水寫(xiě)布近臨大字帖 柳公權(quán)《玄秘塔碑》

水寫(xiě)布近臨大字帖 王羲之《蘭亭序》

《隸書(shū)三字經(jīng)》是一本以《三字經(jīng)》為內(nèi)容的一本隸書(shū)字帖。主要面對(duì)書(shū)法愛(ài)好者和學(xué)生讀者使用。

全書(shū)自首迄末，無(wú)一破損，神完氣足。書(shū)風(fēng)飄逸空靈，筆畫(huà)圓潤(rùn)秀勁，端正古檏，用墨濃淡相宜，行筆運(yùn)腕，點(diǎn)劃之間，既存顏之形貌、顏之神韻，又獨(dú)具自家書(shū)法風(fēng)範(fàn)，是其楷書(shū)中精湛之作。

《天下墨寶：宋徽宗草書(shū)千字文》，其法出自懷素狂草一派，全長(zhǎng)數(shù)丈，一氣呵成，筆勢(shì)奔放流暢，變幻莫測(cè)，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之後的杰作。明末清初學(xué)者孫承澤在《庚子銷夏錄》中指出：『徽宗千文，書(shū)法懷素。』當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定專家楊仁愷先生雲(yún)：『此卷草書(shū)怪怪奇奇，大大小小。有的如騰猿過(guò)樹(shù)，逸虬得水；有的或連或絕，如花亂飛；有的若枯鬆

文徵明（1470-1559），初名壁，字徵明，以字行（一字徵仲），號(hào)衡山，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。明代『吳門(mén)書(shū)家』的代表書(shū)家之一。從文氏一生書(shū)法學(xué)習(xí)看，本應(yīng)禎、沈周、吳寬對(duì)其影響較多，並上溯晉唐。擅長(zhǎng)隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)，尤精工小楷書(shū)，時(shí)有『小楷名動(dòng)海內(nèi)』之譽(yù)，文徵明書(shū)作大都不激不厲，溫文爾雅，是吳中地區(qū)一位優(yōu)秀的職業(yè)書(shū)家。

這件『高上大洞玉經(jīng)』書(shū)于大德九年。全卷近四千七百字，無(wú)一筆懈怠，其結(jié)體妍麗，用筆遒勁，神彩飄逸。書(shū)寫(xiě)此卷時(shí)，書(shū)家年已五十有二，正值壯年，加之其虔心向佛，此書(shū)誠(chéng)是一件傳世精品之作。這卷紙本墨跡，縱二十九點(diǎn)七厘米，橫四百五十七厘米，現(xiàn)藏于天津藝術(shù)博物館。

趙孟頫在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)史上有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)的影響力。他在書(shū)法上的貢獻(xiàn)，不僅在他的書(shū)法作品，還在于他的書(shū)論。他有不少關(guān)于書(shū)法的精到見(jiàn)解。他認(rèn)為：“學(xué)書(shū)有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學(xué)書(shū)能解此，始可以語(yǔ)書(shū)也。”“學(xué)書(shū)在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益”。這些都可以給我們重

林漢濤，1940年生于桂林，是我國(guó)已故著名金石篆刻家林半覺(jué)之五子。書(shū)畫(huà)篆刻家、藝術(shù)評(píng)論家、文史學(xué)者。自幼受到良好的文化藝術(shù)熏陶。從唐醉石、徐松安先生習(xí)書(shū)法，從林半覺(jué)、馬萬(wàn)裹先生治印，從王霞宙、王振鐸先生功國(guó)畫(huà)。林先生是我國(guó)南方焦墨山水晝壇的重要代表，作品以桂林城景及兩江四湖馬多。近年開(kāi)創(chuàng)『硬玉揮灑性篆刻』成為引領(lǐng)雞血玉

李嵐清把制作家具等剩下的邊角料用做印材，并采用傳統(tǒng)的漆器工藝和現(xiàn)代的噴漆工藝加以裝飾，變廢為寶，創(chuàng)制出精美的漆藝印材，在這些印材上，創(chuàng)作出精美的篆刻作品，篆刻園地就多了一個(gè)新的品種——漆藝篆刻�！独顛骨迤崴囎�刻藝術(shù)》一書(shū)收錄的就是李嵐清的這些作品。