《吳昌碩臨石鼓文》在出版中加添了釋文，還約請中國美術(shù)學(xué)院的陳振濂教授撰寫了短評，這對臨習(xí)者來說，一定會有不小的啟發(fā)和指導(dǎo)作用。古代書法家在臨摹、學(xué)習(xí)范本碑帖時，常常采用半臨半創(chuàng)的方法，既不失古典，又有自家胸中丘壑。于是，在《吳昌碩臨石鼓文》中，我們可以看到作者變左右對稱為左低右高、聳動肩角，將線條的平穩(wěn)沉實寫得動蕩、變

回宮格用“內(nèi)宮”和“外宮”把漢字分作兩個塊面來記憶，這兩個塊面的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了筆畫定位的作用。它向?qū)W習(xí)者展示的是漢字“內(nèi)緊外松”“內(nèi)密外疏”“內(nèi)實外虛”的結(jié)體規(guī)律，教師用回宮格向?qū)W生講授的不只是哪一筆

本書從書法歷史的角度出發(fā)，較為全面地闡述了書法藝術(shù)的淵源及發(fā)展流變。在傳統(tǒng)書法史構(gòu)架的基礎(chǔ)上，補充了大量的美術(shù)考古新材料、吸收了最新的學(xué)術(shù)研究成果。是一部由藝術(shù)家、教育家給藝術(shù)院校學(xué)生及書法藝術(shù)愛好者們講述關(guān)于中國書法藝術(shù)內(nèi)涵的精心力作。本書體例規(guī)范、重點突出、語言簡練篤實，是一本極富可讀性的中國書法簡史。�プ髡吡�圖以

本書從書法歷史的角度出發(fā)，較為全面地闡述了書法藝術(shù)的淵源及發(fā)展流變。在傳統(tǒng)書法史構(gòu)架的基礎(chǔ)上，補充了大量的美術(shù)考古新材料、吸收了最新的學(xué)術(shù)研究成果。是一部由藝術(shù)家、教育家給藝術(shù)院校學(xué)生及書法藝術(shù)愛好者們講述關(guān)于中國書法藝術(shù)內(nèi)涵的精心力作。本書體例規(guī)范、重點突出、語言簡練篤實，是一本極富可讀性的中國書法簡史。�プ髡吡�圖以

《漢曹全碑放大精選》“歷代碑帖放大系列”以書法基礎(chǔ)學(xué)習(xí)常用碑帖為藍(lán)本，精選其中典型字例，按筆畫、部首、結(jié)體或同字異形等歸類整理，并輔以字例放大、碑版翻轉(zhuǎn)等技術(shù)手段，使其成為廣大書法學(xué)習(xí)者、書法教師的*字帖或教學(xué)參考。此冊是根據(jù)漢代的《曹全碑》選編而成。

《顏勤禮碑放大精選》精選的是《顏勤禮碑》的作品，這是顏真卿晚年代表作。作品氣勢雄邁清奇，雍容寬博；用筆爽利勁健，如錐畫沙；結(jié)體端莊雄偉，外緊內(nèi)松，是典型的顏體風(fēng)貌。顏真卿書跡甚豐，形態(tài)各異，如要學(xué)好顏體，從《顏勤禮碑》入手*為適宜，因為此碑筆法豐富，線條生動而富有變化，可讓學(xué)書者得到較好的技法訓(xùn)練。臨習(xí)時要注意以下幾個

CalligraphyisthequintessenceofChineseculture.WhentheancientOrientalscarvedtheearliestabstractsymbolsonthewallsoftheircavehousese,andonanimalbonesandtortoiseshel

鄭道昭（？——516），字僖伯，自號中岳先生，北魏滎陽開封人，著名書法家，魏碑體鼻祖，曾任光州（漢今萊州市）刺史。少而好學(xué)，博覽群書。魏孝文帝時始為官，歷任秘書郎、秘書丞兼中書侍郎、中書郎、通直散騎常侍、國子監(jiān)祭酒、秘書監(jiān)、滎陽邑中正，永平年間出任光州刺史兼平東將軍。任職期間，政務(wù)寬厚，不濫用酷刑，以教化和培養(yǎng)人才為己

蘇軾(1037-1101年)，宋代文學(xué)家、書畫家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。 蘇軾才華橫溢，詩詞文賦而外，對書畫也很擅長。他于書法遍覽晉唐諸家，轉(zhuǎn)益多師，自成一家，長于行書、楷書，筆法肉豐骨勁，跌宕自然，同蔡襄、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。傳世書跡有《黃州寒食詩帖》、《赤壁賦》、《答謝民師論

偉大祖國源遠(yuǎn)流長的書法藝術(shù)史，由二王、顏、柳、歐、趙等書法大家寫就。他們給后人留下舉不勝舉的書法精品，給我們編輯《歷代名家書法大觀》提供了廣闊的選擇天地。本叢書規(guī)模宏大，從[書圣]王羲之始，上起兩晉、南北朝，歷經(jīng)唐、宋、元、明、清，直至民國初期，共選了彪炳千秋的書法名家五十余人，集中他們各自的代表作品，按朝代延伸陸續(xù)出