湖湘文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深,是中華文化中獨(dú)具地域特色的重要一脈,湖湘書(shū)法作為湖湘文化中獨(dú)具魅力且卓有建樹(shù)的一支,在湖湘乃至中國(guó)的藝術(shù)史上書(shū)寫(xiě)出了壯麗的篇章。豐厚的文化土壤孕育出了中國(guó)書(shū)法史上的歷代書(shū)法大家,包括歐陽(yáng)詢、懷素、陶汝鼐、何紹基)、曾國(guó)藩、左宗棠、胡林翼、齊白石、曾熙、譚延闿、毛澤東等,還有一批外省籍書(shū)法名家

本書(shū)內(nèi)容是關(guān)于手繪POP海報(bào)中最主要的部分--字體的創(chuàng)意設(shè)計(jì)方法與手繪技巧,為讀者詳細(xì)解讀了字體設(shè)計(jì)中較為常用的各種創(chuàng)意思路和具體技巧。字體是一張海報(bào)的靈魂部分,也是最需要進(jìn)行藝術(shù)加工的部分,如何將枯燥的文字變得生動(dòng)、有趣,更具吸引力,在本書(shū)中都會(huì)找到答案和方法。書(shū)中把創(chuàng)意技巧大致分為10個(gè)種類90多種技巧,講解也由淺

連環(huán)畫(huà)《到敵后去》的故事背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。通過(guò)主人公--共產(chǎn)黨員魯一山的自述,講述了他奉黨組織的委派,肩負(fù)著一項(xiàng)重要的任務(wù),只身深入皖北敵后。他與年輕的助手小朱同行,兩人喬裝改扮成國(guó)民黨官員和隨從,利用身上僅有的隨身物品,克服重重困難,在當(dāng)?shù)匕傩盏膸椭�和支援�?他們機(jī)智巧妙地穿過(guò)了國(guó)民黨軍駐地、土匪的封鎖線和日寇

本書(shū)是一本以穆夏畫(huà)作為主題的畫(huà)集,畫(huà)集中分別展現(xiàn)300多幅穆夏畫(huà)作及其相關(guān)信息。穆夏,以極其優(yōu)雅的線條向人們?cè)忈屃恕靶滤囆g(shù)”的多樣化裝飾風(fēng)格。他的作品具有無(wú)懈可擊的造型能力和深厚的美學(xué)素養(yǎng)。穆夏的創(chuàng)作經(jīng)歷幾乎是“新藝術(shù)派”的一個(gè)縮影,他的作品不僅僅蓋了招貼畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、插圖、廣告設(shè)計(jì),還在建筑、室內(nèi)裝飾、首飾設(shè)計(jì)等諸

《世界史偵探柯南2:亞特蘭蒂斯大陸的真相》是一本歷史科普漫畫(huà)書(shū)。為了尋找失蹤的阿笠博士,柯南和少年偵探團(tuán)追著智慧之果的線索來(lái)到了亞特蘭蒂斯大陸。在這里他們領(lǐng)略了以山銅作為動(dòng)力源的亞特蘭蒂斯文明,遇到了為拯救父親而潛入禁地的亞特蘭蒂斯少女涅瑞伊得斯,目睹了因過(guò)度開(kāi)采而導(dǎo)致的亞特蘭蒂斯大陸沉沒(méi)的真相……本書(shū)在故事進(jìn)展之中加

本冊(cè)講述了馬小跳有個(gè)像謎一樣的舅舅,被稱為“新新人類”。他四海為家,飄來(lái)飄去。他把頭發(fā)染成五顏六色的,穿著有洞洞的空調(diào)褲,每天帶著手提電腦去咖啡館上班,喜歡看動(dòng)畫(huà)片,喜歡玩蹦極的游戲,平時(shí)漫不經(jīng)心的他,有些事情卻特別較真,他開(kāi)車時(shí)不小心撞壞了路牌,就算沒(méi)人看見(jiàn),他也一定要賠償。他還是個(gè)堅(jiān)定的環(huán)保主義者,在一次去大山里的

本冊(cè)講述了杜真子是馬小跳的表妹。她的爸爸媽媽要去國(guó)外一段時(shí)間,她一手拖著行李箱,一手抱著她心愛(ài)的貓,來(lái)到了馬小跳的家中,占領(lǐng)了馬小跳的房間。馬小跳不怕杜真子,但是怕杜真子帶來(lái)的那只貓。這是一只會(huì)笑的貓,會(huì)用各種各樣的笑來(lái)表達(dá)它的思想。馬小跳和杜真子一有戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生,笑貓就會(huì)對(duì)馬小跳冷笑,馬小跳身上的雞皮疙瘩就會(huì)緊急集合。杜

本書(shū)集中展示了秦少甫先生近三年來(lái)線描寫(xiě)生作品，集中體現(xiàn)了自然物象特點(diǎn)、特性的藝術(shù)表達(dá)，同時(shí)體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)審美與個(gè)性語(yǔ)言，其寫(xiě)生線描作品展現(xiàn)了藝術(shù)源于自然而高于自然的觀念。本書(shū)還表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)中國(guó)畫(huà)意向造型觀念的理解，強(qiáng)調(diào)不同物象之間的線性表達(dá)形式，并且豐富了藝術(shù)表現(xiàn)中的物象種類，從而更好的詮釋物我兩化的藝術(shù)觀念。

本書(shū)共分為九章，前兩章先以全局的視野對(duì)農(nóng)民畫(huà)進(jìn)行綜述，讓讀者對(duì)農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展歷史、表現(xiàn)特征、意識(shí)形態(tài)等有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)；接下來(lái)的七章，分別對(duì)幾個(gè)具有代表性的地域農(nóng)民畫(huà)進(jìn)行了詳細(xì)的論述。無(wú)論是從地域農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展歷史，還是藝術(shù)特色，抑或文化淵源等，都進(jìn)行了詳細(xì)而深入的探討，力求給廣大讀者提供一個(gè)真正深入了解各地農(nóng)民畫(huà)的平臺(tái)，

本書(shū)分本科生作品、碩士研究生作品、博士研究生作品三部分。內(nèi)容包括：丁俊一觸碰、王田中間狀態(tài)、蔣紫瀅翩、蔣紫瀅轉(zhuǎn)、陳浩然720小時(shí)的苦難、董一又自審、劉子涵河、韓放培根、霍克尼、弗洛伊德、武澤旭狂歡、董軒忱視野、徐瀟洋探尋、薛棋重生、姚嘉寶夢(mèng)里三千界、趙一璞云山調(diào)等。