通過(guò)解釋哲學(xué)中存在哪些核心問(wèn)題并如何解決它們，以及為什么它們需要得到解決，《做哲學(xué)》一書(shū)向初學(xué)者們闡明了哲學(xué)研究活動(dòng)的本質(zhì)和目的所在。本書(shū)通過(guò)帶領(lǐng)讀者探討和辯駁88個(gè)哲學(xué)史上有生命力的思想實(shí)驗(yàn)，追溯了人類(lèi)對(duì)哲學(xué)中的六個(gè)核心問(wèn)題——心-身問(wèn)題、自由意志與決定論、身份同一性、相對(duì)主義問(wèn)題遇到的、惡的問(wèn)題與上帝的存在、懷疑論與知識(shí)的限度——的探索歷程，展示出了哲學(xué)學(xué)科在批判和反思中不斷前進(jìn)的生命力。本書(shū)是一部獨(dú)辟蹊徑的哲學(xué)入門(mén)書(shū)，不同于其他入門(mén)教材以哲學(xué)史為主線，原典為核心的介紹方式，本書(shū)以問(wèn)題以及圍

貧窮又孤獨(dú)的少年焦班尼，和好朋友柯貝內(nèi)拉一起乘坐銀河列車(chē)在宇宙中旅行。他們?cè)诼贸讨杏龅搅瞬而B(niǎo)人、坐船失事的師生三人等旅伴，也下車(chē)觀看了很多見(jiàn)所未見(jiàn)的風(fēng)景……這次宇宙之旅雖然只是焦班尼在山坡上所做的一個(gè)夢(mèng)，但通過(guò)這趟旅程，焦班尼體味到了孤獨(dú)，也強(qiáng)烈地感受到了為他人幸福而努力的沖動(dòng)：無(wú)論是多么痛苦的事情，只要是朝著理想的方向前進(jìn)，不管是上高山，還是下陡坡，都會(huì)一步步接近幸福�！躲y河鐵道之夜》中許多場(chǎng)景都極具夢(mèng)幻感，但又和現(xiàn)實(shí)中的很多情形有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，讀后令人有一種置身于宇宙的空寥感，是值得一讀再

職場(chǎng)猶如戰(zhàn)場(chǎng)，我們要征服的不是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，而是我們自己。即便是職場(chǎng)成功人士，也常常會(huì)遭遇心理危機(jī)：職場(chǎng)上一帆風(fēng)順是一種僥幸嗎？將來(lái)還能創(chuàng)造更多的成就嗎？工作與家庭、社會(huì)以及人際關(guān)系如何進(jìn)行平衡？如何正確對(duì)待同事的成功？在職場(chǎng)上缺乏存在感，該怎么辦……貝格拉斯博士作為心理咨詢(xún)師，治療過(guò)成百上千位成功的職業(yè)人士。職場(chǎng)心理問(wèn)題決不能等閑視之，有很多精英因?yàn)閷?duì)心理問(wèn)題處理不當(dāng)而傷害了自己的職業(yè)生涯，輕者自暴自棄染上了酗酒、吸毒等惡習(xí)，重則故意在公司搞破壞，甚至是觸犯法律，更嚴(yán)重的是有些人因此而放棄了生命。

《影子俠》是講述一位華裔超級(jí)英雄“青龜俠”誕生故事的漫畫(huà)作品。1940年代是美國(guó)漫畫(huà)的“黃金時(shí)代”，青龜俠也在此時(shí)誕生，他就和其他超級(jí)英雄一樣，打擊犯罪，為正義和公平而戰(zhàn)，但他面具底下的真實(shí)身份一直是個(gè)謎……

這是一部關(guān)于閩南的文化隨筆集，內(nèi)容斑駁復(fù)雜，但著墨精彩，引人入勝。作者秉承學(xué)術(shù)通俗化、歷史生活化的理念，從茶鄉(xiāng)安溪“大樹(shù)下”出發(fā)，拓跡閩南及臺(tái)灣和東南亞等地閩南人族群生活的現(xiàn)場(chǎng)，為讀者描繪出一幅天地、神明、祖先和現(xiàn)實(shí)中的人，混居共存、多元和諧，調(diào)適自然環(huán)境和社會(huì)歷史的立體畫(huà)卷，對(duì)當(dāng)下鄉(xiāng)土中國(guó)的社會(huì)重構(gòu)，鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的啟動(dòng)實(shí)施，不無(wú)啟迪。

如果過(guò)去你一直嘗試用傳統(tǒng)揮桿方式提高球技，卻屢試未果，那么A揮桿應(yīng)該會(huì)是你的另一種選擇。多年來(lái)，大衛(wèi)·利百特致力于尋找一種有效、簡(jiǎn)單、易重復(fù)的揮桿方式，本書(shū)就是其心血結(jié)晶——總結(jié)其40余年的高球指導(dǎo)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，配合生物力學(xué)家J.J.里韋特的相關(guān)研究，形成了A揮桿技術(shù)——比起傳統(tǒng)方式，一種讓球手更容易發(fā)力、提高動(dòng)作準(zhǔn)確度和流暢性的實(shí)用途徑。本書(shū)循序漸進(jìn)，首先介紹A揮桿的4項(xiàng)基礎(chǔ)要素——握桿、站姿和手臂位置、身體并行線以及球位。然后詳細(xì)闡述構(gòu)成A揮桿的兩大核心要素——身體軸心運(yùn)動(dòng)和手臂、

本書(shū)依據(jù)作者在中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系的講課提綱整理而成，曾以《戲劇表現(xiàn)論》為名在內(nèi)地與香港出版，是華語(yǔ)戲劇界重要的理論專(zhuān)著。此次修訂融合了作者對(duì)近二三十年來(lái)世界舞臺(tái)上戲劇變化的觀察與思考。全書(shū)立足于對(duì)中外戲劇演出的大量觀摩，深入淺出地討論了戲劇舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的多種可能，進(jìn)而試圖挖掘這種探討的潛在應(yīng)用價(jià)值：如何挖掘已有媒介、手段與舞臺(tái)表現(xiàn)的新的可能性？如何大膽采用新的媒介與表現(xiàn)方式？因?yàn)槲枧_(tái)表現(xiàn)的無(wú)限可能性，潛在于觀念與技法的不斷發(fā)展與流變中。這些思考既有助于編劇、導(dǎo)演、舞美等創(chuàng)作者深入了解舞臺(tái)表

《睡魔》是史上極為暢銷(xiāo)和廣受好評(píng)的漫畫(huà)作品。它設(shè)立了漫畫(huà)領(lǐng)域中成熟、詩(shī)意的幻想的標(biāo)準(zhǔn)。睡魔，一位身穿黑色風(fēng)衣、有著星辰般雙眼的憂郁男子。他既非神祇，也非魔鬼，更不是超級(jí)英雄，他是誕生于尼爾??蓋曼筆下的“夢(mèng)之主宰”，是DC宇宙中強(qiáng)大而神秘的無(wú)盡家族的一員。作為尼爾??蓋曼的成名作，《睡魔》以深邃絢麗、富有詩(shī)意的筆調(diào)，講述了這位夢(mèng)之主宰的傳奇。它由數(shù)部獨(dú)立的篇章組成，但所有故事又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。其構(gòu)架宏大，跨越無(wú)限時(shí)空：從遠(yuǎn)古蠻荒到紐約街頭，從現(xiàn)實(shí)到幻境，無(wú)論神鬼精靈、超級(jí)英雄，還是庸碌一生的

28世紀(jì)，人類(lèi)掌握了時(shí)空瞬間穿越技術(shù)并建立了銀河系帝國(guó)。帝國(guó)首都銀河城中坐落著權(quán)力中心時(shí)空管理局，韋勒瑞恩和洛瑞琳是其中的兩名星際特工。為了保衛(wèi)地球的安全，他們?cè)诘厍驓v史的長(zhǎng)河中巡邏，在茫茫宇宙的無(wú)數(shù)星球上探險(xiǎn)。那里有陰謀和妄想，也有情誼和信念，二人憑著超凡的勇氣、智慧、執(zhí)著，一次次為地球化解危局，為人類(lèi)帶來(lái)希望。合訂本第五冊(cè)收錄的3個(gè)故事：《邊境之上》《活武器》《權(quán)力環(huán)圈》�！哆吘持�上》銀河城消失了，韋勒瑞恩和洛瑞琳滯留在地球上。他們接受神秘人的指令，試圖阻止一場(chǎng)核災(zāi)難的爆發(fā)。他們能否化解發(fā)生

《柏林1:石之城》是作者賈森·盧茨的“迷人三部曲”中的第一部，故事設(shè)定在魏瑪共和國(guó)末期的柏林。庫(kù)爾特·澤韋林，一位記者，和瑪爾特·穆勒，一位藝術(shù)系大學(xué)生，他們是在無(wú)限推進(jìn)的復(fù)雜歷史背景下的中心人物。“石之城”中的故事發(fā)生在1928年9月至1929年5月，一共歷時(shí)8個(gè)月，對(duì)于柏林城來(lái)講，這正是一段人民被籠罩在逐漸擴(kuò)張的戰(zhàn)后陰影下的時(shí)期，其中人類(lèi)對(duì)生存的渴望與掙扎都被如實(shí)地刻畫(huà)了出來(lái)。