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　　2015年中國詩壇有回暖之勢，比其他領(lǐng)域的暖來得更真實，更有質(zhì)感。本書收錄了2015年的優(yōu)秀詩歌，力圖對2015年的詩歌有一個表性的呈現(xiàn)，同時展現(xiàn)出中國詩人的整體風(fēng)貌和水平，用詩歌的深刻、美好、批判、純粹豐富和啟發(fā)人們的思想和審美�！队艚鹣憔怼匪珍浀淖髡咧挥袔讱q，可見，詩意不只存在于成年人之中，而且還滲透到了孩子們的心靈。本詩歌精選涉獵范圍廣，涉及詩人層面寬，是一本全面且值得研究的著作。 “中國現(xiàn)代詩歌精選”是一個優(yōu)秀而精良的選本，本書主編之一梁平作為國內(nèi)著名詩歌選刊《星星》的前任主編，現(xiàn)又是《草堂》詩刊的主編，一直站在中國的詩歌現(xiàn)場，密切關(guān)注國內(nèi)詩歌發(fā)展動態(tài)，對每年的詩歌創(chuàng)作有著深入的了解和分析。“中國現(xiàn)代詩歌精選”從2009開始，至今已經(jīng)出版6本，深受廣大詩歌愛好者的喜愛。

　　越熱鬧越要清醒

　　——我看2015年中國詩歌

　　◎梁平

　　中國詩壇的回暖之勢，比其他領(lǐng)域的暖來得更真實，更有質(zhì)感。2015年僅從網(wǎng)上可以檢索出來，有一定影響力的詩歌活動數(shù)以千計，就是說每天平均都有三場以上的詩歌活動在中國大地上發(fā)生，廠礦、農(nóng)村、校園、企事業(yè)單位、公共圖書館、劇場、廣場、公園，以及小眾的酒吧、水吧，無所不及。詩人采風(fēng)、詩歌研討與朗誦、詩集發(fā)布以及各種跨界的以詩歌命名的公益與商業(yè)活動，低調(diào)的高調(diào)的，叫好的不叫好的，鋪天蓋地。而且，詩歌活動的傳播比其他任何活動都更為便捷、有效。方興未艾的微信、微博，天天都在推送可供閱讀與聆聽的詩歌，林林總總，風(fēng)格各異。早起讀一首，睡前聽一首，已經(jīng)進(jìn)入很多人的日常生活，成為中國社會一種漸行漸近的文化形態(tài)，這無論從哪個角度看，都是值得點贊的。但是我想說的是，越是熱鬧，越是需要去偽存真，越是需要對中國詩歌保持一種敬畏。

　　詩歌不該成噱頭

　　2015年的詩歌，余秀華是一個繞不開的話題。余秀華的詩歌，因為年初《詩刊》微信公眾平臺的推送，媒體各種扯眼球的標(biāo)題推波助瀾，一下子熱得發(fā)燙，燙得讓中國詩壇有點不知所措。因為燙的不是詩歌本身，而是一個關(guān)乎殘疾與性別的“新聞事件”。余秀華也毫無懸念地成為年度明星，應(yīng)邀在各種場合“走秀”，走著走著，就真的“搖搖晃晃”走出些雜音。我覺得詩歌很委屈，余秀華也很委屈。平心而論，余秀華的詩歌有她的與眾不同，有她的偏執(zhí)與率真，有寫得比較好的詩歌。2014年，我主持的詩歌雜志也曾留了她一組詩歌待發(fā)，沒料想翻年一過的余秀華，幾乎在一夜之間被媒體抬舉成“中國版的迪金森夫人”，這就不得不讓我們冷靜了。媒體的加溫讓更多人關(guān)注詩歌，這不是壞事，但是火候把握不住，甚至拼接出肌肉男嘩眾取寵，這是對余秀華的傷害，也是對詩歌的傷害。詩人雷平陽說過一句話，余秀華用真情贏得了虛情假意。我補充一句，媒體以高溫燙傷了余秀華�！对娍吠婆e余秀華的詩歌沒有錯，而遺憾的是，一些媒體用心良苦找“噱頭”無節(jié)制加溫，卻并非出于對詩歌的熱愛與尊重。

　　再就是，一個省級衛(wèi)視也拿詩歌做節(jié)目，取名為“詩歌之王”。這個節(jié)目挑選詩人與音樂人聯(lián)袂，配上曲子請歌手把詩歌唱出來，詩與歌，天生一對，這也算是一種跨界的合作，本無可厚非。其實，很多好的歌詞就是一首好的詩歌，很多好的詩歌插上了音樂的翅膀，也是另一種飛翔。姑且先不說節(jié)目的優(yōu)劣，單是這個名字就讓人大跌眼鏡。自古以來，“文無第一，武無第二”，這里卻偏偏要給詩歌做個“稱王稱霸”之舉，我真不知道這是在做一個什么樣的引導(dǎo)?等看了節(jié)目，才知道這檔節(jié)目里的詩歌，只是一個無足輕重的“噱頭”，難怪幼稚、膚淺和潦草，感覺他們在做的是詩歌之外的生意。如果做得專業(yè)一些，注重詩歌的格調(diào)、品質(zhì)與檔次，那還可以說不失為一個好的嘗試。

　　之所以要在中國詩歌回暖與熱鬧的氛圍里，說這些不合時宜的話，是因為我認(rèn)為我們應(yīng)該和必須保持警惕。近百年中國詩歌的發(fā)展來之不易，20世紀(jì)20年代之后，中國社會經(jīng)歷了14年抗日戰(zhàn)爭、4年解放戰(zhàn)爭，新中國成立以后，又經(jīng)歷了歷次運動，這些非正常時期自然不會給詩歌以良好的生態(tài)。從20世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，中國詩歌的發(fā)展與成就有目共睹，50年代出生的優(yōu)秀詩人參與、見證了80年代的詩歌輝煌，至今寶刀未老的大有人在;60年代、70年代詩人已經(jīng)成為中國詩歌的中堅力量;80年代、90年代詩人在中國詩歌舞臺上排列出強(qiáng)大的陣容。他們的詩歌，無論是語言的革命，還是對生命與社會的觀察和解讀，都有了與前輩詩人完全不同的異質(zhì)，創(chuàng)新與繼承呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。相對于整個中國文學(xué)，詩歌一直在前沿，值得驕傲。因此，面對詩歌的回暖與熱鬧，更需要的是提高自己的鑒別力，在熱鬧中保持一顆平常心，少去湊一些熱鬧，多一些時間安安靜靜地寫作。

　　鬧中取靜的詩人

　　2015年，不少詩人在為此努力。王小妮的《月光》、陳先發(fā)的《頌七章》、雷平陽的《基諾山》、胡弦的《十年燈》、李海洲的《一個孤獨的國王》、王學(xué)芯的《朱廳弄12號》、喻言的《情敵》、熊焱的《河西的草原》、燈燈的《傷口》、張二棍的《暮色中的事物》、余幼幼的《東門記》、莊凌的《空鳥巢》、文西的《湘西紀(jì)》、臧海英的《刀鋒》等，盡管詩歌風(fēng)格各異，作者年齡跨度很大，從50年代到90年代，但他們在數(shù)以萬計的詩人隊伍中，因為鬧中取靜的年度創(chuàng)作成就，進(jìn)入排行榜當(dāng)之無愧。

　　談雅麗一直安居在湖南常德，應(yīng)該很少有機(jī)會走出湘北，所以她安靜，所以她能夠一直堅持在寫作中把她的故鄉(xiāng)作為背景，在身邊普通的物事里找到自己“幸福的秘密”。她的《我想發(fā)明一個比愛更愛的詞語》，與其說是一首詩，不如說是一把打開幸福秘密的鑰匙，那是最簡單的知足與美好。如果你正在大江南北行走，如果你正在迷惘，就放慢自己的行程，讀她的這首小詩，“夜里忽然醒來/聽著窗外車流滾滾，忽然想起命運這個詞語/如果我一無所有/人們把門窗一扇扇向我關(guān)閉/我仍然會對藍(lán)得發(fā)亮的土地癡心妄想∥那個在鐵軌上哭泣的詩人/那個在激流島上揚起斧頭的詩人/內(nèi)心是否也曾有過河水一樣的/婉轉(zhuǎn)和溫柔∥明天，鄉(xiāng)村姐姐會送來一大袋新碾稻米/明天，新的高鐵站會縮短愛情的距離/明天，會有美好圖景展開在泥濘地里/明天，一只喜鵲會告知你將來的消息∥我將懷揣一個幸福的秘密走在路上/夜很快降臨，然后是寒冷冬天/然后才是春風(fēng)吹遍的———湘北大地∥親愛的，我想發(fā)明一個比愛更愛的詞語”。

　　其實一個人的幸福俯拾皆是，命運、理想和現(xiàn)實都是同胞兄弟，腳踏實地比什么都重要，秘密的鑰匙掌握在自己手里。只要每個人珍惜自己內(nèi)心“也曾有過河水一樣的婉轉(zhuǎn)和溫柔”，有“一大袋新碾稻米”，有“高鐵縮短的愛情的距離”，有“一只喜鵲會告知你將來的消息”，即使夜的降臨，即使冬天的寒冷，即使你一無所有，你的心里也一定有“春風(fēng)吹遍”。

　　顏梅玖是一個成熟的詩人。早些年，她的詩歌因為強(qiáng)調(diào)女性的自我闡述與解放，已經(jīng)有了符號的記憶。也許正是因為這個符號，詩人同樣很刻意地在躲避很多浮華的詩歌活動的場域，尋找突破，給自己制造寫作的“陌生”。一首《陌生之詩》給了我欣喜，“陌生的街道/ 陌生的店鋪。一切都是陌生的/我和菜店好心的嬤嬤，干瘦的鎖匠，洗衣店的瘸腿阿哥/包子鋪愛笑的阿姊一一打著招呼/多么好，他們看起來忠厚，樸實/最重要的，他們?nèi)际悄吧摹畏繓|是陌生的/廚房，陽臺，臥室，甚至抽水馬桶的聲音/也那么新鮮/紅木桌椅的氣味，老房子的氣味/甚至，蟑螂的氣味/多么好，它們?nèi)际悄吧?∥……多么好，他們看起來忠厚，樸實/最重要的，他們?nèi)际悄吧摹�。這是詩人熟悉和習(xí)慣寫作中難得看見的“陌生”，別開生面。在這首詩里，人與人之間、人與自然之間的隔閡和猜忌沒有了，因為我們對太過熟悉的事物，有了太多的質(zhì)疑，我們才需要轉(zhuǎn)向“陌生”。詩人在市井的慵懶、無序、無關(guān)中找到了親和與親近，那就是人間煙火，我們賴以生存的最基本的元素，也是最需要呵護(hù)與敬畏的生命場。

　　藏族詩人扎西才讓的《說起母親》，是一首佳作。這之前，我在很多場合談到過大衛(wèi)的《給母親寫的一封情書》，那是感動過很多人的一首詩。寫母親的詩已經(jīng)成千上萬，但是大多有相似之嫌。而扎西才讓筆下的母親，卻給了我又一個深刻的印象:“我跟著她走。天空那么陰沉。/有鳥從樹上被大風(fēng)吹落，松球一樣跌在地上。/她無動于衷，拽著我走”。這是“叫桑多的中國鄉(xiāng)村/被九月的陰雨浸透”，“我想歇一會，她用力拽我，唯恐我離開她”。母親沒有文化，但是一只鳥被風(fēng)吹落的隱喻，只有母親最懂，所以她看見鳥的落地?zé)o動于衷， “拽著我走”，她不希望我成為那只鳥。直到拽我這個“小黑人”，“躲進(jìn)非洲般的房子里不出來。/她放心了，開始做飯”。詩人寫到這里，筆鋒一轉(zhuǎn):“晚飯熟了的時候，我已長大成人，/妻子就坐在我身邊。/我說起我的母親，她不動聲色。/我說起與一個老女人的相依為命，/她終于停下竹筷，流出了眼淚”。就一頓晚飯的工夫，詩人將兒子對母親那種割舍不了的深重依賴、女人與偉大母性角色轉(zhuǎn)換中的緘默和隱忍，以一滴眼淚落下，戛然而止。

　　又是一年過去了，每一寸光陰都不能生還，詩歌留下了美好的記憶。2015年應(yīng)該是詩歌創(chuàng)作的豐收年、熱鬧年，中國作協(xié)詩歌創(chuàng)作委員會也在霧霾籠罩的北京，在吉狄馬加、葉延濱的主持下召開了第一次工作會議，會議對詩壇的回暖以及未來的詩歌發(fā)展前景有了客觀和細(xì)致的分析，提出了不少好的意見和建議。年關(guān)一過，各種選本、各種評獎也將陸續(xù)掀起頭蓋，一個個詩歌盛宴接踵而至。我以為，尤其在熱鬧的時候，一個詩人更應(yīng)該保持冷靜和清醒，因為詩歌帶給你的高潮永遠(yuǎn)都只是一個幻覺，只有把眼睛和身體置于萬籟寂靜的內(nèi) 心，才能夠看見別人看不見的波濤與汪洋。

　　《光明日報》2016年1月11日

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