《安提戈涅》是法國(guó)劇作家讓·阿努伊的代表作，根據(jù)古希臘劇作家索�？死账沟耐�名戲劇重寫(xiě)，一九四四年二月四日在巴黎上演，獲得巨大成功。 大半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，這部現(xiàn)代肅劇長(zhǎng)盛不衰，劇本長(zhǎng)年占據(jù)法國(guó)圖書(shū)網(wǎng)站。故事發(fā)生在希臘城邦忒拜，俄狄浦斯王去世之后，兩個(gè)兒子爭(zhēng)奪王位，一個(gè)先登上王位，另一個(gè)流亡他鄉(xiāng)后找到援助，率領(lǐng)外邦軍隊(duì)回來(lái)攻城，兄弟倆雙雙戰(zhàn)死。他們的舅父克瑞翁當(dāng)王執(zhí)政，傳令厚葬守城的外甥，而攻城的外甥是城邦的敵人和罪人，死后應(yīng)曝尸荒野，不準(zhǔn)埋葬，違者將被判處死刑。俄狄浦斯的女兒安提戈涅決意悖逆國(guó)法，不

作為普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)詩(shī)人、生態(tài)活動(dòng)家、禪宗修行者和反正統(tǒng)文化的精神導(dǎo)師，加里?斯奈德在過(guò)去五十年里始終是一股活躍的藝術(shù)力量�！渡綆p之險(xiǎn)》收錄的詩(shī)歌風(fēng)格各異，從最早的有關(guān)登山的詩(shī)歌，到詩(shī)人稱為“關(guān)于親密而迅疾的生活，碎語(yǔ)和靈光一現(xiàn)”的詩(shī)歌，它們所構(gòu)成的弧形軌跡，顯示著《山巔之險(xiǎn)》是加里?斯奈德最具個(gè)人色彩的詩(shī)集。

《彎曲的船板》是法國(guó)當(dāng)代詩(shī)人伊夫?博納富瓦出版于二〇〇一年的詩(shī)集，收錄了詩(shī)人在世紀(jì)之交創(chuàng)作的《夏雨》《遙遠(yuǎn)的嗓音》《在詞語(yǔ)的圈套中》《出生時(shí)的舊居》《彎曲的船板》《依舊失明》《扔石頭》這七個(gè)子集，回憶與內(nèi)省交疊，抒情與思辨并舉，呈現(xiàn)出詩(shī)人典型的晚期風(fēng)格。

《星辰時(shí)刻》是一部關(guān)于“身份”探問(wèn)的小說(shuō)。作者刻畫(huà)了一位從貧窮地區(qū)移居到里約熱內(nèi)盧的女孩瑪卡貝婭的艱辛生活。她在鏡中看到了敘述者的形象，而敘述者則以第一人稱出現(xiàn)在小說(shuō)中，言說(shuō)他們的孤獨(dú)。她與男友分手后攬鏡自照，用口紅涂滿嘴唇，仿佛找到了夢(mèng)想的身份：成為璀璨的超級(jí)巨星。從塔羅牌師處卜得吉兆后，諷刺而又悲戚的一幕出現(xiàn)了：她被一個(gè)金發(fā)男子駕駛的豪華奔馳撞倒。瀕死時(shí)，幻覺(jué)中的“星辰時(shí)刻”終于出現(xiàn)，所有卑微升華成了璀璨

《英國(guó)病人》是加拿大著名作家邁克爾·翁達(dá)杰的代表作，一九九二年獲得英國(guó)布克獎(jiǎng)和加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)。由之改編的同名電影一舉奪得第二十六屆奧斯卡*佳影片、*佳導(dǎo)演、*佳女配角、*佳攝影獎(jiǎng)。 邁克爾·翁達(dá)杰用抒情又準(zhǔn)確的筆觸，描繪了第二次世界大戰(zhàn)末期，意大利一棟廢棄別墅里，四個(gè)傷心人的因緣際會(huì)。他們置身于戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影中，舔舐自己的傷痛記憶，小心翼翼走向彼此，卻終將天各一方。 在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去父親與孩子、身心俱疲的漢娜，固執(zhí)地照顧著自己最后一個(gè)病人，她對(duì)別墅里的三個(gè)男人抱有一種圣母

水資源通用配置與模擬軟件GWAS（GeneralWaterAllocationandSimulationSoftware），可以實(shí)現(xiàn)對(duì)區(qū)域/流域水資源、水量、水質(zhì)的模擬、評(píng)價(jià)，以及水資源配置、報(bào)表輸出等功能，使用戶能夠較快速、全面地評(píng)價(jià)研究區(qū)域水資源狀況，便于水資源管理人員根據(jù)區(qū)域?qū)嶋H情況對(duì)水資源配置進(jìn)行動(dòng)態(tài)修正。GWAS實(shí)現(xiàn)了水資源評(píng)價(jià)與水資源配置的無(wú)縫結(jié)合，既能分析二元水循環(huán)通量變化及合理調(diào)控閾值，又能為區(qū)域水資源高效管理和優(yōu)化配置提供決策支持，從而為有關(guān)研究人員和水資源決策管理者提供平臺(tái)工

散文在法國(guó)作家阿爾貝?加繆的作品序列中占有重要的篇幅與分量，《西西弗神話》《反與正》《反叛者》等都是人們?cè)谘芯考涌姇r(shí)必會(huì)提及的經(jīng)典作品。散文集《置身于苦難與陽(yáng)光之間》系從加繆兩部重要散文集《反與正》《反叛者》中各選取五篇結(jié)集而成，旨在盡可能完整地呈現(xiàn)其“荒謬哲學(xué)”的思想脈絡(luò)及演變歷程，是讀者理解加繆哲學(xué)思想的絕佳入門書(shū)。

《明史講義》為明清史研究開(kāi)拓者孟森先生的代表作之一，這本講義是根據(jù)他20世紀(jì)30年代初在北京大學(xué)授課時(shí)的講稿編纂而成。全書(shū)分為二編：*編總論，主要介紹了明史在史學(xué)上的地位和明史體例；第二編分論，分為開(kāi)國(guó)靖難奪門議禮萬(wàn)歷之荒怠天崇兩朝亂亡之炯鑒南明之顛沛七章，對(duì)明朝各個(gè)時(shí)期的史實(shí)進(jìn)行了高度概括，見(jiàn)識(shí)高遠(yuǎn)、考證翔實(shí)、輪廓清晰，在明史研究領(lǐng)域有著深遠(yuǎn)的影響。

作家訪談是美國(guó)文學(xué)雜志《巴黎評(píng)論》（ParisReview）*持久、*著名的特色欄目。自一九五三年創(chuàng)刊號(hào)中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評(píng)論》一期不落地刊登當(dāng)代*偉大作家的長(zhǎng)篇訪談，*初冠以小說(shuō)的藝術(shù)之名，逐漸擴(kuò)展到詩(shī)歌的藝術(shù)批評(píng)的藝術(shù)等，迄今已達(dá)三百篇以上，囊括了二十世紀(jì)下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評(píng)論》的招牌，同時(shí)樹(shù)立了訪談這一特殊文體的典范。 一次訪談從準(zhǔn)備到實(shí)際進(jìn)行，往往歷時(shí)數(shù)月甚至跨年，且并非為配合作家某本新書(shū)的出版而作，因此毫無(wú)商業(yè)宣傳的氣息。作家們

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