壹 當(dāng)年

認(rèn)識孟京輝

1994年12月30日夜，《我愛×××》最后一場演出結(jié)束，演員和觀眾混作一團(tuán)，交談、拍照，然后漸漸散去。導(dǎo)演孟京輝、舞美設(shè)計趙海指揮著部分演員和工人卸臺，我坐在旁邊幫不上什么忙。孟京輝很平靜的樣子，既看不出興奮，也看不出失落。不多的布景和道具，一小時不到就全部裝上卡車，趙海也隨之離去。臨走前，孟京輝最后環(huán)顧了一下劇場，和我走進(jìn)冬夜的黑暗中。

那年冬天不太冷，孟京輝的短大衣敞著懷，圍巾隨意搭在脖子上。我除了攝影包，懷里多了一缸金魚。我倆默默無言，緩緩走向美術(shù)館東邊的“二十四小時都有飯”。在沒有簋街的年代，這家通宵營業(yè)的小飯館兒是京城文藝青年熱衷的去處，與它同樣有吸引力的還有新街口的禾豐包子鋪。一進(jìn)門，就看見先到的《我愛×××》的部分演員和他們的朋友們正在喝酒，氣氛非常熱烈，孟京輝平靜地與他們打過招呼，我們繼續(xù)往里走，又碰見了中戲沈林博士與幾位中外朋友。

這家飯館兒由三間連在一起的平房組成，夜里生意一向很好，擁擠而喧鬧。只有中間屋靠窗的一張小桌空著，雖然是冬天，而且是深夜，但吃飯的人多得不可思議。我倆面對面坐下，我把魚缸放在靠墻的地方。金魚是《我愛×××》的道具，每場演出中，戈大立都要往魚缸里磕十三顆生雞蛋，然后再不停搖晃十三次，可謂受盡折磨。那天晚上收拾道具時，場工要把它們倒進(jìn)下水道，被我阻止了，好歹也是四條性命啊，何況參加了五場演出，也算為戲劇做過一點(diǎn)小小的貢獻(xiàn)。后來，這缸金魚被我養(yǎng)在辦公室里，死一條便補(bǔ)充一條，始終保持四條的數(shù)量，直到1998年籌備開酒吧時，疏于喂食和換水，才全部死掉，我把它們埋在了一棵丁香樹下。

酒、菜上來，我倆不緊不慢地喝著啤酒。平時不太喝酒的孟京輝那天喝了不少，記得我們總共喝了十瓶。從《我愛×××》開始排練到演出到剛才卸臺，孟京輝應(yīng)該非常疲倦了，可那天他的精神異常飽滿、亢奮，與進(jìn)飯館前判若兩人，一掃剛才的寂寥與失落，滔滔不絕，基本是他說我聽。

在酒精的作用下，孟京輝興奮地說著自己以前的故事，說著別人的故事。講他在大學(xué)如何辦詩刊，如何從一名師范學(xué)院的學(xué)生成為一個中專學(xué)校的語文老師，如何與牟森認(rèn)識并在他的《犀�！防镒鲅輪T，有一次演出差點(diǎn)被意外吊死，又如何考上中戲研究生，如何斗志昂揚(yáng)地想排戲，齊立如何自殺，畢業(yè)后如何百無聊賴地坐在學(xué)院小操場邊的臺階上看著師弟師妹穿梭，而自己從此踏上長達(dá)一年的尋找工作之路……但是，關(guān)于剛剛結(jié)束的《我愛×××》演出，他卻幾乎只字未提。

那個冬夜，孟京輝可愛得像個孩子，既不在乎那些年輕演員是否邀他一起喝酒，也沒因剛剛結(jié)束的演出而沾沾自喜——可能當(dāng)時他根本沒意識到，《我愛×××》已經(jīng)成為中國實(shí)驗(yàn)戲劇史上的一個符號。

那天孟京輝的中心話題是“成功”與“死亡”。我的感覺是，當(dāng)時他對于 “成功” 沒有一個明確的概念，也沒有什么奢求，甚至還比較滿足現(xiàn)狀——成為中央實(shí)驗(yàn)話劇院的導(dǎo)演、導(dǎo)出了像《思凡》《陽臺》這樣有影響力的話劇。但我從調(diào)侃和聊以自慰中感覺到了他的悲愴與不甘。

“死亡”是一個沉重的話題。當(dāng)時我們還都很年輕，所以在談?wù)摰臅r候并不感到緊迫與恐懼。齊立是中戲舞美系八八級學(xué)生，他的名字首先是與一部著名的小劇場戲劇聯(lián)系在一起的。

關(guān)于齊立，在史航流傳甚廣的文章《名劇的兒女們——東棉花胡同39號》中是這樣記述的：“那出戲叫《思凡》，那出戲悄悄改變過許多人的命運(yùn)。舞美八八的齊立一直癡迷于節(jié)氣，相信那是我們祖先與大自然的約會，只是后世子孫失約已久，于是，一年來每個節(jié)氣他都用自己的方式悄悄紀(jì)念，悄悄履約。有時候是在樓梯扶手上刷小廣告，有時候是在布告欄里貼版畫，有時候是在露天的垃圾桶上留言，有時候則是他自己白衣白褲，伏在操場堆砌的幾條大冰塊上面（都是齊立自己買來，用三輪拉到學(xué)校），號稱冰葬——齊立用這種方式提醒我們，今日春分，今日立夏，今日清明，今日大暑。我們喜歡他的這些提醒，宿舍管理小組和校方不太喜歡，嫌他公器私用，竊據(jù)宣傳欄。大雪是齊立心目中最有意思的節(jié)氣，他覺得應(yīng)該隆重慶祝，隆重到排一出戲，就像農(nóng)閑時鄉(xiāng)間該響起鑼鼓嗩吶。于是他找到戲文八九的關(guān)山，找到孟京輝，也找到《思凡雙下山》的昆曲劇本。1992年12月7日，我一直記得這個日子，那一天的臺歷都是我從圖書館館長辦公桌上撕下來的，然后復(fù)印在了說明書上。關(guān)山在‘演出者的話’里這樣宣告：‘前世有約，今日大雪，讓我們一起下山�！� 那一天從早上起來，我們就把錄音機(jī)和音箱搬到宿舍窗臺上，重復(fù)播放著那些飽含雪意的歌曲，從《一剪梅》到《北國之春》。我們盼望真的下起雪來。晚上演出更是沉醉的狂歡，小和尚小尼姑在結(jié)尾團(tuán)聚，劇場外已經(jīng)有人點(diǎn)起了鞭炮，演員們謝幕的時候興奮得向觀眾席潑水，舞臺似乎直接暴露在星空下。那天晚上沒有下雪，但是散場以后約二十分鐘，外面下起了大霧……很快就看不見齊立了，他在演出一周后默默自戕。理由可以被分析出多層，但，傷痛只有一種。”（《讀庫》0601）

說完齊立，孟京輝沉默了很長時間，然后突然問我知不知道梅耶荷德。我當(dāng)然知道，考戲劇學(xué)院準(zhǔn)備專業(yè)課時，曾讀過他的著作，雖然似懂非懂但總歸知道。他又問：“你知道他怎么死的嗎？”這真把我問住了。然后，他用了很長時間述說梅耶荷德之死。這個時候，他沒有看著我，目光越過我頭頂聚焦在某個點(diǎn)上，仿佛他眼中有個具體的梅耶荷德的形象，在與之交談。當(dāng)講到梅耶荷德顧不得穿大衣跑到雪地里，踉蹌著追逐政府文化官員的汽車，挽留其繼續(xù)把戲看完的時候，他的思緒似乎也停留在那遙遠(yuǎn)的冰雪世界里。

當(dāng)時我以為他談到梅耶荷德只是偶然，因?yàn)榍懊嬲f到了齊立的死。后來看了陶子專訪孟京輝的文章（《今天》文學(xué)雜志2005年4期春季號）才知道，他對梅耶荷德是何等熱愛。梅耶荷德是他心目中的英雄、大師，他中戲碩士畢業(yè)論文的題目就是《梅耶荷德的導(dǎo)演藝術(shù)》。梅耶荷德所經(jīng)歷的、所實(shí)踐的、所得到的——波瀾壯闊的時代與反叛的性格、獨(dú)特的演員訓(xùn)練和演出風(fēng)格以及對戲劇革命性的繼承和發(fā)展、有自己的劇院與眾多的觀眾，正是孟京輝追求的目標(biāo)。

我們離開飯館時已經(jīng)五點(diǎn)多了，這是1994年最后一天的清晨。深藍(lán)的天空映出一抹朝霞，馬路上已經(jīng)有了早起的人們和無軌電車。我倆打了一輛面的回家。在搖晃的車上，孟京輝重又恢復(fù)了沉默。我努力保持著平衡，不讓魚缸里的水灑出來。

時光倒退五年，由尚在中央戲劇學(xué)院讀碩士研究生的孟京輝和導(dǎo)演系本科八七級學(xué)生張揚(yáng)發(fā)起，“一群無所事事又胸懷大志的有志青年，決定在二十世紀(jì)八十年代的最后一天，即1989年的12月31日，在戲劇學(xué)院操場邊的巨大煤堆上演出薩繆爾·貝克特著名的荒誕劇《等待戈多》。此舉被校方所聞，予以制止……”（孟京輝編著《孟京輝先鋒戲劇檔案》 新星出版社）

五年之后，孟京輝又遭遇相似的尷尬。由于沒拿到演出證，《我愛×××》不能公開演出，只以內(nèi)部交流的形式，在位于東城區(qū)南陽胡同六號的中演文化公司排練場內(nèi)部演出五場，入場券全部免費(fèi)派送。

心中有目標(biāo)和能否實(shí)現(xiàn)是兩碼事，理想與現(xiàn)實(shí)之間永遠(yuǎn)有差距，這是我們所處的時代與藝術(shù)家個體之間的矛盾。所以在那個微醺的凌晨，孟京輝在冷靜、堅強(qiáng)和少有的嚴(yán)肅中，透露出少許淡淡的憂傷。

也許當(dāng)時孟京輝還不十分自信，甚至對剛剛結(jié)束的《我愛×××》是否成功都不確定，所以才不愿提及，用往事和梅耶荷德隔離自己的情緒。那一晚，我感受到了孟京輝最真實(shí)的一面，純凈如水，后來再沒聽他如此真實(shí)地袒露過心聲。那個時候的孟京輝激情蕩漾、滿懷責(zé)任感與崇高理想，同時又憤世嫉俗、懷才不遇。

然而，過了一個星期——僅僅一個星期，當(dāng)我陪法國《解放報》一位女記者去家中采訪他時，我們又看到了一個無比自信、眉飛色舞的孟京輝。那次采訪隨意而熱烈，話題廣泛。女記者是中國人，也是學(xué)中文專業(yè)的，她對《我愛×××》激賞有加，說以她的“想象力和能力，無論如何也不可能把這樣一個劇本排成舞臺劇”。孟京輝自信并略帶匪氣地笑道：“這算什么呀，我可以把一張北京市交通圖排成一部特別好玩兒的戲！”

那個時候，還是一個詩人受到尊重的年代，還是一個可以堅持理想的年代，還是一個可以幻想并且不需要為幻想付出代價的年代。

劉震云曾說過：“在生活中，我是一個不太會說話的人。該說的話，在作品里也已經(jīng)說了。”許多藝術(shù)家都這樣，藝術(shù)似乎具有補(bǔ)償作用，可以彌補(bǔ)藝術(shù)家自身的某種缺憾。而孟京輝是個例外，他不僅通過作品說話，在生活中也特別能說，并且侃侃而談的時候總是聲情并茂、辭藻華麗，如果繼續(xù)當(dāng)語文老師，肯定也特別勝任。我認(rèn)識他時看到的第一眼，就是他在給人講故事。

1993年8月8日晚上，黃燎原借生日之機(jī)，把一大群朋友請到他剛創(chuàng)辦不久的“漢唐工作室”的所在地——北太平莊七省聯(lián)合辦事處，聚會帶認(rèn)門兒，其中就有孟京輝和廖一梅。我去的時候，孟京輝正口若懸河地給幾個人講一部剛看過的電影《下次我演誰》，他身邊坐著中學(xué)生一樣文靜、乖巧、留著短發(fā)的廖一梅。因?yàn)槁犝f他是搞戲劇的，我便坐下來聽他諞。接著他又說起正在排一部讓·日奈的名劇《陽臺》。那天，我倆沒過話，他也不認(rèn)識我是誰。

8月22日上午，我和黃燎原等人去王府井中央美院（原址）的一個畫廊看展覽。黃、孟約好了在那里碰面，商量《陽臺》宣傳的事情。孟兒帶去了幾幅劇照，構(gòu)圖、拍攝技術(shù)都很糟糕。黃說：“這怎么能用，沒其他的了？” 孟兒嬉皮笑臉地說：“沒別的啦，我覺得挺好的，湊合用吧�！备愕眯↑S同學(xué)很無奈。見我背著相機(jī)，求助道：“晏兒，你去給拍點(diǎn)片子吧，最好拍得怪一點(diǎn)�！庇谑�，我跟著孟京輝去了排練場，這是我第一次走進(jìn)中央實(shí)驗(yàn)話劇院（現(xiàn)中國國家話劇院）的排練廳。

那天下午，劇組原本的日程安排就是拍照，用于印節(jié)目單、海報等，已經(jīng)找好一位姓戴的攝影師，人家?guī)е鵁�，我就沾光跟在旁邊一通狂拍。結(jié)果由于我的效率高，孟京輝先看到了我的照片，甚是喜歡，印節(jié)目單時，用了一半我拍的照片。那是當(dāng)時我見到的最厚的、最講究的節(jié)目單，像一本小書，我的名字赫然印在上面，這是我第一次與戲劇發(fā)生了直接的關(guān)聯(lián)。

9月18日《陽臺》首演后，我三夜沒睡覺，為劇組洗了上百張劇照。暗房里的紅燈很容易使人發(fā)困，最后一個晚上，幾乎是洗一張照片打一個盹兒，因此許多照片顯影過度，不得不重洗。通過這次合作，我和孟京輝成了好朋友，我的呼機(jī)經(jīng)常顯示出他家的電話號碼。

《思凡》是孟京輝早期重要作品之一，從1992年至1998年共演出近四十場，憑此劇參加’93中國小劇場戲劇展暨國際研討會，獲“優(yōu)秀演出獎”和“優(yōu)秀導(dǎo)演獎”，奠定了他在實(shí)驗(yàn)話劇院乃至中國戲劇界的地位。而此前，1992年中戲研究生畢業(yè)后，孟京輝懷揣導(dǎo)演學(xué)碩士文憑卻報國無門，整天在中戲校園溜達(dá)、踢足球、看姑娘，兜兒里揣一把牙刷在師弟們各宿舍蹭吃蹭住。后來，是當(dāng)時的中央實(shí)驗(yàn)話劇院院長趙有亮先生慧眼識珠，把孟京輝調(diào)進(jìn)劇院，從此才開始了他既在體制內(nèi)，又游走于邊緣的戲劇生涯。

《思凡》是孟京輝到實(shí)驗(yàn)話劇院后排的第一部作品，不再是劉天池、呂小品、宋麗博等主演，而換成一水兒實(shí)驗(yàn)話劇院的青年演員：郭濤、佘楠楠、鄒倚天等。在實(shí)驗(yàn)話劇院小劇場逼仄的舞臺上，七名演員演繹了幾個貫穿古今中外、煞是有趣兒的愛情故事。經(jīng)常被人們津津樂道提及的細(xì)節(jié)是，每當(dāng)有“少兒不宜”的地方，便用一塊寫著“此處刪去××字”的白布遮擋住演員，此時觀眾無不會心大笑——賈平凹的《廢都》當(dāng)時剛剛出版。

1998年復(fù)排時又換了一批新演員，有剛畢業(yè)的朱媛媛、廖凡、周杰、孫強(qiáng)等。當(dāng)時孟京輝還在日本，基本是演員自己對著老版錄像摳出來的。他一回國，緊張合成后就演出了。這一版的舞美比較復(fù)雜，也很漂亮，使用了大量棉花，整個舞臺像一個軟雕塑，設(shè)計者是尚在中央美院任教的美術(shù)家焦應(yīng)奇。

從三個不同版本的演員也可以看出，當(dāng)時孟京輝網(wǎng)羅了眾多實(shí)力派演員，這些演員如今已經(jīng)成為中國戲劇界和影視界的佼佼者。

很遺憾，我沒看到1992年12月7日中戲那一版。

我是在初春乍寒的1993年初，通過報紙報道《思凡》知道孟京輝的，但那年首演時并沒看。11月18日《思凡》重演時，我第一次進(jìn)實(shí)驗(yàn)話劇院小劇場看了此劇。之后一年多里，只要此戲演出我都會去看，總共看過十多

遍，當(dāng)然是沾孟京輝的光。到目前為止，除了《切·格瓦拉》和《暗戀桃花源》，我看的次數(shù)最多的話劇就是《思凡》，當(dāng)時甚至能背下大多數(shù)臺詞。

某次演出，我請朋友陳曉妮和佛教雜志《法音》的編輯純一法師看戲，孟京輝也認(rèn)識純一。開演前，曉妮呼我，說因?yàn)槎萝囈�遲到一會兒。最后一遍鈴響過之后，卻突然停電了。沒有空調(diào)，劇場里馬上悶熱起來，觀眾只好重又回到院子里。過了十幾分鐘，曉妮和純一剛到，電也來了。演出完，孟京輝知道這個小巧合后，調(diào)侃純一：“你這么牛啊，你不到我們都不能開演�！�

1989年4月，劇協(xié)在南京舉辦了“中國首屆小劇場戲劇節(jié)”。其中有一部《屋里的貓頭鷹》（張獻(xiàn)編劇，谷亦安導(dǎo)演），從內(nèi)容到表現(xiàn)風(fēng)格都與以往的話劇迥異，引起了諸多爭議。研討會上，當(dāng)戲劇界的眾多著名導(dǎo)演、批評家都對這部作品橫加指責(zé)的時候，有一位年輕人站起來，強(qiáng)硬地表達(dá)了對這部劇的支持，對自己師長的對抗，他便是剛考入中戲?qū)а菹底x研究生的孟京輝。

中國小劇場戲劇展暨國際研討會，是繼1989年之后又一次小劇場戲劇盛典，參演劇目有中國青年藝術(shù)劇院的《情感操練》、遼寧人藝的《夕照》、上海人藝的《留守女士》和《喜福會》等十三部�！端挤病纷鳛閰⒀輨∧恐�一，榮獲了“優(yōu)秀演出獎”和“優(yōu)秀導(dǎo)演獎”。11月19日晚，在中國兒童藝術(shù)劇場舉行的閉幕式暨頒獎典禮上，孟京輝一如往常地不修邊幅，與氣宇軒昂的李默然等老藝術(shù)家同站在領(lǐng)獎臺上，頒獎?wù)呤窍拇镜取?/p>