本書是中短篇小說(shuō)集。雙語(yǔ)作家阿拉提·阿斯木是個(gè)“現(xiàn)代”意味較濃的作家,他的小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義的寫作方式,其中卻有寓言、故事、神話的影子,常見(jiàn)于擬人、比喻、夸張、通感的描寫手法,動(dòng)植物同人類一樣有感應(yīng)、可言語(yǔ),營(yíng)造出神奇幻化的色彩,具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。阿拉提·阿斯木的小說(shuō)有一個(gè)基本的敘事結(jié)構(gòu),即“縱欲-尋找-點(diǎn)撥-重生-回歸”。他從不回避社會(huì)沖突的焦點(diǎn)和生存的艱難困惑,人性深層的善惡及愛(ài)恨,在他的筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

本書是哈薩克族著名女作家葉爾克西·胡爾曼別克的全新短篇小說(shuō)集。葉爾克西的故鄉(xiāng)在中蒙邊境的北塔山,這個(gè)少小離開(kāi)氈房牧場(chǎng)的哈薩克牧羊女,在外面的世界轉(zhuǎn)了一大圈,又以文學(xué)的方式回到了出生地。她用一雙孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng):寫童年村莊里平凡的人家,寫將軍戈壁上野生的油菜花,寫巖石壁上的涂畫,寫“實(shí)在算不上漂亮”的新娘,還有世世代代遷徙、轉(zhuǎn)場(chǎng)、逐水草而居的牧民們,他們?cè)谝环教斓乩锷�存、繁�?經(jīng)歷愛(ài)情和死亡,在逝去中失落彷徨,又充滿希冀與渴望�！耙粋�(gè)村莊的家”就是哈薩克族無(wú)數(shù)個(gè)平凡的日日夜夜,沉淀了生活的質(zhì)感,

本書精選艾克拜爾·米吉提中短篇小說(shuō)十五篇。作為當(dāng)代哈薩克族雙語(yǔ)創(chuàng)作的代表作家,他的筆下,是“塞外江南”的群山莽原、晴空麗日和牛羊閑散;是草原的男子漢,勇可短劍斗黑熊,亦有和姑娘探聽(tīng)泉水秘密的柔腸;是柯?tīng)柌╆��?lè)師,在四角帳幕演奏他的絕響;是翻飛的藍(lán)鴿,映照著青年的夢(mèng)與希望;是遠(yuǎn)逝的雪山,綿延著對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀。

本書來(lái)自大涼山的彝族寫作者阿微木依蘿,本書收錄的六部中短篇小說(shuō)浸潤(rùn)著陌生的異質(zhì),與作者阿微特殊的生活經(jīng)驗(yàn)和民族文化背景息息相關(guān)。阿微木依蘿以其無(wú)法歸類的直覺(jué)性寫作,展現(xiàn)人在生與死的界限中仍然不可擺脫的困境。在多視角的平行敘述中,日常生活的艱難和缺失漸漸顯露,就像從河里浮上來(lái)的破碎的石頭。故事中的人物徘徊在陰陽(yáng)兩界,向死而生,向生而死。命定的道路上,亡靈們依然無(wú)法擺脫自己的影子,那是荒涼的苦痛,混沌的愛(ài)戀,莫辯的是非。

本書主人公是一個(gè)懷揣電影導(dǎo)演夢(mèng)想的北漂。但這個(gè)夢(mèng)想是孱弱的,不等他人來(lái)施壓,他自己便先行解構(gòu)了它。沒(méi)有人給他明確的打擊,沒(méi)有事情讓他有鮮明的挫敗感,然而幾乎每時(shí)每刻,面對(duì)任何事情,他都是虛弱的,失能的……祁媛的寫作為我們展現(xiàn)了那些未老先衰的青年的某種典型形象,他們懷著莫可名狀的傷痕,心不在焉地從一個(gè)地方游蕩到另一個(gè)地方;他們行動(dòng)能力極其微弱,內(nèi)心活動(dòng)卻過(guò)分豐富;他們的親情千瘡百孔,愛(ài)情曖昧可疑,對(duì)任何事都缺乏激情……實(shí)際上他們從來(lái)沒(méi)有失敗過(guò),因?yàn)樗麄冎粫?huì)眩暈,只會(huì)疲憊,因?yàn)樗麄儚囊簧�下�?lái),就已經(jīng)

從祁茂成到祁露露,一代又一代人在努力地生活。無(wú)論生活是否有意義,他們都在追求著屬于自己的微小愿望。而出其不意的一只胳膊的拳擊,打倒了那些活色生香的人們妄自尊大的心態(tài)……青年作家龐羽的短篇小說(shuō)集《一只胳膊的拳擊》出色地展示了當(dāng)下的世俗生活,生命的堅(jiān)韌與脆弱,人性的復(fù)雜與深邃,靈魂的麻木與不安,全部奔流涌動(dòng)于黑暗的冰河之下,極熱又極冷。它讓我們看到了一個(gè)人試圖勘察生活邊界的努力,亦洞悉了這個(gè)時(shí)代的焦慮與喟嘆。

本書精選蒙古族作家阿云嘎進(jìn)入新世紀(jì)后創(chuàng)作的六部中短篇小說(shuō)。六篇小說(shuō),從各自角度出發(fā),集中表達(dá)了作者對(duì)蒙古地區(qū)文化傳統(tǒng)與人文精神的頌揚(yáng)與詢喚:良善近乎卑怯的牧民出走,找尋失落家園;神槍手紆郁難釋,與狼群惺惺相惜;龐然如怪物的汽車左沖右撞,打破牧民古老穩(wěn)固的生態(tài);不受規(guī)約的女子,剽悍中卻自有堅(jiān)守;嫁入暮年侯門的年輕生命,選擇為愛(ài)與自由湮滅;陌生男子行騙的另一重面孔,竟以敬慕與曖昧的名義。蒙古族譯者哈森精于民族文化精髓的提煉,她以精良的譯筆,還原阿云嘎樸實(shí)內(nèi)斂的筆觸,冷峻悲情的風(fēng)格,為受工業(yè)文明侵蝕而

本書講述中學(xué)老師左輝,只要準(zhǔn)時(shí)出門,每天都能在同一個(gè)路口遇到紅燈,在同一個(gè)時(shí)刻看見(jiàn)同一輛運(yùn)鈔車,重復(fù)的生活讓他意志消沉,直到一場(chǎng)“火星移民”的騙局,重新燃起他生活的激情,讓他一再出格,公然在例會(huì)中途退場(chǎng),給初戀的早已嫁作他人婦的女孩寫信,甚至寫了一篇關(guān)于火星的抒情文字……青年作家朱個(gè)致力于在渺小的個(gè)人之間尋找他們彼此之間、他們和世界之間、他們和宇宙之間暗影重重的關(guān)系,短篇小說(shuō)集《火星一號(hào)》堪稱一部精彩的當(dāng)代小城故事集。

本書描寫了自青年步入中年的一段故事,情感的起起伏伏,婚姻的錯(cuò)綜糾纏,品咂的重心卻是人生的某種失落。老K失落了對(duì)牛麗莎的愛(ài),牛麗莎失落了讓人心動(dòng)的美……青年作家池上用文字?jǐn)X取了一段段生活流水,她緊貼筆下人物,捕捉著他們內(nèi)心的幽微動(dòng)蕩,揭示出當(dāng)代人靈魂深處的情感掙扎。

本書講述了大學(xué)老師喬遠(yuǎn)放棄了教職,以為到藝術(shù)區(qū)就能擁抱自由,以為不走尋常路就能找到不尋常的出口。然而藝術(shù)區(qū)并非桃花源,“另存者”喬遠(yuǎn)在邊緣地帶一次次失落、失重、失掉方向……生動(dòng)刻畫了當(dāng)代多元的藝術(shù)家群像,展現(xiàn)了人和人之間那些偶然或必然的情仇愛(ài)恨、離合悲歡、幫扶與傷害,而作者自生活中沉淀、靜觀疏離式的文學(xué)表達(dá)也給這部作品增添了獨(dú)特氣質(zhì)。