《中華藝術(shù)論叢》第25輯為新中國(guó)戲曲發(fā)展史研究專輯，約請(qǐng)了十多位戲曲專家回顧了70多年來(lái)新中國(guó)戲曲的發(fā)展歷程，總結(jié)可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)，尋找失敗的原因，揭示在新的社會(huì)制度中戲曲發(fā)展的規(guī)律，其中不少論文能從新的視角，探索振興戲曲的正確途徑，許多觀點(diǎn)頗有新意與創(chuàng)見(jiàn)，對(duì)今日戲曲振興有所啟發(fā)，對(duì)提高觀眾的欣賞水平有所裨益。

《梅蘭芳學(xué)刊》（第五輯）是對(duì)2019年7月9日由梅蘭芳紀(jì)念館、日本早稻田大學(xué)坪內(nèi)博士紀(jì)念館演劇博物館共同主辦的東瀛品梅紀(jì)念梅蘭芳首次訪日100周年專題學(xué)術(shù)研討會(huì)和2020年6月30日第三屆梅蘭芳研究青年論壇兩次研討會(huì)論文的選刊，共收錄論文29篇，約50萬(wàn)字，圖片約50幅。會(huì)議論文分別圍繞梅蘭芳訪日演出文獻(xiàn)資

本書收錄了《淺析豫劇豫東調(diào)特點(diǎn)與代表人物》《豫劇流派傳承遺憾》《豫東調(diào)馬派聲腔藝術(shù)探析》《豫劇唐(玉成)派藝術(shù)探析》《商丘四平調(diào)的發(fā)展問(wèn)題及對(duì)策研究》等文章。

本書講述福建高甲戲的興盛發(fā)展，著錄非遺項(xiàng)目高甲戲的歷史、藝人和戲班等，系九旬藝師李龍拋60多年來(lái)收集和記錄整理的高甲戲史料之大全，包括近代高甲戲赴東南亞演出的珍貴海報(bào)等，匯集了諸多寶貴的戲曲史料，對(duì)地方戲曲、海上絲綢之路文化傳播研究都具有重要意義。本書是李龍拋先生口述，李龍拋是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)高甲戲項(xiàng)目省級(jí)傳承人。曾任金

帕梅拉·霍華德的《什么是舞臺(tái)美術(shù)？》擴(kuò)展了作者關(guān)于舞臺(tái)美術(shù)的完整分析，它包含空間、文本、調(diào)查研究、藝術(shù)、演員、導(dǎo)演和觀眾七部分，驗(yàn)證了□1世紀(jì)舞臺(tái)美術(shù)本質(zhì)的□革�！妒裁词俏枧_(tái)美術(shù)？》包含了帕梅拉·霍華德矚目的職業(yè)生涯中近十年來(lái)創(chuàng)作的新作品的前期資料研究，包含《卡門》和《夏洛特：三原色音樂(lè)劇》

導(dǎo)表演基礎(chǔ)理論研究

北京戲曲由于它獨(dú)特的歷史文化和地域性特征使其本身從內(nèi)容到形式帶有濃郁的京腔京味兒。北京戲曲的發(fā)展離不開(kāi)中軸線，本書以空間為線，從多個(gè)維度闡述北京戲曲的特點(diǎn)及藝術(shù)特色，反映明清皇家對(duì)于戲曲的癡愛(ài)、普通老北京關(guān)于戲曲的故事，帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略北京戲曲的華彩，展現(xiàn)北京中軸線的文化魅力。

《蘇州評(píng)話和蘇州彈詞》一書系統(tǒng)梳理研究了蘇州評(píng)話和蘇州彈詞的產(chǎn)生、發(fā)展、藝術(shù)特征、表演特色、文學(xué)特色、蘇州評(píng)話與蘇州彈詞的敘述方式與敘述語(yǔ)言、蘇州評(píng)話與蘇州彈詞書目的傳承和創(chuàng)作、蘇州評(píng)話與蘇州彈詞的研究工作歷史，以及中華人民共和國(guó)成立后蘇州評(píng)話與蘇州彈詞的研究與創(chuàng)新發(fā)展，并對(duì)蘇州評(píng)話與蘇州彈詞傳統(tǒng)書目進(jìn)行了全面詳盡的保

本書為學(xué)術(shù)專著，分析19世紀(jì)末20世紀(jì)初西方現(xiàn)代資本主義文明急遽發(fā)展的背景下，劇作家戲劇觀念從強(qiáng)烈的意志沖突、情節(jié)激變，向沖突淡化和情節(jié)淡化的轉(zhuǎn)變。以譚霈生的情境本體論為理論框架，總結(jié)劇作家戲劇觀念的轉(zhuǎn)變背后隱藏的對(duì)情境形態(tài)多種可能性的嘗試，論述劇作家對(duì)靜態(tài)情境觀念的探索。以梅特林克的劇作《闖入者》（1890）、《盲人

本書是一本關(guān)于舞臺(tái)繪景技術(shù)的教學(xué)用書，以利于舞臺(tái)美術(shù)繪景方向的的人才培養(yǎng)為目的。舞臺(tái)繪景，是舞臺(tái)美術(shù)中歷史最為悠久的一門技術(shù)，為舞臺(tái)演出藝術(shù)承擔(dān)了真實(shí)環(huán)境再現(xiàn)和舞臺(tái)敘事的任務(wù)，隨著舞臺(tái)美術(shù)的日益發(fā)展完善，逐漸發(fā)展成為了舞臺(tái)設(shè)計(jì)最終呈現(xiàn)的重要手段，其自身也一步步發(fā)展完善出一整套繪制的技術(shù)方法。書稿前半部分為舞臺(tái)繪景理論闡