手機(jī)攝影如今儼然成了一個(gè)非常熱門的攝影領(lǐng)域，不僅諸多手機(jī)廠商以手機(jī)攝影功能為賣點(diǎn)，而且在大型的攝影賽事中也開辟了專門的手機(jī)攝影賽區(qū)。雖然手機(jī)攝影看似非常簡(jiǎn)單，但要拍出一張漂亮的手機(jī)攝影作品，并非易事。 本書不僅講解了玩轉(zhuǎn)手機(jī)攝影必須掌握的拍攝技能、不同場(chǎng)合使用手機(jī)進(jìn)行拍攝的方法，還講解了每一個(gè)手機(jī)攝影愛好者應(yīng)該掌握的攝影構(gòu)圖理論，以及風(fēng)光、人像、旅行、花草植物、美食等題材的拍攝技巧。同時(shí)，為了滿足中老年讀者的需求，

本書注重以能力為本位，以崗位技能培養(yǎng)為目標(biāo)。采用突出實(shí)踐課程本質(zhì)，理論知識(shí)相輔助的編寫形式。本教材以鋼琴即興伴奏音型為引線作為寫作思路，將練習(xí)曲、樂(lè)曲、兒歌自彈自唱曲及兒歌即興伴奏的各項(xiàng)技能練習(xí)巧妙的關(guān)聯(lián)教學(xué)，既保持傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)內(nèi)容的模式，又突出學(xué)前教育專業(yè)鋼琴課的培養(yǎng)目標(biāo)。全套教材參考社會(huì)考級(jí)教材的形式（但不等同于社會(huì)考級(jí)的程度），以零起點(diǎn)的程度為一級(jí)，階梯遞進(jìn)共分為十級(jí)，每個(gè)級(jí)別中分為練習(xí)曲、樂(lè)曲、兒歌自彈自唱曲

本書共分為八章，主要包括緒論、繪畫藝術(shù)鑒賞、雕塑藝術(shù)鑒賞、建筑藝術(shù)鑒賞、書法藝術(shù)鑒賞、音樂(lè)藝術(shù)鑒賞、戲劇藝術(shù)鑒賞、工藝美術(shù)鑒賞等內(nèi)容。本書在對(duì)各門類藝術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)要的概述后，以歷史為線索串聯(lián)作品，經(jīng)典作品的賞析自然貫穿在歷史進(jìn)程之中。全書努力做到材料豐厚，既可見歷史的清晰脈絡(luò)，又不失詳細(xì)的作品分析，引導(dǎo)讀者逐步掌握諸藝術(shù)門類的基本鑒賞能力。本書可作為普通高等院校藝術(shù)通識(shí)課類、公共基礎(chǔ)課類教材，也可作為社會(huì)各領(lǐng)域從事藝術(shù)研

繪畫更重要的是心境和表達(dá)。我想說(shuō)藝術(shù)包括很多東西插畫，攝影，設(shè)計(jì)，原畫等等，但我始終覺(jué)得一個(gè)好的想法是藝術(shù)中重要的東西其次是一個(gè)嫻熟技法。我個(gè)人喜歡用各種材料，嘗試，在我的藝術(shù)學(xué)習(xí)生活中不可缺少。在水彩畫創(chuàng)作中，技法是一重點(diǎn)。在本書中會(huì)充分體現(xiàn)好的想法、嫻熟的技法各種材料的大膽嘗試更好地展現(xiàn)作品這幾個(gè)重點(diǎn)。

這部西方視覺(jué)藝術(shù)理論指南包括該領(lǐng)域?qū)＜易珜懙?1篇原創(chuàng)文章。開篇之作——內(nèi)容寬泛的導(dǎo)論，論述了現(xiàn)代藝術(shù)理論的形成。接下來(lái)的40篇文章的順序是按照年代和時(shí)間編排的，以便使讀者能夠清楚地看到西方視覺(jué)藝術(shù)理論從古代和中世紀(jì)文獻(xiàn)到自文藝復(fù)興以來(lái)所產(chǎn)生的種種現(xiàn)代藝術(shù)概念，再到最近關(guān)于藝術(shù)的一些思考的整個(gè)發(fā)展過(guò)程。 除了對(duì)各種不同的理論觀點(diǎn)和立場(chǎng)進(jìn)行概述和描述之外，本書中的所有文章還對(duì)這些觀點(diǎn)和立場(chǎng)產(chǎn)生的某些假設(shè)進(jìn)行系統(tǒng)的闡釋

拍照和攝影是一回事兒?jiǎn)幔客瑯拥脑O(shè)備、同樣的風(fēng)光，為什么你拍出的照片和別人拍出的照片差別那么大？拿起相機(jī)卻只會(huì)用全自動(dòng)模式？拍人像尤其是拍兒童畫面時(shí)找不到技巧？照片拍完了卻不知道怎么通過(guò)后期修片來(lái)美化……你在拍照中遇到的這些難題，都將在本書中找到答案。 本書構(gòu)建了非常完整的攝影入門知識(shí)體系，按照“基礎(chǔ)入門篇”→“實(shí)戰(zhàn)操作篇”→“美學(xué)提升篇”→“專題應(yīng)用篇”→“后期處理篇”的線索對(duì)攝影知識(shí)和技巧進(jìn)行講解

本書是關(guān)于中國(guó)繪畫史研究的理論著作，該書重點(diǎn)圍繞中國(guó)繪畫的有關(guān)內(nèi)容展開論述研究。主要內(nèi)容包括中國(guó)繪畫藝術(shù)的本體研究、中國(guó)繪畫藝術(shù)的歷史研究等多個(gè)方面。同時(shí)，書中重點(diǎn)對(duì)歷史上涌現(xiàn)的經(jīng)典繪畫佳作進(jìn)行了鑒賞分析。本書結(jié)構(gòu)合理、條理清晰、內(nèi)容詳細(xì)、全面，具有較強(qiáng)的可讀性及參考價(jià)值，是一本實(shí)用性與可讀性兼具的著作。

你是否認(rèn)為色彩書只能寫給專業(yè)人士？如果答案是肯定的，那么現(xiàn)在我將告訴你，趕快擺脫這樣的觀念，只要你喜歡色彩，你也能看色彩書。在本書創(chuàng)作之初，筆者便一掃傳統(tǒng)色彩書的編寫形式，而是采用了一種生動(dòng)、形象，并且淺顯易懂的寫作方式來(lái)創(chuàng)作本書，力求讓普通人也能看懂。 設(shè)計(jì)手札與色彩陷阱是本書的兩大特色，其中設(shè)計(jì)手札主要是圍繞著與理論相關(guān)的推理性案例配色來(lái)編寫的，希望讀者能夠從一步步的色彩推理過(guò)程中，掌握色彩搭配的不同技巧；色彩

有著“東方好萊塢”之譽(yù)的香港電影，走過(guò)了不同尋常的百年歷史。與一般的香港電影史著作全面介紹香港電影的百年發(fā)展不同，本書側(cè)重關(guān)注香港電影自20世紀(jì)初誕生以來(lái)，為世界影壇所矚目的那些關(guān)鍵性因素（南北方的交流、特殊的電影類型、杰出的電影作者、邊緣的電影風(fēng)格），重點(diǎn)探討了使香港電影獨(dú)一無(wú)二的那些電影類型（武俠片、動(dòng)作片、喜劇片、劇情片等），并對(duì)香港電影工業(yè)中的重要導(dǎo)演進(jìn)行了作者論分析（從早期的胡金銓和李翰祥，到新浪潮時(shí)期的徐

《溫克爾曼的希臘藝術(shù)圖景》是國(guó)內(nèi)系統(tǒng)研究溫克爾曼希臘藝術(shù)觀的首次嘗試。本書以溫克爾曼的希臘藝術(shù)研究為中心，旨在厘清與闡明其藝術(shù)思想的基本內(nèi)涵，探究其形成，闡發(fā)其深義，揭顯其藝術(shù)思想、感受方式中被現(xiàn)實(shí)的和理論的歷史所遮蔽的具有價(jià)值的諸特征。鑒于溫克爾曼的希臘藝術(shù)研究對(duì)德國(guó)近現(xiàn)代美學(xué)的重要影響，研究其亦有助于為理解德國(guó)古典美學(xué)和浪漫主義美學(xué)等建構(gòu)一個(gè)理論基點(diǎn)。 《溫克爾曼的希臘藝術(shù)圖景》結(jié)構(gòu)分為三個(gè)層次,其中包括溫克爾