本作品是日本知名科幻小說(shuō)作家梶尾真治與漫畫(huà)家鶴田謙二攜手創(chuàng)作的日本漫畫(huà)作品，受眾為25歲以上的成年大眾讀者。故事講述在一次失意的旅行中，“我”在船上邂逅了一位自稱(chēng)“愛(ài)瑪儂”的女性。我們以科幻話題為契機(jī)聊了整夜。聊到興起時(shí)，愛(ài)瑪儂告訴“我”，她擁有地球三十億年的記憶。那份記憶從地球上第一次出現(xiàn)生命時(shí)起，一直在她的血脈中流傳至今。“我”只把這當(dāng)成了科幻玩笑，沉溺于和愛(ài)瑪儂情投意合的對(duì)話之中。然而第二天一早，“我”卻發(fā)現(xiàn)她悄悄離開(kāi)了。許多年后，“我”在一處車(chē)站偶遇了已經(jīng)結(jié)婚生子的愛(ài)瑪儂�！拔也唤�”追問(wèn)

迪達(dá)克斯被他的物理學(xué)家朋友阿杰諾爾算計(jì)了。他變回了小孩的模樣，和一群學(xué)生待在一起——還有什么比這更離譜呢？為了恢復(fù)原形，他必須接受另一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，為阿杰諾爾新改造的機(jī)器做小白鼠。這臺(tái)機(jī)器將帶他穿越許多個(gè)世紀(jì)，回到人類(lèi)的起源時(shí)代，只有分階段地用知識(shí)武裝自己，他才能回到我們這個(gè)時(shí)代。這位新時(shí)代的“尤利西斯”將穿越整個(gè)希臘世界的歷史，完成一次非凡的時(shí)空冒險(xiǎn)。在愛(ài)因斯坦的注視下，回到現(xiàn)代的迪達(dá)克斯在博物館中發(fā)現(xiàn)了他穿越到伯里克利時(shí)代的痕跡。對(duì)他來(lái)說(shuō)，E=MC2（相對(duì)論公式）的E（教學(xué)）將不再意味著M（枯燥的

誰(shuí)心里沒(méi)有怪物？它會(huì)讓我們?cè)谏钜馆氜D(zhuǎn)難眠，不斷回憶兩年前的一次談話；或者讓我們反復(fù)查看短信的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，緊張地揣測(cè)隱藏在表面之下的語(yǔ)氣；或者我們會(huì)在突然之間感到陰云密布，而自己一無(wú)是處……本作故事如同都市青年的午夜夢(mèng)回，瑣碎而帶有面向自身的思考。作者阿方索·卡薩斯把諸多青年人常有的情緒及心理問(wèn)題擬化為與主人公日常陪伴的一群怪物，每天一睜眼，它們就會(huì)坐在床頭。主人公被迫與它們相伴生活，看著它們不知什么時(shí)候就會(huì)闖進(jìn)房門(mén)，送上今天的小確喪。最終，主人公決定與怪物

很抱歉在此談?wù)撐业乃绞拢�但是最近，我的岳父變成了貓�？吹截堅(jiān)栏缸杂勺栽诘哪�樣，我的心也開(kāi)始蠢動(dòng)。其實(shí)，我曾經(jīng)也是一只老鼠來(lái)著……可是小時(shí)候，一旦我做出老鼠的行為就會(huì)被批評(píng)。似乎只有照大人說(shuō)的做，他們才會(huì)放過(guò)我。所以，為了生存，我偽裝成人類(lèi)，但同時(shí)好像聽(tīng)見(jiàn)，心中的老鼠有點(diǎn)難過(guò)地“吱”了一聲。如今，看著岳父的模樣，我心中的小老鼠也漸漸蘇醒了。這一方面令我感到自在，另一方面也使我害怕——即便和他人不同，也能被允許做自己，也可以自由地發(fā)出“吱吱”的叫聲嗎？

“我想成為記錄世間美好事物的媒介”平凡的生活中，也有不想忘記的風(fēng)景！集英社文藝期刊2022年度御用插畫(huà)師作品精選集用細(xì)密的線條織就情緒豐盈的城市日常敘景---【內(nèi)容簡(jiǎn)介】●用細(xì)密輕盈的線條呈現(xiàn)抒情與想象并存的城市風(fēng)景�！窦�英社文藝期刊2022年度御用插畫(huà)師作品精選集。中村一般首部插畫(huà)作品集，集合了其過(guò)往商業(yè)作品與個(gè)人創(chuàng)作的精華。她用細(xì)膩的筆觸定格生活中不易察覺(jué)的瞬間，在真實(shí)與幻想的交匯處給予人溫柔撫慰。漫步在色調(diào)明麗的街景與簡(jiǎn)單質(zhì)樸的日常構(gòu)成的閑逸世界中，一邊與沿街的店鋪以及城市幻想生物互動(dòng)，一

馬路邊上的三個(gè)物件組成“難兄難弟”，默默地共同度過(guò)春夏秋冬；走廊像是一個(gè)無(wú)聲的旁觀者，見(jiàn)證三個(gè)性格迥異的鄰居的日常；洗漱臺(tái)上的幾件生活用品，相互之間仿佛“聊著八卦”……。這些風(fēng)趣的畫(huà)面出自理查德·麥奎爾之手，是他從2005年起為《紐約客》雜志繪制的一系列小插圖。這些無(wú)字的連續(xù)性圖像，曾是點(diǎn)綴雜志的配角，如今以主角身份結(jié)集成書(shū)。它們就像是一部部默片，有紛紛攘攘的鬧劇，也有喧囂之中的沉寂。

故事發(fā)生在德川幕府第三代將軍德川家光時(shí)代，一種名為赤面皰瘡的怪病導(dǎo)致社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了顛覆性的變化。數(shù)量稀少的男性被當(dāng)作繁衍后代的珍貴資源，女性則承擔(dān)了大部分的社會(huì)職能和體力勞動(dòng)，成為家族繼承人、政府官員以及最高執(zhí)政者……《大奧》共十九卷，第一輯收錄第一卷至第六卷，即德川幕府第三代將軍德川家光至第六代將軍德康家宣時(shí)期的故事。

1934年12月，第二次世界大戰(zhàn)前夜的德國(guó)，到處充滿了火藥味，正是在這樣的背景下，一套取材于日常生活反映父子間感情的漫畫(huà)作品開(kāi)始在《柏林畫(huà)報(bào)》上連載，它的幽默溫情猶如一片人性的綠洲，拂過(guò)萬(wàn)千民眾的心，這便是德國(guó)漫畫(huà)大師E.O.卜勞恩的傳世名作《父與子》。《父與子》中生動(dòng)幽默的小故事均取材于卜勞恩日常生活中的真實(shí)體驗(yàn)，是卜勞恩與兒子克里斯蒂安的真實(shí)生活寫(xiě)照。其一幅幅小而精湛的畫(huà)面跳躍著智慧的光芒，簡(jiǎn)單的線條里流淌出純真的父子之情與融融的天倫之樂(lè)，直指人心。

本書(shū)以1912年到1949年間出版的《詩(shī)經(jīng)》研究論著及與之關(guān)系密切的文化運(yùn)動(dòng)、社會(huì)思潮為研究主體，編寫(xiě)民國(guó)《詩(shī)經(jīng)》學(xué)著作編年（附內(nèi)容簡(jiǎn)介）、民國(guó)報(bào)刊所載《詩(shī)經(jīng)》研究文獻(xiàn)編年等內(nèi)容，并從古史辨與《詩(shī)經(jīng)》定位反思、文學(xué)史教科書(shū)與《詩(shī)經(jīng)》研究范式及《詩(shī)經(jīng)》白話翻譯等角度切入，嘗試?yán)砬濉对?shī)經(jīng)》研究從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型與裂變，分析這一轉(zhuǎn)型時(shí)期產(chǎn)生的重要學(xué)派及學(xué)者，并反思此一時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)的揚(yáng)棄與對(duì)現(xiàn)代的啟迪，重新審視近代以來(lái)的《詩(shī)經(jīng)》研究，以期更加全面地把握民國(guó)詩(shī)經(jīng)學(xué)在詩(shī)經(jīng)學(xué)史中的定位。上編為“轉(zhuǎn)型與

本書(shū)以藝術(shù)家為皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿,精選《小艾琳》《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》《彈鋼琴的少女》《船上的午宴》等32幅作品,為拉近讀者與大師的距離,本系列所挑選大師作品力求經(jīng)典。作品選擇內(nèi)容豐富、題材健康、色調(diào)明快、色塊清晰。裝幀形式更便于讀者臨摹學(xué)習(xí)和室內(nèi)空間裝飾,用途廣泛。精美的封盒設(shè)計(jì)、考究的用紙以及高品質(zhì)、高清晰度的印刷也是提升本系列畫(huà)帖品質(zhì)的必要條件。