譚政,中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究部副主任,副研究員,《電影藝術(shù)》編輯部副主任,中國電影家協(xié)會青聯(lián)主席。研究領(lǐng)域以華語電影、印度電影為主。
與 人合作或撰寫或主編:《入世后中國電影產(chǎn)業(yè)檢視——一個全球化的視角》(北京師范大學(xué)出版社)、《鏡像之鑒——韓中電影敘事和受眾比較研究》(中央編譯出 版社,韓國電影振興委員會海外課題成果)、《影視概論教程》(北京師范大學(xué)出版社)、《影視欣賞》(高等教育出版社,“十二五”職業(yè)教育國家規(guī)劃教材)。 歷任三屆北京大學(xué)生電影節(jié)專家評委。曾任電影頻道《首映》節(jié)目的執(zhí)行導(dǎo)演或總導(dǎo)演、國家廣電總局電視藝委會出品的大型專題片《飛天傳奇》節(jié)目監(jiān)制。
目錄
第一章華語視閾:前進(jìn)的風(fēng)景/001
從國產(chǎn)大片到亞洲大片:謀求中國電影的新發(fā)展/00
2014年暑期檔:互動力經(jīng)濟時代青年導(dǎo)演的集體發(fā)力/0
以美國為鑒談中國兒童電影的現(xiàn)狀與發(fā)展/0
中國電影產(chǎn)業(yè)入世后的政策應(yīng)對/0
2001年中國電影的歷史與都市風(fēng)景/0
第二章香江映畫:北上癥候/075
香港電影的文化呈現(xiàn):從歸屬焦慮到中心焦慮/0
從港產(chǎn)片到合拍片:兄弟情義的表現(xiàn)流變/0
合拍之下港式喜劇電影的北上癥候/0
空間的文化位移
——香港導(dǎo)演電影中的北京印象/
第三章域外之鑒:夯實產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)/123
2014年印度電影產(chǎn)業(yè)觀察/
中國與韓國電影市場開放后的產(chǎn)業(yè)化比較/
2012—2013:韓國電影產(chǎn)業(yè)復(fù)興的新界點
——兼論對當(dāng)前中國電影的啟示/
第四章光影深處:解析與思辨/169
《白日焰火》:弱女子的人性漩渦/
《無間行者》與《無間道》的東西碰撞/
《三槍拍案驚奇》與中國大片的共謀/
《花眼》:愛情追尋的都市拼圖/
《夏日暖洋洋》:形式的狂歡與都市的批判/
《沒事偷著樂》:安貧樂道與溫情港灣/
《長大成人》:理性的闡述與回歸/
第五章影音言說:電影之美/213
紅色經(jīng)典的當(dāng)代敘事
——《智取威虎山》監(jiān)制黃建新訪談/
謀求主流商業(yè)片的風(fēng)格化表達(dá)
——《烈日灼心》導(dǎo)演曹保平訪談/
看見并觸碰黑暗
——《推拿》導(dǎo)演婁燁訪談/
《天下無賊》:用夢慰藉心靈
——馮小剛訪談/
藝術(shù)與質(zhì)感地書寫“張思德”
——劉恒、尹力訪談/
《孔雀》:平凡生命的平凡傳奇
——顧長衛(wèi)訪談/
做有智慧的喜劇探案電影
——《唐人街·探案》導(dǎo)演陳思誠訪談/
每個人都是“勺子”
——《一個勺子》導(dǎo)演陳建斌訪談/
有趣是最終唯一的標(biāo)準(zhǔn)
——《老男孩猛龍過江》導(dǎo)演肖央訪談/
后記/