扎西達(dá)娃的先鋒小說因具有神奇的藏地文化色彩被一些學(xué)者歸為尋根小說，扎西達(dá)娃創(chuàng)作《西藏，隱秘歲月》是當(dāng)代先鋒小說的開拓性作品，也被許多學(xué)者視為當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典。本書還收錄了被稱為扎西達(dá)娃虛幻三部曲的《懸崖之光》《世紀(jì)之邀》《風(fēng)馬之耀》。

講述了80年代初，男女主人公高勇、曾芒芒相遇了，他們單純、敏感、內(nèi)向，都深藏著自己美好卻空茫的人生理想。在為時(shí)代所規(guī)定的狹隘環(huán)境里，他們相戀了。而整個(gè)婚戀過程，充滿了矛盾、碰撞、刺激，理解和被理解，誤解和被誤解，各種關(guān)系節(jié)外生枝，山重水復(fù)。18年的經(jīng)歷，從幼稚到成熟，收獲著許多經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)和智慧的同時(shí)，他們似乎更加艱難和復(fù)雜，然而，卻一直堅(jiān)持呵護(hù)著自己的個(gè)性與理想。因此，生命的愉悅、欣慰、甘苦和意義便從生活的每一道皺褶里發(fā)出了迷人的光芒。

《感謝何其大》中何唐山、何其大父子倆掙扎認(rèn)命的一生等等，男人都是這一系列故事的主角。所有的這一切故事幾乎都由男人來上演，女人只不過是男人的陪襯，是故事的點(diǎn)綴，她們或許為故事增添了性別色彩，但是終究只是作為襯托作為男人的主角，以顯示他們?cè)谏�活中的奮斗，掙扎。透過這些男人間的故事我們看到了金錢與罪惡、情欲與權(quán)力、生活與瑣碎、熱情與冷漠的組合。女性通過破除自身精神上的枷鎖，努力成為注重外在形象，獨(dú)立、自主、自信、自強(qiáng)的女性，從而實(shí)現(xiàn)內(nèi)心世界的真正解放，形成成熟的女性主義。但是朱山坡小說中塑造的女性很少

小說故事發(fā)生于1905年的遼南海邊小鎮(zhèn)，一個(gè)尚未出嫁的美麗姑娘王乃容看到了世界地圖，開始幻想與丹麥傳教士的兒子一起去航�？词澜�。為了逃避跟父親去教堂，她躲到綢緞莊刺繡，卻意外地被匪胡子擄走，從此人生軌跡發(fā)生劇烈轉(zhuǎn)折，她成了秉德女人。她經(jīng)歷與數(shù)個(gè)男人的情感糾葛，歷經(jīng)與子女的集合與離散。國(guó)家的政治變遷看似發(fā)生于遙遠(yuǎn)，其實(shí)，就作用于她起伏的個(gè)人命運(yùn)之中。在有限的土壤中，秉德女人倔犟地生根，養(yǎng)育果實(shí)，也遭受了一次次的風(fēng)雨摧折。家族變得枝葉繁茂，她卻在沉重的支撐和負(fù)重中漸漸老去。這是被原始生命力不斷滋養(yǎng)的

小說采取四線交織敘事的敘述方式：一是林烈的逃亡歷程；二是徐懷玉和好友蕭桂英對(duì)他苦苦追尋；三是留守在家的的妻舅和三個(gè)孩子，以及同病相憐的鄰居石覺的生活瑣事。前三條線時(shí)而交叉時(shí)而匯合，以出逃的林烈和妻子徐懷玉出門尋找他為主要框架，將這個(gè)幾經(jīng)沖擊瀕臨崩潰的家庭的艱難現(xiàn)狀完整而立體地呈現(xiàn)出來。第四條線是供銷社歲月，獨(dú)立并與前三條線并行，采用截然相反的敘述視角。主人公萬年青是尖螞蟻公社的供銷社主任，在他類似剖白的自述中，他對(duì)自己的思想和行動(dòng)做了詳實(shí)的剖析。每個(gè)人物命運(yùn)都從他的口中娓娓道來。人命如草芥，命運(yùn)

小說敘寫了一個(gè)叫龍柏的大型煤礦，在秋后的一天夜間，井下發(fā)生了瓦斯爆炸，一次炸死了一百三十八名礦工。死者長(zhǎng)已矣，生活還要繼續(xù)，死者身后的孤兒寡母面臨的是生活和情感的重建，然而重建又談何容易，小說以三個(gè)死難礦工家庭為主線，展現(xiàn)了普通百姓在災(zāi)難面前互相溫暖、自尊自強(qiáng)自立的動(dòng)人故事。在劉慶邦的《黑白男女》中，他仍然直面礦難這一殘酷現(xiàn)實(shí)，并以細(xì)膩的筆觸描繪了災(zāi)難之后礦工家庭。他塑造的鄭寶蘭、衛(wèi)君梅等女性形象，一方面肩負(fù)著養(yǎng)家糊口的重任，另一方面也面臨著人生道路的多重選擇，愛情與責(zé)任，堅(jiān)持與妥協(xié)，讓人看到了

《麥河》是關(guān)仁山經(jīng)過多年的生活積累和思想突破，幾易其稿，傾力創(chuàng)作的一部關(guān)于河流、土地、莊稼和新農(nóng)民的大書，是一曲獻(xiàn)給土地的深情的頌歌，是當(dāng)前難得的關(guān)照現(xiàn)實(shí)、關(guān)照農(nóng)民問題的重頭力作。《麥河》以冀東平原的麥河流域農(nóng)村為背景，描寫了近年來農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)的故事，精心塑造了回鄉(xiāng)進(jìn)行土地流轉(zhuǎn)的企業(yè)家曹雙羊、作為小說故事敘述者樂亭大鼓藝人瞎三白立國(guó)以及命運(yùn)多舛的農(nóng)村姑娘桃兒等一系列引人注目的藝術(shù)形象，時(shí)代氣息、生活氣息濃厚，小說在敘述角度、小麥文化開掘以及具有象征意義的百歲老鷹形象的創(chuàng)造、瞎三與墳場(chǎng)鬼魂對(duì)話等方

《三個(gè)三重奏》以第一人稱敘，講了三個(gè)故事，類似室內(nèi)樂三重奏。國(guó)企老總杜遠(yuǎn)方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮(zhèn)，作為陌生的房客，住在了小鎮(zhèn)上一所小學(xué)的女教師家中。兩人會(huì)發(fā)生什么?怎么發(fā)生?幾乎在杜遠(yuǎn)方逃亡的同時(shí)，得到過杜遠(yuǎn)方資助的省一把手大秘居延澤被調(diào)查，審訊地在一片廢棄的廠區(qū)，類似北京798藝術(shù)區(qū)一個(gè)藝術(shù)工作室，白色藝術(shù)家施展最前沿的色彩學(xué)試圖讓大秘開口。第三個(gè)故事是敘述者我的故事：我從小理的理想是住在圖書館，中年以后其書齋已相當(dāng)一個(gè)小圖書館。某天我在一個(gè)朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當(dāng)了一名臨終

《血色草原》以東北草原漢民族后人的口吻，講述了一個(gè)漁獵農(nóng)牧家族乃至整個(gè)東北草原從興到衰，又從嘉到興的艱難演變歷程。以查干淖爾大草原塔頭灘上王氏和胡氏兩個(gè)家族興衰為主線，通過對(duì)王氏幾代人嘔心瀝血執(zhí)著夢(mèng)想爭(zhēng)當(dāng)強(qiáng)者、爭(zhēng)當(dāng)英雄艱辛歷程的描述，塑造了一個(gè)又一個(gè)錚錚鐵骨、不懈追求的草原人物。尤其塑造了面對(duì)苦難天性樂觀，永不言棄，剛?cè)岵⑿畹淖婺高@個(gè)獨(dú)特形象充分展現(xiàn)了東北草原各族人民的生存狀態(tài)和別樣性情。

本書收錄了張賢亮上世紀(jì)八九十年代所創(chuàng)作的代表作品《浪漫的黑炮》《土牢情話》《青春期》與《早安！朋友》。四部小說風(fēng)格迥異，又極具話題性，從中不僅可以一窺知識(shí)分子在歷史變革時(shí)期的尷尬遭遇以及淳樸的愛情在文革時(shí)期所遭受的壓迫與摧殘，也可以隨同作者再一次深入探討男女之間的性關(guān)系。值得一提的是，張賢亮是個(gè)描寫中學(xué)生早戀的作家，《早安！朋友》中對(duì)青春期性教育缺失問題的揭露，時(shí)至，仍然具有普遍而深刻的警醒意義。