《沈周冊(cè)頁(yè)扇面》中沈周在繪畫上兼工山水、花鳥、人物，以山水和花鳥成就突出。他的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，成為吳門畫派的領(lǐng)袖，在元明以來(lái)文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來(lái)博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋

《八大山人冊(cè)頁(yè)》中朱耷繪畫以大筆水墨寫意著稱，并善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世。在創(chuàng)作上取法自然，筆墨簡(jiǎn)煉，以形寫情，布局疏朗，大氣磅礴，意境空曠，獨(dú)具新意，創(chuàng)造了高曠縱橫的風(fēng)格。他的形式和技法是他的真情實(shí)感好的一種表現(xiàn)。筆情恣縱，不構(gòu)成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的大寫意花鳥畫承襲陳淳、徐渭寫意花鳥

《龔賢冊(cè)頁(yè)扇面》中龔賢專攻山水畫，遠(yuǎn)宗董源、巨然、米芾、吳鎮(zhèn)，近師沈周，他對(duì)董其昌的“南北宗論”持認(rèn)同態(tài)度，但更注重師法造化，反對(duì)摹古，他深入觀察大自然，致力于挖掘物象的內(nèi)在表現(xiàn)力，探求能夠與自己的精神相吻合、迥異于古人的山水語(yǔ)匯。

《文徵明冊(cè)頁(yè)扇面》中文徵明擅山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師從沈周，后致力于學(xué)習(xí)趙孟頻、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈“粗”、“細(xì)”兩種面貌�！按止P”源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頻古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味；“細(xì)筆”取法趙孟頻、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整

《唐寅冊(cè)頁(yè)扇面》中唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕女著稱。其山水早年隨周臣學(xué)畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫具有吳地詩(shī)畫家所無(wú)的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。人物畫多為仕女及歷史故事，

《華嵒冊(cè)頁(yè)》精選了隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名家及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以冊(cè)頁(yè)的形式出版，呈現(xiàn)了較完善的中國(guó)古代繪畫代表性流派和個(gè)人風(fēng)格體系。此系列畫集通過(guò)先進(jìn)的技術(shù)手段獲取畫卷信息，逼真再現(xiàn)了難得一見(jiàn)的原作風(fēng)貌，讀者能更準(zhǔn)確欣賞到這些繪畫的獨(dú)有的用筆特征和微妙的墨色韻味

《藍(lán)瑛冊(cè)頁(yè)扇面》中為藍(lán)瑛的作品。藍(lán)瑛，（1585～約l666），字田叔，號(hào)蜨叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬(wàn)篆阿主者、西湖研民，又號(hào)東郭老農(nóng)。漢族，錢塘（今浙江杭州）人。浙派后期代表畫家之一，與陳洪綬、丁云鵬、吳彬三人共稱“明末四大怪杰”。藍(lán)瑛工書善畫，長(zhǎng)于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水師法宋元名家，早年主要得力于黃公

《董其昌冊(cè)頁(yè)》中董其昌的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)，也是“松江派”的領(lǐng)袖人物。他提出了師古人，師造化，“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”的藝術(shù)主張，為文人畫開(kāi)辟了新的面貌，他精于書畫鑒賞，收藏很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫論對(duì)晚明以后的畫壇影響深遠(yuǎn)。他的藝術(shù)不僅對(duì)明末美術(shù)界產(chǎn)生直接的影響，而且

《石濤冊(cè)頁(yè)》中石濤工詩(shī)文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其山水廣泛師法歷代畫家之長(zhǎng)，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長(zhǎng)于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩。他善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的

《戴本孝冊(cè)頁(yè)》中戴本孝工詩(shī)文、書畫，擅畫山水。師法倪瓚、王蒙、黃公望，注重師法造化，主張“師法自然”，直接向自然學(xué)習(xí)，不為六法所束縛，因而他筆下的山川丘壑變化多端，但畫面的意境清曠，意趣高逸。創(chuàng)作上主張學(xué)古人而不拘泥于古人成法，強(qiáng)調(diào)要“以天地為真本”和“我用我法”。所作多為卷冊(cè)小景，善用干筆焦墨，構(gòu)圖疏秀，意境清遠(yuǎn)，內(nèi)