時(shí)期以來(lái)，中國(guó)已成為電視劇的生產(chǎn)大國(guó)和消費(fèi)大國(guó)。電視劇堪稱我們這個(gè)時(shí)代的主流文藝樣式，集中體現(xiàn)了時(shí)代的精神氣質(zhì)，成為時(shí)代的文化表征。 本書主要圍繞當(dāng)代文化藝術(shù)生產(chǎn)與價(jià)值沖突三個(gè)方面，對(duì)中國(guó)電視劇進(jìn)行系統(tǒng)的分析。電視劇的藝術(shù)生產(chǎn)是價(jià)值沖突的場(chǎng)域，對(duì)其進(jìn)行研究不僅可以深入揭示當(dāng)代電視劇的藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律，還可以為理解當(dāng)代文化提

◎本書以獨(dú)特的學(xué)術(shù)視角，打破傳統(tǒng)的線性敘述，多主題、多視角審視英國(guó)電影的歷史，定位英國(guó)電影的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化價(jià)值，充滿現(xiàn)代感的新歷史主義寫作視角，緊扣電影本體論和文化研究，展現(xiàn)英國(guó)電影塑造英國(guó)性的手法，再現(xiàn)英國(guó)電影重建大英帝國(guó)輝煌的努力，讓讀者輕松建立英國(guó)電影史的知識(shí)框架。 ◎作者持續(xù)關(guān)注英語(yǔ)電影十年，本書用電

本書為高校培養(yǎng)應(yīng)用型人才提供了一套較為完備的紀(jì)錄片實(shí)踐手冊(cè)，對(duì)紀(jì)錄片的主要拍攝流程進(jìn)行了細(xì)致的分析，并且配備了學(xué)生可執(zhí)行的詳細(xì)案例。因此，本書對(duì)教師來(lái)說，是一本不可或缺的案頭參考;對(duì)于學(xué)生來(lái)說.它也提供了較為完善的可操作性的案例，是一本實(shí)用的紀(jì)錄片基礎(chǔ)創(chuàng)作手冊(cè)。

本書匯集了侯麥于1948-1979年間撰寫的重要評(píng)論文章。全書共分為四個(gè)部分，包含了侯麥對(duì)電影美學(xué)方面的基本問題的探討，以及他制作電影的經(jīng)驗(yàn)，還有其對(duì)茂瑙、希區(qū)柯克、德萊葉等名導(dǎo)的作品評(píng)論等。此外，特別收錄了讓·納爾博尼與侯麥在1983年的對(duì)談，還原了侯麥作為“電影評(píng)論家”的又一面相。

“主題式”教學(xué)是以某一主題為中心，教師和學(xué)生共同收集與主題有關(guān)的學(xué)習(xí)資料，強(qiáng)調(diào)互動(dòng)和教學(xué)生成的一種教學(xué)方式。依據(jù)“主題式”教學(xué)模式的教學(xué)思路，筆者從感覺、知覺、記憶、思維、想象、情緒、意志等心理過程出發(fā)，結(jié)合觀眾熟知的類型電影模式設(shè)計(jì)各個(gè)主題，引導(dǎo)學(xué)生從心理學(xué)的角度，理解影視作品與普遍心理現(xiàn)象的關(guān)系，分析影視藝術(shù)作品的

“看中國(guó)外國(guó)青年影像計(jì)劃”是由北京師范大學(xué)會(huì)林文化基金贊助、中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院主辦的一項(xiàng)中國(guó)文化體驗(yàn)項(xiàng)目，自2011年創(chuàng)辦以來(lái)，已成功舉辦七屆，該項(xiàng)目旨在通過外國(guó)青年電影人的獨(dú)特視角，在中方志愿者一對(duì)一配合下，每人拍攝完成10分鐘中國(guó)文化紀(jì)錄短片，意在凸顯外國(guó)青年的獨(dú)立創(chuàng)作與獨(dú)特體驗(yàn)——外國(guó)青年講中國(guó)故事，從而提升

電影是愛迪生發(fā)明的嗎？好萊塢如何成了電影導(dǎo)演的優(yōu)選拍攝地？為何35毫米是電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)寬度？技術(shù)和文化的變遷對(duì)電影人又產(chǎn)生了怎樣的影響？……本書從愛迪生的前好萊塢時(shí)期談起，止筆于今天無(wú)所不在的網(wǎng)絡(luò)視頻世界，描繪出一幅涵蓋廣泛、色彩絢爛的好萊塢歷史畫卷，并竭力尋找好萊塢一百多年來(lái)歷久不衰，不斷變化、發(fā)展的原因——明星制度

影視學(xué)實(shí)用教程

本書共分為六章：第一章講述世界動(dòng)畫的發(fā)展概況；第二章講述中國(guó)美術(shù)片的發(fā)展歷程；第三章介紹二次元的發(fā)展過程；第四章介紹二次元相關(guān)產(chǎn)業(yè)的情況；第五章以“夢(mèng)幻世界”為題，介紹青少年在二次元中的狀態(tài)；第六章是案例分析，從《哪吒之魔童降世》中角色的萌屬性，分析二次元特征在影片中的應(yīng)用，根據(jù)《看臉時(shí)代》的網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)，分析漫畫在不同文

為什么好的美術(shù)和布景，是電影成功的一半？作者安妮阿特金斯邀請(qǐng)讀者走進(jìn)幕后，探究天馬行空又事無(wú)巨細(xì)的電影道具設(shè)計(jì)與制作過程。她曾操刀《布達(dá)佩斯大飯店》《犬之島》《間諜之橋》《都鐸王朝》等影視劇作品的平面道具創(chuàng)作。盡管諸如邀請(qǐng)函、信件、門票和包裝等平面道具在銀幕上可能只是曇花一現(xiàn)，很少被觀眾近距離看到，但它們卻是將片場(chǎng)的演