本書內(nèi)容包括素描概述、素描的演變和發(fā)展、素描的基本要素、素描工與寫生前的準(zhǔn)備、靜物寫生、石膏像寫生、風(fēng)景寫生、人物寫生、優(yōu)秀作品欣賞。本書在素描課程通用的、成熟的理論體系上，采用了更具應(yīng)用性和實(shí)踐性的編寫結(jié)構(gòu)，詳細(xì)介紹了藝術(shù)表現(xiàn)的過程及步驟，運(yùn)用了更富于對比與說明價(jià)值的作品圖例，具有較好的理論性和可操作性。
本書收錄了《后實(shí)驗(yàn)水墨——從水墨出發(fā)的創(chuàng)造藝術(shù)》《論從水墨出發(fā)的當(dāng)代藝術(shù)》《為被誤會(huì)的“實(shí)驗(yàn)水墨”正名——一場觸及水墨發(fā)展40年的歷程》《實(shí)驗(yàn)水墨宣言》等文章。
董其昌是明末著名書畫家，《吳來儀公墓志銘》是其應(yīng)薊遼總督吳用先所請，為其父親吳應(yīng)道所書墓志銘，見載于明崇禎三年(1630)刻，董其昌撰《容臺(tái)集》卷八。通篇196行，約1400字，是董其昌經(jīng)意而書的杰作。卷后有譚宗浚、于蔭霖、吳汝綸、劉澤源等賞鑒并觀跋。該卷形制為董氏難得一見的烏絲欄行楷手卷。卷中書法筆法精到，布局疏朗，
本書為清代繼良游畢杭州西湖著手編輯的印譜，經(jīng)數(shù)十年匯錄而成，集近人印作及自刻印五百余方，風(fēng)格以浙派居多，有繼良本人的肖像，吳受福題名，前刊吳廷芬、俞廉三、吳樹梅、陸潤庠等十八家序言，最后刊有吳品珩、吳受福、胡宗懋、斌術(shù)等人的跋文，由繼良胞弟緒良、錫良、錫翰審定，其侄斌衡、斌衍、斌衛(wèi)、斌循參訂。
本書稿出自李研山舊藏兩本大型冊頁。吳子復(fù)分別作于1956年與1959年，是吳氏壯年書藝成熟時(shí)期專為摯友畫家李研山所作的精品。此冊頁從未公開面世，現(xiàn)在用原大高清印刷出版。吳子復(fù)為當(dāng)代嶺南著名書法家，自少年起習(xí)書法篆刻，尤為擅長隸書，主張書法由漢碑入手，畢生精研漢碑?dāng)?shù)十種，憑借其深厚的中西藝術(shù)素養(yǎng)與表現(xiàn)手法，對隸書藝術(shù)的創(chuàng)
《近現(xiàn)代書法史》為”大學(xué)書法教材大系”之一，分為近現(xiàn)代書法史和近現(xiàn)代書案研究兩編，上編闡釋現(xiàn)代書法一個(gè)多世紀(jì)發(fā)展之脈絡(luò)，下編敘說是十五位書法大家：吳昌碩、沈曾植、康有為、羅振玉、李瑞清、鄭孝胥、徐生翁、馬一浮李叔同、于右任、沈尹默、陸維釗、林散之、王蘧常、沙孟海。在一個(gè)半世紀(jì)里，諸位大家先后縱橫馳騁，各顯千秋。
本系列叢書擬從歷代書家法帖中遴選極具代表性的作品，分別單獨(dú)成冊。內(nèi)容包括正面的作品部分和反面的帶前后題跋的完整手卷兩大部分。同時(shí)邀請書法學(xué)術(shù)界名家擔(dān)任主編，對作品做較為深度的解讀，并對作品中所有的名家題跋、作品內(nèi)容、鈐印等信息予以一一對應(yīng)的詳細(xì)注釋。該書集學(xué)習(xí)、鑒賞、收藏裝飾為一體，信息量之豐富，形式之實(shí)用，是廣大學(xué)習(xí)
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