本書試圖通過分析17世紀(jì)荷蘭人自己和他們的同時代人對這一概念的定義、思考和描述來重新思考這一概念。這個”黃金時代”是一個以深刻變革為標(biāo)志的歷史性時代：隨著戰(zhàn)爭和政治去對抗和跨越自己的局限，宗教緊張局勢的緩和使它成為一個受到歡迎和容忍的地方；聯(lián)合國各省份應(yīng)堅定地確立其經(jīng)濟(jì)和商業(yè)霸權(quán)，特別是以殖民貿(mào)易為基礎(chǔ)的霸權(quán)國家�？茖W(xué)

守望者·形視系列：凝視圖形，思辨藝術(shù) 勒內(nèi)·弗朗索瓦·吉蘭·馬格利特是比利時著名超現(xiàn)實主義畫家，畫風(fēng)帶有明顯的符號語言。他的作品真實地表現(xiàn)日常場景，不作變形歪曲，但事件與細(xì)節(jié)的意外組合，產(chǎn)生奇特怪誕的神秘意味，如同睡眠中醒來一瞬間，在不清醒狀態(tài)下所產(chǎn)生的錯幻視覺，

本書力圖在前人研究的基礎(chǔ)上更深入地挖掘歷史資料，盡可能全面地審視德國表現(xiàn)主義繪畫的源與流，同時在民族心理和文化接受心態(tài)的層面考察表現(xiàn)主義及新表現(xiàn)主義繪畫在中國的傳播影響與轉(zhuǎn)化流變，從而為中國繪畫的發(fā)展提供某種理論啟示。

“新疆藝術(shù)研究第三輯——西域美術(shù)研究”是2019年國家出版基金項目圖書。其中的《西域繪畫藝術(shù)下》較為全面地介紹了昆侖山、天山南北的佛寺壁畫及其藝術(shù)特征。全書圖文并茂，論述了佛寺繪畫的發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)特征，以及對中國繪畫藝術(shù)的影響，為研究中國繪畫藝術(shù)提供了豐富的資料，是珍貴的民族學(xué)研究資料。本書政治導(dǎo)向正確，涉及的民族、文

波提切利 佛羅倫薩畫派的“線條大師” 世界美術(shù)大師作品鑒賞

尼古拉·普桑是17世紀(jì)法國古典主義最具代表性的藝術(shù)家。在古典主義這股席卷歐洲的文化與審美潮流中，他不僅是參與者，更是古典主義在繪畫領(lǐng)域的推動者和規(guī)則的制定者。普桑的藝術(shù)創(chuàng)作不僅是個人趣味和創(chuàng)造力的體現(xiàn)，更是在17世紀(jì)上半葉西歐畫壇激烈的風(fēng)格競爭下，對于既有視覺資源和審美偏好的一次有意識的挑選、整合和拓展。

格物圖真

本書擷取十八大以來發(fā)表的古典和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史評論文章20余篇，乘著“啄木鳥文叢”的東風(fēng)，對自己近年來的學(xué)術(shù)生涯作一個階段性總結(jié)。

本書精選了18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品真跡和18件中國古代繪畫傳世名作，包括達(dá)·芬奇的油畫杰作《頭發(fā)飄逸的女子》和11幅《大西洋古抄本》手稿，米開朗基羅的兩幅珍貴素描，達(dá)·芬奇弟子的重要繪畫作品，以及五代北宋《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》、明唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》等名品同時亮相上海博物館展廳，向中國觀眾講述東方與西方的

本書從中國中心觀這一歷史視角出發(fā)，聯(lián)系清末民初中國社會文化歷史語境與中國藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型實際需求，考察印象派繪畫在中國的傳播問題，以涉及印象派跨文化傳播的近現(xiàn)代期刊文本為重要研究線索，有機(jī)結(jié)合新式美術(shù)教育機(jī)制的早期發(fā)展進(jìn)程，以及藝術(shù)創(chuàng)作、社團(tuán)展覽等多元傳播渠道，澄清印象派傳播進(jìn)程走勢、起落效應(yīng)，透視印象派繪畫與中國本土藝術(shù)