《上海近現(xiàn)代劇場調(diào)查研究（1843-1949）》通過大量報(bào)刊資料和文獻(xiàn)記載，梳理了從清末到民國上海戲曲、話劇、影戲兼營等多種類型的大中小型劇場的發(fā)展演變歷史。上海的城市發(fā)展，晚清階段可分為開埠、都市雛形、都市轉(zhuǎn)型期幾個(gè)時(shí)期，民國時(shí)期則可分為前、中、后。特別是四年孤島時(shí)期和四年全面淪陷時(shí)期、三年解放戰(zhàn)爭時(shí)期，劇院、影院畸

本書以商洛花鼓音樂形態(tài)為研究對象,旨在找出商洛花鼓音樂形態(tài)發(fā)展規(guī)律,揭示音樂其發(fā)展趨勢,對音樂形態(tài)存在的問題進(jìn)行研究,找出解決問題的對策,為商洛花鼓音樂健康發(fā)展提供理論支撐。同時(shí),為商洛花鼓的傳承與發(fā)展提供理論指導(dǎo),促進(jìn)商洛花鼓與時(shí)代緊密相結(jié)合,打造與陜南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展為一體的戲劇形式。商洛花鼓是陜西省商洛地方傳統(tǒng)戲劇,

本書是心理學(xué)新視野叢書的第四種。 表演心理學(xué)是20世紀(jì)70年代在美國興起的一種新的心理學(xué)研究思潮。它以馬克思主義和維特根斯坦哲學(xué)為基礎(chǔ)，秉承人文主義心理學(xué)的有關(guān)理念，整合了后現(xiàn)代建構(gòu)主義思想。表演心理學(xué)研究個(gè)體在日常生活中的表演行為，發(fā)揮個(gè)體與生俱來的表演才能，幫助個(gè)體建立自己的近發(fā)展區(qū)，促進(jìn)個(gè)體發(fā)展。 本書在人文主義

本書為“客家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護(hù)工程系列”，闡釋了提線木偶戲的源流、班社、行當(dāng)特點(diǎn)、音樂取材、制作方法、表演程式等，評析《張四姐下凡》《化子進(jìn)城》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，同時(shí)錄有巫啟勝、李紅霞大師及新生代木偶戲的領(lǐng)軍人物賴瑜明、李浩等傳承人的口述歷史，反映客家提線木偶戲的內(nèi)容特色和藝術(shù)特點(diǎn)。書稿結(jié)合MPR技術(shù)，融入四出劇目

這套系列叢書是以研究、翻譯和介紹20世紀(jì)涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關(guān)理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關(guān)理論引進(jìn)國內(nèi)，是基于對國內(nèi)表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識所做出的努力。我國的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡稱為斯氏體系），這套體系在20世紀(jì)50年代由蘇聯(lián)專家?guī)нM(jìn)中國，此后的70多年里，一代

這套系列叢書是以研究、翻譯和介紹20世紀(jì)涌現(xiàn)的***戲劇大師的表演方法和相關(guān)理論為主要內(nèi)容。將這些表演方法和相關(guān)理論引進(jìn)國內(nèi)，是基于對國內(nèi)表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識所做出的努力。我國的戲劇和影視表演的根基和傳統(tǒng)是斯坦尼斯拉夫斯基體系（以下簡稱為斯氏體系），這套體系在20世紀(jì)50年代由蘇聯(lián)專家?guī)нM(jìn)中國，此后的70多年里，一代

本書共分為三個(gè)部分，第一部分簡要介紹了基于西方戲劇基礎(chǔ)之上的美國戲劇發(fā)展簡史，涵蓋了美國戲劇從殖民地時(shí)代到19世紀(jì)初的崛起、從19世紀(jì)到20世紀(jì)的成熟以及兩次世界大戰(zhàn)間的黃金時(shí)代。第二部分介紹了美國劇壇擁有影響力的三位劇作家的生平，并選讀其經(jīng)典作品。第三部分介紹了和演出有關(guān)的表演技巧，同時(shí)提供了角色分析方法以及實(shí)踐練習(xí)

沒有哪朵云是不美的。云是我們每天一抬頭就能收到的禮物。 本書收錄幾百張?jiān)撇矢咔逑嗥�，帶來一場絢麗的云朵奇觀盛典。(攝于全球各地，如：冰島|丹麥|美|英|法|比利時(shí)|德|西班牙|瑞士|澳大利亞|愛爾蘭|南非……，更有從國際空間站和美國國家航空航天局（NASA）的多個(gè)探測器、衛(wèi)星、火星車拍攝到的

二十世紀(jì)戲劇大師表演方法系列叢書以介紹、翻譯和研究二十世紀(jì)涌現(xiàn)的重量戲劇大師的表演方法及相關(guān)理論為主要內(nèi)容，旨在通過靠前很好戲劇大師的戲劇觀念和表演方法，以彌補(bǔ)國內(nèi)關(guān)于西方戲劇表演實(shí)踐及相關(guān)理論的研究空白，并國內(nèi)戲劇觀念、表演實(shí)踐與表演教育的發(fā)展。

20世紀(jì)初，西方話劇這一藝術(shù)樣式傳入中國，一開始就與中國傳統(tǒng)的戲曲有了某種程度上的分離，這種分離，與時(shí)代和文化的走向有著密切的關(guān)聯(lián)。話劇的作為一種新文藝，必然站在革新傳統(tǒng)的立場。因而，話入中國，天然似乎就與中國博大的戲曲傳統(tǒng)有著分離甚至對立的趨勢。上海戲劇學(xué)院的前身上海市市立實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校在創(chuàng)校時(shí)，除開設(shè)話劇和電影專業(yè)外