本書是電影學(xué)入門教程。主要內(nèi)容分成三大部分共十五章,每一章都以電影的一個基本概念為核心,簡明扼要地介紹相關(guān)電影理論,并精選重要的中外影片內(nèi)容穿插其中。每一章包含四個小節(jié),由淺入深、由簡到繁、由遠(yuǎn)及近地介紹了與這一概念相關(guān)的內(nèi)容;其中第一節(jié)先引入某一部(或幾部)電影的案例分析,由此帶出對本章核心概念的闡釋與分析。十五章對
《視覺傳播研究》是中國新聞史學(xué)會視聽傳播研究委員會會刊(集刊),由暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院和中國新聞史學(xué)會視聽傳播研究委員會共同主辦。本刊致力于回應(yīng)視覺技術(shù)條件下的諸多視覺傳播命題,探討視覺傳播研究的認(rèn)識論、方法論和實(shí)踐論,以重構(gòu)傳播研究與實(shí)踐的視覺向度。本刊始終堅(jiān)持問題導(dǎo)向,緊跟視覺技術(shù)和視覺實(shí)踐的前沿問題,重點(diǎn)圍繞視
“兒童電影的基本精神”本身是個內(nèi)涵豐富、可以多層面掘進(jìn)的學(xué)術(shù)話題。本書探討“兒童電影基本精神”與新中國兒童電影創(chuàng)作實(shí)踐之間的互動關(guān)系,具體按照影片題材樣式展開研究。之所以如此選擇,首先是因?yàn)殡娪皠?chuàng)作往往根據(jù)其表現(xiàn)題材來確定它相應(yīng)的表現(xiàn)手法,并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建影片的美學(xué)風(fēng)格,而對于具體影片的分析與評價同樣離不開其敘事題材。
本書從影視編導(dǎo)的概論、編劇和導(dǎo)演三方面加以闡述,內(nèi)容包括:影視編劇的構(gòu)成元素、影視編劇的劇本結(jié)構(gòu)、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的工作程序及基本任務(wù)、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的思維與構(gòu)思、影視編導(dǎo)中導(dǎo)演的創(chuàng)作要素、影視編導(dǎo)的基本語言等。
本書分為網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)微短劇的特征和要素、不同類型網(wǎng)絡(luò)微短劇生產(chǎn)策略、網(wǎng)絡(luò)微短劇的前沿研究四章。主要內(nèi)容包括:網(wǎng)絡(luò)微短劇概念;網(wǎng)絡(luò)微短劇的分類;網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展;和傳統(tǒng)電視劇的異同等。
本書共分8章,內(nèi)容包括:做一名合格的攝影師、電視攝像機(jī)、攝像機(jī)鏡頭、電視畫面、固定畫面的拍攝、運(yùn)動畫面的拍攝、電視攝像的光色構(gòu)圖、電視攝像實(shí)務(wù)。
本書分為八章,第一章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作概論。第二章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的畫面拍攝。這三部分全面介紹了影視制作當(dāng)中的拍攝過程。第三章的主要內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的后期制作。第四章內(nèi)容為現(xiàn)代影視制作的美學(xué)途徑,第五章內(nèi)容分為三個部分。第六章內(nèi)容為現(xiàn)代影視文化傳播。第七章內(nèi)容分為三個部分,第八章內(nèi)容分為三個部分,分別為短視頻的含義
本書選取了多個視角,比如民間文學(xué)作品的改編與現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯、民間藝術(shù)元素在動畫片中的傳承與創(chuàng)新以及民間藝術(shù)在動畫片中的應(yīng)用與傳播等,匯集了團(tuán)隊(duì)的13篇學(xué)術(shù)研究文章,探討了民間藝術(shù)與動畫融合的多種可能性與延展性。
本書從歷史角度闡述電影與武漢這座城市的淵源,通過“光影江城”“電影重鎮(zhèn)”“雙獎之城”“英雄之城的光影記錄”等章全面梳理武漢電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的脈絡(luò)和現(xiàn)狀。多年來,無數(shù)佳片在武漢這片熱土上誕生,影人星光熠熠。近年更從“票倉城市”“熱門外景地”到電影制作、發(fā)行、人才培養(yǎng)等各個環(huán)節(jié)突破升級,形成影視產(chǎn)業(yè)全鏈條發(fā)力的全新格局。隨
本書通過對中國犯罪片的敘事空間研究,總結(jié)犯罪片的類型特征和文化內(nèi)涵。本研究試圖從質(zhì)疑同義反復(fù)式的類型研究范式出發(fā),嘗試在類型、敘事和影像之間尋找并建立對話的有效元素,并將其應(yīng)用于中國犯罪片研究之中。旨在以中國犯罪片的敘事空間研究為核心,在重新梳理中國犯罪片類型風(fēng)格辨析體系的基礎(chǔ)上,思考中國犯罪片敘事空間在敘事、社會、心