筆墨象限——黃文祥山水畫作品集

中國書法家協(xié)會主席孫曉云，協(xié)會副主席毛國典、胡抗美，西泠印社副社長李剛田，書法獲獎大滿貫龍開勝作品

揚州八怪是18世紀中后期以揚州為活動中心的畫家群體，他們在藝術上不拘于法度嶄新于一時，其繪畫是中國傳統(tǒng)藝術的底色之一，堪為中國的藝術符號蘊含了中華民族文化的基因，成為中華民族文化的精神資源和藝術財富之一部分�！稉P州八怪研究大系》是在20世紀80年代江蘇美術出版社出版的《揚州八怪研究資料叢書》的基礎上，經(jīng)多方面研究討論，

《社會藝術水平考級輔導教材系列叢書》對考綱作了比較詳盡、透徹的闡釋，以指導應考者準確地理解和把握考綱的要旨，循序漸進地制定自己的考級方略。教材根據(jù)書法藝術專業(yè)的特性，注重考級實戰(zhàn)，從系統(tǒng)學習的原則出發(fā)，提出了有關的學習途徑、方法、要領，概要地闡述了相關常識，便于應考者有針對性地進行學習訓練，可供應考者在對照比較中，衡定

本書為書法家沈繼良以鐵線篆創(chuàng)作的書法作品集，內(nèi)容為歷代詩詞，作品形式有楹聯(lián)、橫幅、斗方等，前面是作品全貌的縮略圖，后面是單字放大，每頁放八個字，附釋文，方便讀者閱讀臨習。鐵線篆為小篆書體之一，因筆畫纖細如線剛勁如鐵而得名。

“校注”作為中國古典文獻學用語，是一種整理古籍文獻的方式�！靶！睘樾？�，“注”為注解，因此，本書以《南田畫跋校注》為名，即先對勘《南田畫跋》諸版本的文字異同，校正因幾經(jīng)輯錄、刊刻而導致的字詞錯訛，并在此基礎上對畫跋開展注解工作。其中，字句晦澀偏僻者，以通俗常用之語解之；古人名地名者，以人物小傳、方志縮寫解之；引經(jīng)據(jù)典者

《陸祖鶴書法論文集》是作者在五十多年書法藝術生涯中積攢下來的經(jīng)驗，概括形成了可以指導實踐的理論。有一半以上的論文被清華大學、北京大學、國家圖書館、北京、上海等許多�。ㄊ校┘増D書館和網(wǎng)絡圖書館作為資料收藏和外借下載�？梢哉f，將要編入該書的陸祖鶴書法論文，對我國書法藝術的發(fā)展具有一定的理論價值。全書共收入論文十篇，其中八篇

揚州八怪是18世紀中后期以揚州為活動中心的畫家群體，他們在藝術上不拘于法度嶄新于一時，其繪畫是中國傳統(tǒng)藝術的底色之一，堪為中國的藝術符號蘊含了中華民族文化的基因，成為中華民族文化的精神資源和藝術財富之一部分。 《揚州八怪研究大系》是在20世紀80年代江蘇美術出版社出版的《揚州八怪研究資料叢書》的基礎上，經(jīng)多方面研究討論

揚州八怪是18世紀中后期以揚州為活動中心的畫家群體，他們在藝術上不拘于法度嶄新于一時，其繪畫是中國傳統(tǒng)藝術的底色之一，堪為中國的藝術符號蘊含了中華民族文化的基因，成為中華民族文化的精神資源和藝術財富之一部分。 《揚州八怪研究大系》是在20世紀80年代江蘇美術出版社出版的《揚州八怪研究資料叢書》的基礎上，經(jīng)多方面研究討論

本書收錄了畫家吳兆銘160幅油畫作品，涵蓋人物肖像、著衣人物、人體、風景主題。書中通過精彩且高清的作品以及部分局部放大圖展示了畫家對畫作構圖、形體編排、色調(diào)結構的設計，對邊線虛實的運用、細節(jié)的刻畫、光影的處理、氛圍的營造和情感的表達等技巧。此書既可以為讀者開拓創(chuàng)作思路，豐富創(chuàng)作表現(xiàn)，又可以愉悅視覺。