叢林中，安迪·瑟金斯站在鏡頭前，穿著戲服，渾身上下乃至面部都貼滿傳感器。他奮力做出攀爬的動作、夸張的表情，嘶啞著嗓子說出臺詞。制作室內(nèi)，動畫師將片場傳來的動作數(shù)據(jù)，與表演聲線結(jié)合，創(chuàng)造出經(jīng)典角色“咕�！�。這里是《指環(huán)王》的片場。空地上，兩個裝束奇特的人在手舞足蹈。監(jiān)視器里，叢林、瀑布、巨獸、大鳥……藍皮膚的高挑男女，奔跑、跳躍、回首相望。這是卡梅隆的虛擬攝影棚，這里是《阿凡達》的片場。每一部電影的誕生都離不開片場。不論是就地取材，還是搭建一個恢弘壯麗的異世界，抑或是如今靠一塊綠幕就

出生、成長、獨立、戀愛、衰老……活在一個個人生關(guān)口上，活在接連而至的困局里，是不是只要我們努力奔跑，就會找到正確的出口？13則殘酷、浪漫的成人童話，用大膽的想象力、深入的共情，闡述當代年輕人真實的人生議題。同名小說《去屠宰場談戀愛好嗎》發(fā)生在上海網(wǎng)紅打卡圣地“1933”，這里曾是遠東知名屠宰場，一對相親男女，相約在這里見面。這是一場為了戀愛而開始的戀愛，在事業(yè)、家庭等多方面現(xiàn)實壓力的規(guī)訓下，他們互相試探、暗中博弈——殊不知，他們自身就像是屠宰場里的待宰動物，正一同接受著來自命運的考驗。這像極了我

裕里在姐姐未咲的葬禮上，得到姐姐生前留下的最后一封信和一張同學會請柬。她代替姐姐出席了同學會，本打算向大家告知姐姐的死訊，卻被多年未見的同學們認成了姐姐。陰差陽錯下，裕里扮演起了姐姐的角色。同時，裕里發(fā)現(xiàn)，自己學生時代偷偷欽慕的鏡史郎也出現(xiàn)在了同學會上。由此，裕里便以姐姐\"未咲\"的身份與鏡史郎開始了書信往來。往事被一幕幕揭開：擁有美麗光環(huán)的姐姐、總是灰頭土臉的平凡妹妹、錯過了相遇并漸行漸遠的戀人……未咲生前的故事也漸漸展露。最終，裕里還是向鏡史郎道明了身份和真相：未咲在不久前自殺離世。有些人

1940年5月10日，納粹德國入侵比利時，8月31日，列日-奧斯坦德的夜車發(fā)車。在火車上，一位攜帶中世紀油畫的乘客遇到了一位歷史學家，兩人的交談逐漸脫離現(xiàn)實時間，打開一個個遙遠的故事：遠征新大陸的堂·迪亞戈，命名為“紅”的修道院，一顆無處安放的心，《信經(jīng)》形成時期的愛情，分不清夢境與現(xiàn)實的佛蘭德畫家……故事在對話中展開，在對話中層層鑲套，猶如無窮鏡像，映現(xiàn)歷史的深淵與愛的核心�！坝颜x不僅誕生在熟悉的人之間，人們完全可以憑借對遙遠之人的仰慕，建立堅實的激情；不必區(qū)分友情與愛情，因為友

“鬼霧”來襲，人類世界分崩離析，山河破碎，萬千百姓流離失所。百余年后，曾經(jīng)的國家版圖經(jīng)歷了“大洗牌”，霸主圖強，弱者求生。他們有著各自的生存之道，在山海間相互傾軋……青丘國，一個由叛逃者所建的新興之國。鐵流國，一個混入背叛者的聯(lián)姻之國。丹朱國，一個背負背叛之殤的復(fù)仇之國�！肮盱F”卷土重來，一時間無人能一統(tǒng)寰宇，復(fù)興彼時的榮光……直到“五彩石”能統(tǒng)一天下的傳言的出現(xiàn)，讓三國重聚在這個蠻荒之地，一同帶來的還有聯(lián)姻背后的身世浮萍、“背叛者”與“原組織”的血雨腥風，和一條泯滅人性的叛逆之路……

\"關(guān)于版本：以1952年晨光出版公司版為基礎(chǔ)，按照現(xiàn)代讀者習慣對標點和用字進行修訂，在保留原意的同時，盡可能貼近當下，消除不必要的年代感，呈現(xiàn)老舍永不過時的魅力。\"文字部分：\"小知識分子老李不滿婚姻和職場的庸俗和敷衍，一心想逃離但又沒有勇氣。\"他身邊充斥著渾渾噩噩沒有夢想的人：八面玲瓏好管閑事的老大哥、年輕卻一肚子壞水的辦公室小人、懼內(nèi)而無能的所長、橫行霸道的所長太太、被太太們傳染了庸俗病的鄉(xiāng)下妻子，可笑的巨嬰\"革命家\"……\"他在庸俗的環(huán)境中掙扎，時而妥協(xié)，時而掙扎。朋友遇難，他犧

《兩個人的車站：布拉金斯基、梁贊諾夫名作集》收錄了布拉金斯基與梁贊諾夫合著的劇本小說《兩個人的車站》《命運的捉弄，或蒸得舒服……》，以及戲劇劇本《辦公室的故事》《車庫》。

1995年，袁哲生出版首部作品《靜止在樹上的羊》，隱約展現(xiàn)日后的小說風格，本書“輯一”即來自于此作。在“輯二”文學評論里，我們則見證小說家與其他創(chuàng)作者的隱秘關(guān)聯(lián)。到了“輯三”“輯四”，袁哲生書寫出《溫泉浴池》《偏遠的哭聲》等成熟之作。從最初到最終，從袁哲生的小說到他的私人手札，我們得以見證一個經(jīng)典作者的誕生。

《商市街》是蕭紅的散文代表作，本書完整收錄1936年文化生活出版社初版的《商市街》41篇散文，另選錄19篇蕭紅不同時期的散文代表作品，如《紀念魯迅先生》《長安寺》《寄東北流亡者》以及蕭紅寫給自己弟弟的《九一八致弟弟書》。所選篇目很多記錄了蕭紅與蕭軍生活在一起時貧困潦倒而又快樂的生活，自傳性很強，是了解蕭紅生活的入口。整體風格有很強的的社會風情畫特點，語言精練、質(zhì)樸，情感真摯，可讀性非常強。

野田高梧，日本電影史上的傳奇劇作家，被譽為“小津安二郎的右手”。從小津安二郎的導演處女作開始，小津的電影劇本大多是與野田聯(lián)手創(chuàng)作的，二人一起開創(chuàng)了日本電影的戰(zhàn)后黃金時代。晚年的他們，更互為流水高山，在茅崎的旅館、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四個月，“志趣相投、溝通無礙”（小津語），伴隨著壽喜鍋與清酒，共同執(zhí)筆了十多部載入史冊的經(jīng)典作品，包括《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《秋刀魚之味》等。早自1946年起，野田高梧就在《劇本》雜志上連載專欄，部分文章曾以《劇本方法論》為名選