《救貓咪3：反擊戰(zhàn)》是劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德救貓咪系列第三冊(cè)，也是系列的完結(jié)篇。本書(shū)延續(xù)前兩冊(cè)的實(shí)戰(zhàn)派理念，在原有方法論基礎(chǔ)上補(bǔ)充了提案五步式結(jié)局從15張卡片拓展為40張等更多創(chuàng)作技巧，并針對(duì)新人編劇的常見(jiàn)錯(cuò)誤予以解釋說(shuō)明，對(duì)不斷冒出的各類(lèi)問(wèn)題給出解決之道。另外，本書(shū)也是一本職業(yè)編劇的生存指南，從接觸制

本書(shū)主要討論現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中的史料搜集、甄別和勘考。涉及古代的研究中，掌握古典文獻(xiàn)是非常重要的一環(huán)，但在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中，史料和文獻(xiàn)的作用似乎一直不被重視，也少有專(zhuān)門(mén)的研究。本書(shū)詳細(xì)討論了史料在時(shí)代變遷中分層存儲(chǔ)的原因及必要性，當(dāng)代文學(xué)史的史料編輯留存的方法和重要性。史料的前途，既是對(duì)當(dāng)代文學(xué)史料建設(shè)以后發(fā)展的看法，也

本書(shū)以典型當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)的鄉(xiāng)村空間書(shū)寫(xiě)為研究對(duì)象，主要包括小說(shuō)中書(shū)寫(xiě)的聚落空間、民居空間、民俗與民間信仰空間、生產(chǎn)空間、商業(yè)空間、工作空間、休閑娛樂(lè)空間。通過(guò)研究三個(gè)歷史時(shí)期典型長(zhǎng)篇小說(shuō)中空間書(shū)寫(xiě)的流變，分析小說(shuō)鄉(xiāng)村空間書(shū)寫(xiě)的特點(diǎn)，論述空間書(shū)寫(xiě)演變所映射的鄉(xiāng)村社會(huì)與文化的變遷。論文共分為四章，第一章緒論，論述了研

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)近二十余年的發(fā)展，已發(fā)展為一種堅(jiān)實(shí)的存在，形成了自身的審美場(chǎng)域。它的繁榮打破了傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展軌跡，作為一種重新生長(zhǎng)的新的藝術(shù)形態(tài)，它使統(tǒng)一的自主性的文學(xué)場(chǎng)走向分化與裂變。基于此，本著主要從技術(shù)、文化、社會(huì)、傳播、心理等多個(gè)視角，分別探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生成背景、文本范式、寫(xiě)作動(dòng)機(jī)、心理表征、版權(quán)保護(hù)以及后現(xiàn)代的

本書(shū)是一本文學(xué)理論文集。主要包括四部分：歷史與方法、當(dāng)代文論、譯文以及書(shū)評(píng)。本書(shū)收入的論文多出自名家之手，思理深湛，精彩紛呈，對(duì)于推進(jìn)當(dāng)前文學(xué)理論研究，有較為重要的意義；也有部分選自青年新銳學(xué)者，角度新穎、思想獨(dú)到，有一定的思想力。本書(shū)的文藝?yán)碚摼哂幸欢ㄇ罢靶裕�所選論文都有精深的思想辨析和學(xué)術(shù)探討，所討論的問(wèn)題符合當(dāng)代

《文藝美學(xué)研究》系人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地山東大學(xué)文藝美學(xué)研究中心編的學(xué)術(shù)文集，一年兩期，主要收錄題意識(shí)突出、具有獨(dú)到見(jiàn)解的原創(chuàng)性研究的文章。本卷為2021年秋季卷，分為生態(tài)美學(xué)、文藝?yán)碚摗⒅袊?guó)古代文學(xué)理論、中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)、學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)等五個(gè)版塊，收錄相關(guān)主題論文十六篇，體現(xiàn)出主題突出、理論性強(qiáng)、有創(chuàng)新性、中西文論結(jié)合的辦刊

本書(shū)有如穿越歷史長(zhǎng)廊，對(duì)中國(guó)之美所做的一場(chǎng)鳥(niǎo)瞰式的巡禮。從龍飛鳳舞的遠(yuǎn)古圖騰談起，一路走過(guò)中華民族五千年的文明歷程,觸摸青銅器獰厲的美，感受楚辭漢賦的氣勢(shì)與古拙，聆聽(tīng)盛唐之音，融入宋元山水的無(wú)我之境與有我之境，感受明清文藝的市民氣息與浪漫洪流……在短短十幾萬(wàn)字里,李澤厚娓娓道來(lái),梳理中華上下

懸疑故事的寫(xiě)作向來(lái)不是易事，對(duì)于撫養(yǎng)兩個(gè)女兒且擁有一份全職工作的母親來(lái)說(shuō)更是如此。然而，海莉·艾芙隆卻能在這種狀態(tài)下一本接一本地創(chuàng)作和出版懸疑小說(shuō)，并入圍多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，她是如何做到的？在這本書(shū)中，她毫無(wú)保留地分享了她的寫(xiě)作策略和秘訣。 在作者坦誠(chéng)的筆下，創(chuàng)作懸疑故事有如拼圖——復(fù)雜但有章可循。只要按照作者的解說(shuō)填好每章的

《通向敘事之路：虛構(gòu)寫(xiě)作十講》由北師大教授張清華文學(xué)創(chuàng)作理論與實(shí)踐的課程講稿整理而成，從寫(xiě)作的文化身份問(wèn)題、如何升華現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)、文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的倫理溢出、小說(shuō)敘述的兩個(gè)向度、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與公共經(jīng)驗(yàn)的連通等不同的角度講解虛構(gòu)寫(xiě)作。作者作為創(chuàng)研者和教學(xué)者，從事過(guò)詩(shī)歌、散文創(chuàng)作，融合了幾重身份經(jīng)驗(yàn)，以創(chuàng)作者會(huì)遇到的寫(xiě)作問(wèn)題切入，理論與

本書(shū)可謂許淵沖的集大成之作，書(shū)中探討了翻譯中的矛盾論、實(shí)踐論、三美論、三化論、三之論等論點(diǎn)，還舉出了大量的譯例加以佐證。作者從理論到實(shí)踐，從過(guò)去到現(xiàn)在，講述了如何做到既符合我國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣，又使譯文與原文的思想內(nèi)容、文字風(fēng)格相一致，甚至使譯文比原文更加出彩。書(shū)中作者所闡明的關(guān)于文學(xué)翻譯理論的基本觀點(diǎn)，也是他多年來(lái)在從