西藏的繪畫藝術(shù)具有濃郁的□□風(fēng)格和鮮明的□□特色�！段鞑乩L畫藝術(shù)》全面介紹了□□繪畫的發(fā)展、衍變、流派、風(fēng)格，展現(xiàn)了□□壁畫的無窮魅力、唐卡的萬千神韻，尤其是寺院壁畫的博大精深、神佛唐卡的絢麗多姿，展示了□□畫師的超凡技藝，闡釋了藏密教義的精微內(nèi)涵。內(nèi)容豐富，史料翔實，語言通俗，是讀者了解□□特別是了解西藏繪畫藝術(shù)的工

《繪畫透視學(xué)基礎(chǔ)》作為專門針對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計教育的繪畫透視學(xué)基礎(chǔ)教材，注重從繪圖的特質(zhì)切入透視技法理論的解析和運用。以從簡到繁、循序漸進(jìn)的圖例，通俗的語言來表述學(xué)習(xí)內(nèi)容，以達(dá)到深入淺出的且的�！独L畫透視學(xué)基礎(chǔ)》內(nèi)容包括：透視基礎(chǔ)理論、一點透視、平角透視、兩點透視、曲線透視、三點透視、陰影和反影透視等內(nèi)容�！独L畫透視學(xué)基礎(chǔ)

產(chǎn)生于20世紀(jì)初的抽象主義繪畫，作為抽象藝術(shù)的組成部分，是西方現(xiàn)代藝術(shù)的重要成果之一。而早期抽象主義畫家不僅放棄了對可見世界的描繪，賦予藝術(shù)創(chuàng)造新的動力和評價標(biāo)準(zhǔn)，對德國包豪斯設(shè)計教育也產(chǎn)生了重要影響，這也使得早期抽象主義畫家與包豪斯之間的關(guān)系成為抽象主義繪畫史和現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展歷程中的一個重要內(nèi)容。本書正是以早期抽象主義

這套《中華文明史話》彩圖普及叢書，在首先注重知識準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上，編撰者還力求使文字?jǐn)⑹錾鷦�、�?guī)范，深入淺出，引人入勝；內(nèi)容則注重有情趣，具有靈魂的時代色彩，希望能夠集知識性、實用性、趣味性和時代性于一體；選題則努力破例社會公眾所關(guān)注的問題；同時選配較多圖片，彩色印刷，幫助讀者更為真切地貼近歷史。

本書以廣大音樂、文藝、歷史的普通愛好者為讀者群，以綜合性論述為坐標(biāo)，以滿足廣大讀者日益增長的審美需要為寫作目的之一�？梢栽鲞M(jìn)讀者對于浪漫主義時期藝術(shù)的認(rèn)識，促進(jìn)讀者對音樂作品更加積極、能動的聽賞與理解。同時，本書的寫作也是對跨學(xué)科美學(xué)研究的可能方式的一次探尋，或者說，一次嘗試。對音樂與視覺藝術(shù)的共性解讀究竟是夢想還是空

中國繪畫

《中華文明史話:繪畫史話（中英文雙話版）》介紹了中國古代繪畫史的有關(guān)知識，選配較多圖片，彩色印刷，幫助讀者更為真切地貼近歷史；而漢、英雙語對照的形式，將特別有助于非漢語母語的外國人士或是海外中國僑民的后裔用作學(xué)習(xí)中文的輔助讀物�！吨腥A文明史話》叢書規(guī)�；趾�，涵蓋廣泛，內(nèi)容豐富，是一套大型的普及性學(xué)術(shù)叢書。全書百冊，分別

本書在1996年第一版后，歷經(jīng)14次重印的基礎(chǔ)上，結(jié)合學(xué)科發(fā)展的趨勢，修訂后出版。全書共分四大部分：緒論部分主要講述了色彩畫學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的基本原則；繪畫色彩理論部分包括色彩原理、光影色彩規(guī)律、繪畫色彩結(jié)構(gòu)、觀察方法和調(diào)色方法、材料和工具等內(nèi)容；色彩種類部分則詳盡地闡述了水彩畫、水粉畫、油畫和數(shù)字繪畫等門類的發(fā)展概況和材料

本書在1996年第一版后，歷經(jīng)14次重印的基礎(chǔ)上，結(jié)合學(xué)科發(fā)展的趨勢，修訂后出版。全書共分四大部分：緒論部分主要講述了色彩畫學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的基本原則；繪畫色彩理論部分包括色彩原理、光影色彩規(guī)律、繪畫色彩結(jié)構(gòu)、觀察方法和調(diào)色方法、材料和工具等內(nèi)容；色彩種類部分則詳盡地闡述了水彩畫、水粉畫、油畫和數(shù)字繪畫等門類的發(fā)展概況和材料

《中國書法》是寫給非書法專業(yè)的普通讀者看的。它所講述的中國書法藝術(shù)知識，是每一位使用漢字并受過高等教育的人都應(yīng)該了解和掌握的。 在概覽了中國書法藝術(shù)的基本特征、漢字起源和書法源流之后，作者以金文、石刻、墨跡等歷代書法杰作為根據(jù)，細(xì)說中國書法的潮流演變，詳解歷代書法大師的文化底蘊、藝術(shù)特色和書法技巧。講述均放在大的時代背