本書中英文對(duì)照,是一本全面介紹格魯吉亞文學(xué)家及其作品的圖文書。作者基于自身在格魯吉亞四年多的工作和學(xué)習(xí)經(jīng)歷,系統(tǒng)梳理了如:紹塔·魯斯塔維里、阿卡基·采列捷利、伊利亞·恰夫恰瓦澤等格魯吉亞從古至今174位文學(xué)家的代表作。本書圖文并茂,附有作家的圖片及部分作品的封面等,詳細(xì)介紹了作品的內(nèi)容及作家的創(chuàng)作情況,通過閱讀本書,不僅可幫助中國(guó)讀者全面了解格魯吉亞文學(xué)創(chuàng)作情況,還是可以為深入研究格魯吉亞甚至外高加索地區(qū)的文學(xué)發(fā)展提供重要的參考。

《植田正治小傳記》是日本攝影大師植田正治于1974年至1985年這12年間,在日本專業(yè)攝影雜志《每日攝影》上的連載專欄集結(jié)。內(nèi)容收錄了植田正治攝影生涯中具有特別意義且重要的作品系列。他為這個(gè)專欄命名為“小傳記”,其蘊(yùn)含了雙重的意念:一是他個(gè)人的(攝影)自傳,二則是他期待透過攝影鏡頭,記錄了與被攝者之間的交流,以及作為他們活在當(dāng)下的見證。在本書中,植田正治用自己的攝影作品加上平淡恬靜的文字,將日常生活、工作中人與人接觸的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄在案,讓讀者通過這些圖文并茂的資料了解其人生最重要的創(chuàng)作階段的思想

《神獸引領(lǐng)的使命》講述了享譽(yù)國(guó)際、風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的“地球籍藝術(shù)家”小松美羽的神獸世界，作者通過其獨(dú)特的成長(zhǎng)歷程，向讀者分享深刻的心靈啟迪。由一個(gè)跟世界格格不入的“怪女孩”，一步步成長(zhǎng)為在國(guó)際上享譽(yù)盛名、受各界矚目的藝術(shù)家，她毫不諱言地分享曾經(jīng)的困境及每一次成長(zhǎng)轉(zhuǎn)折，不僅對(duì)于藝術(shù)家如何經(jīng)營(yíng)自身、進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，更給普通大眾深刻而重要的人生啟示：如果你覺得自己太過平凡，如果你身處今日卻悔不當(dāng)初，這本書能讓你明白，此刻站在這里的自己是多么與眾不同。小松美羽寫作本書的初心不是要回顧“過去”，而是

本書是日本國(guó)民喜劇大師三谷幸喜關(guān)于舞臺(tái)劇和影視作品的創(chuàng)作訪談錄，由日本知名搞笑藝人、作家松野大介采編而成。“不愛回顧過去”的三谷，首度完整暢談自入行以來(lái)共20余部作品的編劇、導(dǎo)演心得和創(chuàng)作故事，談及自己寫作的靈感來(lái)源、堅(jiān)持何種編劇法則和風(fēng)格偏好、作品從構(gòu)思到完成有哪些苦與樂、對(duì)合作者和演藝界有怎樣的看法、多年來(lái)如何保持旺盛創(chuàng)作力……本書揭開了三谷喜劇的帷幕，把目光投向幕后，對(duì)于所有從事創(chuàng)意工作、身處娛樂行業(yè)的人，這本制造歡笑與感動(dòng)的秘籍都值得一讀。

隨著年齡漸長(zhǎng)，我們?nèi)找娉蔀樵诠ぷ骱蜕�活中�?dú)當(dāng)一面的人。經(jīng)驗(yàn)和成績(jī)帶來(lái)了安全感和自信，卻也可能讓我們?cè)诓恢�不覺中停下自我更新的腳步。為了不讓自己的人生原地踏步，已成為知名電影制作人和小說(shuō)家的川村元?dú)鉀Q心走出舒適區(qū)，單槍匹馬闖入曾令他心生恐懼的理科世界，向15位理科大師求教，尋找突破瓶頸、重新出發(fā)的力量。人工智能、游戲開發(fā)、機(jī)器人制作、統(tǒng)計(jì)學(xué)、解剖學(xué)……隨著交談的不斷深入，川村元?dú)獍l(fā)現(xiàn)，這些過往他以為全然由邏輯和理性構(gòu)成的理科領(lǐng)域，竟也不乏柔軟的文科式感性存在。而大師們獨(dú)辟蹊徑的理科思維方式，也每每

本書是日本導(dǎo)演蜷川幸雄的回憶錄，由自傳性隨筆和表達(dá)戲劇理念的短篇文集組成。全書從他的戲劇生涯發(fā)端開始追溯，呈現(xiàn)了日本20世紀(jì)60年代小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的氛圍，與后來(lái)成為知名演員和劇作家的同僚們的過往點(diǎn)滴，以及轉(zhuǎn)型進(jìn)入商業(yè)戲劇后所面臨的挑戰(zhàn)，并回憶了如何開啟世界各國(guó)的巡演之門。書中所涉話題包括為何起用明星、如何讓戲劇舞臺(tái)進(jìn)入“非日�！钡氖澜�、如何培養(yǎng)演員等重要觀點(diǎn)。蜷川幸雄的舞臺(tái)風(fēng)格充滿激情，兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性。在長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的導(dǎo)演生涯中，他執(zhí)導(dǎo)了超過百部作品，將歌舞伎的表演形式運(yùn)用于西方經(jīng)典戲劇的演出中，

創(chuàng)作了《鬼太郎》《妖怪大全》等一系列經(jīng)典作品，對(duì)日本妖怪文化復(fù)興做出重要貢獻(xiàn)的水木茂，他的一生充滿了傳奇色彩。一個(gè)對(duì)妖怪著迷、被認(rèn)為是笨蛋的孩子，是如何成為妖怪漫畫大師的？在自傳《畫妖怪的我》中，水木茂回憶了自己的一生，展現(xiàn)出了他可愛任性的一面，可以看到水木茂的頑童性格和各種自嘲。水木茂小時(shí)候是個(gè)孩子王，連只需考一科、錄取率99%的園藝學(xué)校都考不上。在戰(zhàn)爭(zhēng)中被送往戰(zhàn)場(chǎng)前線，經(jīng)歷九死一生，不幸失去左臂。之后雖考上了武藏野美術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后卻開始了貧困的漫畫家生活。水木茂的一生似乎都與幸運(yùn)、勝利無(wú)緣，

他以反時(shí)尚的姿態(tài)成為時(shí)尚大師。他改變了時(shí)裝的意義，開創(chuàng)了全新的時(shí)尚美學(xué)。他是藝術(shù)家，是顛覆者，是詩(shī)人。他是“一只做衣服的動(dòng)物”。他是山本耀司。這本大開本豪華精裝書，通過YohjiYamamoto、Y’s、ComingSoon等品牌的創(chuàng)立發(fā)展，以及與建筑、電影、戲劇、文學(xué)不同領(lǐng)域的跨界合作，多維度地呈現(xiàn)了山本耀司四十年的“反時(shí)尚”設(shè)計(jì)之路，及其獨(dú)特的人生軌跡。每一章都圍繞一個(gè)特定主題——他的設(shè)計(jì)哲學(xué)，時(shí)裝秀、專題展覽、服裝設(shè)計(jì)等展開，近千張高清全彩大圖，諸多內(nèi)幕初次披露，將一個(gè)神秘和反傳統(tǒng)的時(shí)裝設(shè)