本書(shū)以時(shí)間為線索，向我們展示了拿破侖時(shí)代前后英國(guó)、西班牙、法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家的繪畫(huà)和建筑藝術(shù)的發(fā)展變化，還介紹了諸多代表藝術(shù)家，如威廉·透納、弗朗西斯科·戈雅、雅克·路易·大衛(wèi)等，并且輔以對(duì)《雨·蒸汽·速度》《查理四世一家》《馬拉之死》等

本書(shū)為輝煌的藝術(shù)系列叢書(shū)中的一冊(cè)，通過(guò)詳實(shí)的語(yǔ)言，輔之佳作賞析、人物簡(jiǎn)介以及技法與材料等板塊，對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的文化、科學(xué)、文學(xué)、繪畫(huà)、經(jīng)濟(jì)、政治、藝術(shù)等方面的發(fā)展歷程進(jìn)行全景式考察，并配以大量高清精美圖片，對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)做出了富有創(chuàng)造性的詮釋，幫助讀者加深理解。

《立體主義》作為包豪斯叢書(shū)第13冊(cè)，問(wèn)世于1928年。作者阿爾貝·格萊茲是20世紀(jì)初法國(guó)立體主義的開(kāi)創(chuàng)者之一，同時(shí)也是其重要的理論建構(gòu)者。全書(shū)分為三部分，其一，以當(dāng)事人的視角回顧立體主義的發(fā)生史，論證其反叛文藝復(fù)興透視傳統(tǒng)的創(chuàng)作實(shí)踐和觀念基準(zhǔn)；其二，通過(guò)諸多藝術(shù)家的畫(huà)作直觀呈現(xiàn)立體主義的內(nèi)在演變；其三，針

本書(shū)為輝煌的藝術(shù)系列叢書(shū)中的一冊(cè)，本書(shū)以大量精美的圖片與翔實(shí)精彩的文字，同時(shí)結(jié)合生動(dòng)活潑的形式，對(duì)哥特式藝術(shù)在意大利的建筑、雕塑、繪畫(huà)、文學(xué)、音樂(lè)、服裝等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生的影響進(jìn)行分析，并做出了富有創(chuàng)造性的詮釋，幫助讀者加深理解。

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館位于曼哈頓中城的繁華地段，如今已然成為一處現(xiàn)代藝術(shù)的圣地，是了解現(xiàn)代藝術(shù)的必看之館，代表性藏品有畢加索的《阿維尼翁的少女》等。本書(shū)選擇了館內(nèi)有代表性的現(xiàn)代藝術(shù)作品，以期為讀者呈現(xiàn)出歐美現(xiàn)代藝術(shù)的概貌。

本書(shū)主要圍繞文藝復(fù)興全盛時(shí)期和衰落時(shí)期的歐洲藝術(shù)展開(kāi)論述，除了對(duì)西方藝術(shù)文化發(fā)展的一些總體趨勢(shì)進(jìn)行介紹外，還選擇和展示了一些具有象征意義的重要的地區(qū)性“案例”。雖然地方藝術(shù)現(xiàn)象因其多樣性和獨(dú)特性而令人著迷，但本書(shū)還是著眼于其所呈現(xiàn)出的共同藝術(shù)特征，這些共同特征概括了十六世紀(jì)中后期歐洲藝術(shù)的發(fā)展。

本書(shū)以圖文并茂的形式講述了十八世紀(jì)的意大利藝術(shù)史。十八世紀(jì)的意大利正是一個(gè)藝術(shù)收藏開(kāi)始大行其道的時(shí)候，也因?yàn)槭詹責(zé)嵬苿?dòng)了藝術(shù)的極大繁榮和成熟。十八世紀(jì)意大利藝術(shù)的大發(fā)展得益于畫(huà)廊這種舶來(lái)品的傳播，來(lái)自法國(guó)的畫(huà)廊形式給了意大利貴族一個(gè)展示自己品位和財(cái)富地位的良好方式。十八世紀(jì)的意大利建筑也十分出彩，包括宮殿、教堂和別墅等

19世紀(jì)末的歐洲興起了以印象派與象征派為代表的藝術(shù)革新浪潮，本書(shū)以大量精美的圖片與翔實(shí)精彩的文字，同時(shí)結(jié)合生動(dòng)活潑的形式，描述了這一劃時(shí)代巨變的發(fā)展歷程、藝術(shù)特色和時(shí)代影響。書(shū)中還詳細(xì)介紹了馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、凡·高、勞特累克、塞尚、高更、克里姆特、蒙克、羅丹等大師的藝術(shù)人生，賞析他們?yōu)槭廊肆粝碌膫魇兰炎鳌?/p>

漢唐美術(shù)開(kāi)創(chuàng)格局，成就風(fēng)范，在諸多領(lǐng)域開(kāi)后世之先河，啟未來(lái)之風(fēng)氣，樹(shù)時(shí)代之楷模，其以特有的視覺(jué)方式建構(gòu)了帝國(guó)形象，描繪了現(xiàn)實(shí)生活，營(yíng)造了死后世界。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，考古發(fā)掘迅速推進(jìn)，視覺(jué)材料大量涌現(xiàn)，為漢唐美術(shù)史研究提供了新的動(dòng)力。本書(shū)收錄了作者歷年來(lái)發(fā)表的十篇有關(guān)漢唐視覺(jué)文化研究的論文，并對(duì)其做了補(bǔ)充修訂，依據(jù)主題和內(nèi)

意大利佛羅倫薩的魯切拉宮建造于15世紀(jì)中葉，曾為富有的魯切拉家族的宅邸；賦予其堅(jiān)實(shí)面貌的外立面則出自全能之人阿爾伯蒂的設(shè)計(jì)手筆。近700年間，這座府邸見(jiàn)證了數(shù)不清的故事，這些故事總關(guān)乎血緣與身份、野心與傲慢、禮儀與騙局，以及選擇性記憶與有目的的遺忘。本書(shū)作者，一位藝術(shù)史學(xué)者，偶然住進(jìn)魯切拉宮的一個(gè)房間，隨即也陷入了歷史