本書(shū)是教學(xué)一線高校教師對(duì)從業(yè)十七年來(lái)教授“動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言”課程教學(xué)內(nèi)容的精選和匯編，按照動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作原則以及藝術(shù)規(guī)律對(duì)動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)元素和動(dòng)畫(huà)語(yǔ)法規(guī)則進(jìn)行了梳理、提煉、歸納和總結(jié)。全書(shū)共包括5章。第1章從動(dòng)畫(huà)片本質(zhì)特征入手，系統(tǒng)闡述了動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的定義、學(xué)習(xí)內(nèi)容和方法；第2～3章詳細(xì)分述了動(dòng)畫(huà)景別、動(dòng)畫(huà)角度、動(dòng)畫(huà)焦距、動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)、

本書(shū)在傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)的分析框架下，對(duì)我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)力量發(fā)展過(guò)程和趨勢(shì)的動(dòng)態(tài)演變，并結(jié)合產(chǎn)業(yè)組織理論來(lái)刻畫(huà)產(chǎn)業(yè)內(nèi)部SCP的相互關(guān)系，以及產(chǎn)業(yè)外界宏觀經(jīng)濟(jì)、技術(shù)環(huán)境和規(guī)制背景對(duì)產(chǎn)業(yè)組織形態(tài)、行為的影響等提出一種認(rèn)識(shí)。對(duì)績(jī)效、集中度、行業(yè)壁壘和差異化程度等市場(chǎng)結(jié)構(gòu)要素，以及由這些結(jié)構(gòu)要素所引致的市場(chǎng)行為進(jìn)行了測(cè)定和辨析。在

本書(shū)梳理了我國(guó)從1949年到1966年間公映的國(guó)產(chǎn)老電影，以圖文并茂的形式，向人們尤其是年輕一代人，介紹46部電影作品中的共產(chǎn)黨人。這些影片反映出共產(chǎn)黨人在不同領(lǐng)域方面的精神氣質(zhì)與時(shí)代風(fēng)貌。一方面重溫經(jīng)典；另一方面，為廣大黨員干部堅(jiān)定理想信念提供學(xué)習(xí)參考！內(nèi)容上以46部老電影圖片、人物介紹、經(jīng)典臺(tái)詞、幕后花絮為主；形式

本書(shū)將中國(guó)電視劇歷史發(fā)展分為探索期、發(fā)展期、轉(zhuǎn)型期和繁榮期四個(gè)階段，本書(shū)對(duì)中國(guó)電視劇的階段性劃分，以及根據(jù)中國(guó)電視劇的特性，立足于在題材領(lǐng)域探討電視劇類(lèi)型的演變，全面梳理了每一個(gè)階段的創(chuàng)作特征和藝術(shù)發(fā)展邏輯。根據(jù)國(guó)家廣電總局的類(lèi)型界定，本書(shū)探討了重大題材、古代題材、近代題材和當(dāng)代題材的電視劇類(lèi)型，全面分析了其類(lèi)型演變的

《微電影制作》為浙江省普通高�！笆�三五”新形態(tài)教材，共有九個(gè)項(xiàng)目，分別為：項(xiàng)目一如何創(chuàng)作微電影，項(xiàng)目二選題、策劃與編劇，項(xiàng)目三鏡頭設(shè)計(jì)，項(xiàng)目四導(dǎo)演工作，項(xiàng)目五拍攝器材的使用，項(xiàng)目六延時(shí)攝影，項(xiàng)目七掌握剪輯原理和技巧，項(xiàng)目八剪輯制作，項(xiàng)目九后期制作。整體以微電影制作流程為主線安排內(nèi)容。教材緊密結(jié)合當(dāng)前影視制作技術(shù)，以紙質(zhì)

本書(shū)是著者有關(guān)2003年至2012年十年間中國(guó)電影的文化修辭狀況的評(píng)論匯集。全書(shū)以中式大片為重心，對(duì)該時(shí)期中國(guó)電影的文化修辭景觀做了獨(dú)特的闡釋和評(píng)價(jià)，涉及《英雄》《無(wú)極》《集結(jié)號(hào)》《讓子彈飛》《唐山大地震》《建國(guó)大業(yè)》《金陵十三釵》等影片，重點(diǎn)分析了中式大片的美學(xué)困境、身體美學(xué)與心靈美學(xué)的分離、主流文化與中式主流大片、

本書(shū)由在數(shù)字視覺(jué)效果領(lǐng)域工作了超過(guò)30年的戴維·斯頓普(DavidStump)編著。這是一本關(guān)于數(shù)字電影攝影工具和技術(shù)的書(shū)。它詳細(xì)解釋了數(shù)字電影攝影機(jī)的工作原理及專(zhuān)業(yè)流程，并教授了相關(guān)的理論和實(shí)踐。 成功的電影攝影師必須兼顧藝術(shù)素養(yǎng)、技術(shù)能力和商業(yè)頭腦。需要熟練掌握打光、合成、取景并具備其他美學(xué)思維，同時(shí)熟悉數(shù)字?jǐn)z影機(jī)

沒(méi)有戲感，你的聲音只是空殼！ 從業(yè)近30年的日本舞臺(tái)劇導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)片配音導(dǎo)演告訴你如何在配音現(xiàn)場(chǎng)脫穎而出比起磨練發(fā)聲技巧和切換多重聲線等基礎(chǔ)配音技巧，更重要的是培養(yǎng)戲感。 針對(duì)如何培養(yǎng)戲感，作者首先指出了很多人對(duì)真實(shí)與夸張的誤解，然后教授了解讀劇本、注入情感、營(yíng)造氛圍等提高業(yè)務(wù)能力的方法，最后給出了在家就能做的練習(xí)。此外

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展和媒體融合的縱深推進(jìn)，我國(guó)正在加快構(gòu)建全媒體傳播格局。全媒體不僅僅是一種傳播手段、一種媒介形態(tài)，更是一種傳播理念和信息生產(chǎn)方式。在全媒體時(shí)代，作為影視產(chǎn)業(yè)的核心組成部分，影視產(chǎn)品如何卓有成效地運(yùn)營(yíng)和管理，已然成為當(dāng)下學(xué)界和業(yè)界關(guān)注的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)。本書(shū)基干傳播媒介視閾，將影視產(chǎn)品劃分為電影、電視、網(wǎng)絡(luò)

本書(shū)以廣闊的學(xué)術(shù)視野審視當(dāng)代電影，認(rèn)為電影是國(guó)家軟實(shí)力的重要組成部分，主要通過(guò)媒介地理學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)研究、青春電影研究、身份認(rèn)同研究的方法論界面，深入地剖析華萊塢電影不斷延展的空間呈現(xiàn)、類(lèi)型電影的內(nèi)部與外部維度、電影的青年與青年的電影、弱勢(shì)群體的表征倫理，以豐富的內(nèi)容把握華萊塢電影作為國(guó)家軟實(shí)力的以柔克剛、包羅萬(wàn)象、蓄勢(shì)