相貌丑陋的漁家女莫呂因解救精靈而實(shí)現(xiàn)了變美的心愿，她并未改變?nèi)菝�，卻憑借魔法成為所有人眼中舉世無(wú)雙的美人，“一夜暴美”的她俘獲了所有男性村民的心，騎士拜倒在她的石榴裙下，連國(guó)王也為之傾倒——美貌引發(fā)的禍?zhǔn)逻B連升級(jí)，甚至爆發(fā)了王國(guó)間的戰(zhàn)爭(zhēng)，莫呂自身的性命也岌岌可危，她的美麗該何去何從……

本書(shū)參考《芥子園畫(huà)傳》的體例編寫(xiě)，包含樹(shù)木譜、山石泉水譜、人物點(diǎn)景譜、亭臺(tái)樓宇譜、山水范式譜、梅蘭竹菊譜、花卉譜、草蟲(chóng)禽鳥(niǎo)譜等眾多畫(huà)譜，從技法、程序、步驟、范式等循循漸進(jìn)對(duì)初學(xué)者進(jìn)行指導(dǎo)。

本書(shū)分上下兩卷。上卷共三十三篇畫(huà)評(píng)文章，針對(duì)“心象無(wú)極”系列油畫(huà)作品，一畫(huà)一評(píng)，從藝術(shù)、自然等角度解讀作品，講述作品的創(chuàng)作背景、構(gòu)圖思路和色彩表達(dá)，展現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作思想。下卷以采訪的形式，通過(guò)沈思源與劉恒甫的對(duì)話，講述劉恒甫創(chuàng)作“心象無(wú)極”系列油畫(huà)作品的心路歷程。

本書(shū)從明代書(shū)法與政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)及社會(huì)風(fēng)尚等之間的密切關(guān)系，揭示書(shū)法自身的能動(dòng)性在整個(gè)社會(huì)文化中所扮演的特殊角色，涉獵到社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、建筑學(xué)、美術(shù)學(xué)、民俗學(xué)及古典美學(xué)等多學(xué)科交叉研究，除較多的運(yùn)用考據(jù)及分析、綜合、比較等方法外，還采取統(tǒng)計(jì)等手段，力爭(zhēng)立體思維深入挖掘抽繹升華，從而得出令人可信的結(jié)論。

本書(shū)精選了18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品真跡和18件中國(guó)古代繪畫(huà)傳世名作，包括達(dá)·芬奇的油畫(huà)杰作《頭發(fā)飄逸的女子》和11幅《大西洋古抄本》手稿，米開(kāi)朗基羅的兩幅珍貴素描，達(dá)·芬奇弟子的重要繪畫(huà)作品，以及五代北宋《閘口盤(pán)車(chē)圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》、明唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》等名品同時(shí)亮相上海博物館展廳，向中國(guó)觀眾講述東方與西方的

本書(shū)首先介紹了中國(guó)山水畫(huà)的歷史淵源，從古代“山水詩(shī)”的起源和演變，到唐代的“山水畫(huà)”，再到宋代的“文人畫(huà)”和元代的“南宗畫(huà)”等，系統(tǒng)地講述了中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展歷程。詳細(xì)講解了中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)特色，包括構(gòu)圖、色彩、筆墨、意境等方面。通過(guò)多幅山水畫(huà)的解析，讓讀者深入了解中國(guó)山水畫(huà)的表現(xiàn)手法和藝術(shù)內(nèi)涵。

本書(shū)內(nèi)容包括：我若是賣(mài)萌，閣下又該如何應(yīng)對(duì)；龍?zhí)�虎臥虎藏龍?zhí)�虎臥虎藏；多虧我是個(gè)胖子，傷心時(shí)我可以捏捏肚子；愿新年，勝舊年；又長(zhǎng)大一歲，是時(shí)候做大哥了；生活奇怪還好我有支筆等。

本書(shū)為講述繪畫(huà)的藝術(shù)圖書(shū)，全書(shū)包括繪畫(huà)概述、繪畫(huà)的工具與材料、繪畫(huà)的構(gòu)圖、繪畫(huà)透視、線條的藝術(shù)、動(dòng)漫卡通線描、線描風(fēng)景、人物速寫(xiě)、結(jié)構(gòu)素描、形體素描以及肖像素描等。本書(shū)兼顧繪畫(huà)藝術(shù)理論與繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐，穿插了繪畫(huà)藝術(shù)史論與繪畫(huà)藝術(shù)故事。本書(shū)在繪畫(huà)工具使用、繪畫(huà)透視、結(jié)構(gòu)素描、明暗素描等內(nèi)容上，提供了一定數(shù)量的學(xué)習(xí)視頻。

本書(shū)從中國(guó)中心觀這一歷史視角出發(fā)，聯(lián)系清末民初中國(guó)社會(huì)文化歷史語(yǔ)境與中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型實(shí)際需求，考察印象派繪畫(huà)在中國(guó)的傳播問(wèn)題，以涉及印象派跨文化傳播的近現(xiàn)代期刊文本為重要研究線索，有機(jī)結(jié)合新式美術(shù)教育機(jī)制的早期發(fā)展進(jìn)程，以及藝術(shù)創(chuàng)作、社團(tuán)展覽等多元傳播渠道，澄清印象派傳播進(jìn)程走勢(shì)、起落效應(yīng)，透視印象派繪畫(huà)與中國(guó)本土藝術(shù)

1922年，動(dòng)畫(huà)廣告片《舒振東華文打字機(jī)》的誕生標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)從無(wú)到有，正式邁出了自力更生、自我發(fā)展的歷史步伐。中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展百年，走過(guò)了初創(chuàng)時(shí)期的艱難，開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的繁榮，在60年代迎來(lái)第一個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期。在此之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了“文化大革命”時(shí)期的回落和改革開(kāi)放初期的復(fù)蘇，90年代中期進(jìn)入機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時(shí)期。該書(shū)作者以