。回顧總結(jié)了2021年度上海市電影產(chǎn)業(yè)的概況。全書從總整個上海電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度，對相關(guān)政策進行解讀和分析，并對于2021年全年上海電影生產(chǎn)狀況與制片企業(yè)的發(fā)展做了統(tǒng)計和數(shù)據(jù)分析，同時對上海的電影院線、發(fā)行與票房市場做了調(diào)查和研究

本書為中國早期現(xiàn)代繪畫先驅(qū)王濟遠的文獻及作品集，將成為現(xiàn)有王濟遠出版物中內(nèi)容最豐富、最全面的一本藝術(shù)研究專著，概括了其整個藝術(shù)生涯的探索，將成為藝術(shù)愛好者及專業(yè)人士了解及進一步研究藝術(shù)家王濟遠的一個詳實的藝術(shù)讀本。藝術(shù)家文獻部分匯編了近年關(guān)于王濟遠的學(xué)術(shù)研究專論、歷史文獻及資料、王濟遠舊文輯錄以及藝術(shù)家年表等；圖版部分

本書是南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師葉中亮的個人設(shè)計作品集，收錄了葉中亮老師近十年來的設(shè)計作品100余件，內(nèi)容涵蓋標志、品牌、字體、導(dǎo)視、空間和海報設(shè)計等。從學(xué)習設(shè)計到教授設(shè)計，設(shè)計實踐始終是貫穿其中的重要活動。通過實踐活動，可以促進設(shè)計思維、視野和方法的及時更新，可以培養(yǎng)良好的設(shè)計流程的應(yīng)用和管理能力，可以熟悉

本書內(nèi)容包括：《人民子弟》《烈日里》《大國功勛》《遠方》《夜色灼灼》《美好生活》《家園》《開往春天》《家在江南》《午后陽光》等。

本書旨在強調(diào)藝術(shù)史、藝術(shù)哲學(xué)與其他學(xué)科的交叉融合,重視史與論的交匯,具有很高的學(xué)術(shù)含量。第三輯由國內(nèi)外知名藝術(shù)史家、哲學(xué)家擔任編委會,采用中英文兩種語言出版,分為四個專題板塊:一、“印象派與文學(xué)”專題,收錄了夏皮羅的《印象派與文學(xué)》、弗雷德的《何為文學(xué)印象主義》,以及國內(nèi)學(xué)者另一篇研究印象派與文學(xué)的特邀論文。二、藝術(shù)史

本書為我社出版的“美術(shù)學(xué)博士文叢”系列叢書之一，全書分為五個章節(jié)。其主要內(nèi)容分別從哈斯克爾的思想淵源探究、哈斯克爾和藝術(shù)贊助研究、藝術(shù)及其環(huán)境--贊助人的角度、哈斯克爾與趣味史和藝術(shù)史歸于何處等這幾個方面探討了關(guān)于哈斯克爾藝術(shù)贊助研究的歷史和對后世產(chǎn)生的影響以及對哈斯克爾藝術(shù)贊助研究的反思等。作者通過以上的分析對哈斯克

本書介紹了中國特定場域藝術(shù)的歷史發(fā)展、機制批判的路徑、機制批判失敗的原因,指出當代藝術(shù)家需要反思這場批判的局限,重新審視自己的工作,回到初衷,特別是在馬克思主義所指出的科學(xué)主義、工具理性、異化對日常生活的侵占和抽象空間成為統(tǒng)治的現(xiàn)實中,我們應(yīng)該超越批判,面對活生生的生活本身,超越成為表征的“藝術(shù)世界”回到“生活世界”,