1961年出生的任軍，從“雕塑”這個造型藝術門類入手，最初追求“前衛(wèi)藝術”的單純理想，后來投身到社會現場的滾滾洪流中，經歷著社會現場里種種意料之中和意料之外的人和事。在和各種人、物、事博弈的過程中，他對人情世故、文化等的認識與日俱增。不覺間，飛逝的時光把他推到全球風云際會的當下，出于藝術家直覺、反思、表達的習慣，大大小

《二十世紀中國陶瓷雕塑全集》將從作品的歷史文化、工藝技術、藝術特征等角度進行分析，將為從事陶瓷雕塑相關藝人及學者提供重要參考價值，全集既有時間維度的聚焦，又有品類的聚焦，具有很高的學術價值。并且全集采用中英文對譯的形式，為將來走出國門打下良好的基礎。該叢書編成之后，將是供陶瓷研究者、設計者、生產者；陶瓷專業(yè)教師、陶瓷藝

本書作者遴選出延續(xù)了北京宮廷玉雕風格的六位玉雕大師袁如廣、孟慶東、袁霖、李東、徐瑞卿、徐延華，重點介紹這六位玉雕大師以匠人之心傳承和演繹當代玉器文化，介紹了他們的玉雕生涯和玉雕風格，突出展示了大師的優(yōu)秀作品，所選玉雕作品用料均為和田子料，作品構圖巧妙，因材巧雕，造型優(yōu)美，雕工精湛，作品多為中國傳統的吉祥動物形象和紋飾，

本書收錄了幾十余件雷劍鏢的印紐雕刻藝術作品,是雷劍鏢對二十余年印紐雕刻創(chuàng)作生涯的一次階段性總結和成果展示。經過多年的創(chuàng)作實踐,雷劍鏢技藝精湛,并形成了自己獨特的藝術風格。其作品古意清雅,文人韻味十足,體現壽山石雕刻深厚文化底蘊與強健生命力的同時,也呈現了作者的功力技法、思想認識,是作者生活感悟與藝術融合的結晶。

“擦擦”，指一種模制的泥佛或泥塔。藏地發(fā)現的早期印度風格的擦擦多由紅色陶土塑成，邊緣不規(guī)整，胎泥外溢，圖案以神降塔、吉祥塔和菩提塔居多，且大都印有般若經咒。此后，藏地自身也開始制作擦擦，內容、題材逐漸增多，藏文的六字真言由藏文轉寫的梵文經咒取代。漢地及以往書面語稱之為“模制泥佛像”或“拓模泥像”等。近年來，在西夏故地黑

本書通過資料查閱、實地勘測等方法對現存江浙地區(qū)的明清建筑木雕裝飾的現狀進行調査，分析了江浙民居建筑產生的時代背景及木雕裝飾的發(fā)展淵源，明清江浙建筑分布及木雕裝飾紋樣的特點；明清江浙地區(qū)木雕裝飾紋樣的題材、構圖、形式美法則，明清時期江浙地區(qū)建筑裝飾思想研究與裝飾手法，建筑木雕紋樣中的文化；江浙地區(qū)幾大木雕流派的異同點等。

本書共分為四章,內容包括:概述,糕模工藝的歷史變遷,糕模圖案文化的變遷,糕模圖案與民俗寓意。

“潮州木雕展”是中國國家博物館和廣東省博物館合作交流的展覽項目之一。作為中國四大木雕之一的潮州木雕，其有著悠久的歷史、獨特的工藝和豐富的文化內涵，展覽以130余件廣東省博物館藏的潮州木雕藏品，配合20余件潮州市博物館藏的潮汕文化藏品，結合國家博物館藏的大師木雕作品，集中展示潮汕木雕的歷史、工藝和文化。畫冊為本次展覽的配

本書由玉石雕刻的工藝歷史研究綜述與館藏作品賞析兩大部分組成。工藝歷史研究綜述部分從考古資料及傳世文物出發(fā)，以歷史脈絡為主線，對河北玉雕發(fā)展進行梳理的同時，對河北當代玉雕的風格特色、制作技藝等亦進行了闡述，圖文并茂。特別是館藏作品賞析部分，每件作品皆配有詩文，使讀者在欣賞工藝精品的同時，能夠感受中國傳統詩文之美。

本書以指導學生校園公益年度重點項目為依托，選取中大校園雕塑為切入點，通過史料、資料收集、梳理，提煉校園雕塑展現的人物特質，發(fā)掘校園雕塑的歷史、文化內涵。校園雕塑以人物為主，既涵蓋了中山大學及前身院校的掌校人、著名學人，又包含了一直關注支持中山大學發(fā)展的社會賢達與著名校友，通過人物格言、人物風采、人物檔案三個部分，再現與