本書(shū)系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫(huà)譜問(wèn)世300余年來(lái)，風(fēng)行于畫(huà)壇，至今不衰。它在中國(guó)的畫(huà)壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫(huà)傳·翎毛花卉卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫(huà)壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥

本書(shū)系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫(huà)譜問(wèn)世300余年來(lái)，風(fēng)行于畫(huà)壇，至今不衰。它在中國(guó)的畫(huà)壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)。《芥子園畫(huà)傳·梅菊卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫(huà)壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園

本書(shū)系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫(huà)譜問(wèn)世300余年來(lái)，風(fēng)行于畫(huà)壇，至今不衰。它在中國(guó)的畫(huà)壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫(huà)傳·蘭竹卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫(huà)壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園

本書(shū)系統(tǒng)地介紹了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)蘭竹的基本技法，淺顯明了。本畫(huà)譜問(wèn)世300余年來(lái)，風(fēng)行于畫(huà)壇，至今不衰。它在中國(guó)的畫(huà)壇上，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)�！督孀訄@畫(huà)傳·草蟲(chóng)花卉卷》從用筆方法到具體景物的筆墨技法，從創(chuàng)作示范再到章法布局，為國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)者提供了完整的學(xué)習(xí)解決方案。近代現(xiàn)代的一些畫(huà)壇名家如齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，都把《芥

本書(shū)系統(tǒng)且全面地介紹了簡(jiǎn)筆畫(huà)相關(guān)知識(shí)與技巧。首先闡述簡(jiǎn)筆畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)，涵蓋簡(jiǎn)筆畫(huà)概述、造型以及畫(huà)好簡(jiǎn)筆畫(huà)的方法。接著分章節(jié)講解不同主題的簡(jiǎn)筆畫(huà)，包括靜物、植物、交通工具、風(fēng)景、動(dòng)物和人物等，詳細(xì)介紹各主題簡(jiǎn)筆畫(huà)的概述、基本特征、畫(huà)法及圖例，便于讀者學(xué)習(xí)與臨摹。

本書(shū)內(nèi)容包括：第一部分介紹了原畫(huà)設(shè)計(jì)的概念與創(chuàng)作流程、設(shè)計(jì)內(nèi)容及原畫(huà)師需要具備的素質(zhì)等內(nèi)容。同時(shí)，對(duì)動(dòng)畫(huà)時(shí)間與節(jié)奏的處理、原畫(huà)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)知識(shí)進(jìn)行講解，為后續(xù)內(nèi)容的學(xué)習(xí)提供了理論基礎(chǔ)。第二部分主要講解原畫(huà)設(shè)計(jì)的10項(xiàng)常用設(shè)計(jì)技法，對(duì)角色動(dòng)作的表演技巧進(jìn)行深入的講解，學(xué)生掌握原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本技法和表演技巧，使所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)角色

本書(shū)為顧炳鑫先生的數(shù)篇重要講稿和文章的集萃，用文字結(jié)合創(chuàng)作，以他的親身實(shí)踐和不懈探索，由淺入深地論述了連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作專業(yè)的特性、功能和規(guī)律，由表及里地介紹了創(chuàng)作的具體過(guò)程和要領(lǐng)，由此及彼地分析了眾多作品的范例，使人們得以了解并熟悉連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的專業(yè)常識(shí)，富有啟發(fā)性、示范性和指導(dǎo)性。

本書(shū)稿以博士論文李衎《竹譜詳錄》研究為基礎(chǔ)，以四庫(kù)全書(shū)十卷本為底本，以以清嘉慶十三年（1808）鮑氏《知不足齋叢書(shū)》本為主校本；以明萬(wàn)歷十八年（1590）刻詹景鳳《畫(huà)苑補(bǔ)益》本、清朱竹垞、汪魚(yú)亭舊藏明抄《畫(huà)苑補(bǔ)益》本、清順治三年（1646）宛委山堂刻《說(shuō)郛》本、清許純《說(shuō)部新書(shū)》抄本、日本寬延元年（1748）刻二卷本

陳佩秋先生是獨(dú)步當(dāng)代畫(huà)壇的書(shū)畫(huà)藝術(shù)大家，在功成名就后依然毫不懈怠，晚年深入中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定研究。她對(duì)古書(shū)畫(huà)的鑒別、研究，并不是創(chuàng)作之余的遣興，而是聚精會(huì)神、全力以赴地細(xì)讀古畫(huà)、考辨史實(shí)；在耄耋之年，常于夜深人靜時(shí)伏案讀畫(huà)。 盡管陳佩秋先生生前謙遜地說(shuō)自己是畫(huà)畫(huà)的，不是鑒定家，但她以求真的態(tài)度來(lái)鑒賞、鑒別古代名畫(huà)，并對(duì)存世

全書(shū)共分為5個(gè)模塊，主要內(nèi)容有動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景概述、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)概述、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間塑造、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景畫(huà)面設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景景觀造型。本書(shū)在編寫(xiě)時(shí)理論與實(shí)踐相結(jié)合，不僅深入講解了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本原理，還提供了大量?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品的實(shí)例分析，幫助讀者理解和掌握設(shè)計(jì)技巧。