再抽象的情感
　　也無需翻譯
　　這是我們從2014年底開始暗自計(jì)劃的驚喜——早在數(shù)月前便先行定了機(jī)票，然后從斯洛文尼亞開車至奧地利維也納的機(jī)場搭機(jī)，中途于迪拜轉(zhuǎn)機(jī)接續(xù)飛往臺北。這一趟將近24小時的長途飛行，終于，2015年農(nóng)歷年除夕夜的前一晚，帶著太太與女兒，一行三人直接在臺北爸媽家門口按門鈴，“surprise（驚喜）！”將滿四歲的Sonja在門口背著她的小背包，透過她嬌小的身軀，我看見爸媽臉上又驚又喜的表情，我沒有拍照，但這是那回臺北過年最難忘的回憶。
　　我喜歡驚喜，并總是滿心期待每次的不期而遇。這也是自己之所以選擇以攝影來說故事并鐘情旅行的原因。這次《要成為攝影師，你得從走路走得很慢開始》簡體版的發(fā)行，也是準(zhǔn)備給予大陸讀者們初次見面的驚喜。這本于2014年初首次于臺北發(fā)行的文字?jǐn)z影集，記錄了2003年搬到歐洲之后，以10年的時間，來進(jìn)行的一段大旅行過程當(dāng)中刻骨銘心的點(diǎn)滴。若稍稍回顧近代的旅行文學(xué)或者攝影作品，大多是西方人的壓倒性的筆跡與腳印，東方民族與第三世界國家經(jīng)常是被觀看的對象，更讓自己意外的是，對于長期被觀察的這個事實(shí)，我們似乎也習(xí)以為常，很多時候他人的誤解反客為主倒成為另類的“真相”。直到2003年自己搬到捷克開始拿起相機(jī)，并以東歐為據(jù)點(diǎn)近距離地觀察當(dāng)?shù)刈?0世紀(jì)80年代末期開始，社會價值與氛圍突變的種種軌跡時，我才驚覺攝影震撼人心的力量。透過鏡頭的描述，觀看眼前事物的狀態(tài)與世界的習(xí)性竟然有這么多的可能性，每一次快門的選擇，切入故事的角度，除了對鏡頭前方花花世界的好奇之外，更是相機(jī)后邊那顆攝影者之心本能式的反省，那只不起眼的黑盒子，是讓自己完全自由的工具，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案可依循，就像是在白紙上試圖畫出頭頂夜空上邊那無以計(jì)數(shù)的繁星。
　　對于在臺灣成長、受教育的我而言，歐洲十余年的攝影修習(xí)以及深入當(dāng)?shù)厝松�活圈的故事收集讓我深刻體認(rèn)到——相機(jī)快門一開一合那看似不經(jīng)意的眨眼睛，確實(shí)帶有某種解放的威力，讓一個來自臺灣的年輕人，就這樣仿佛著了魔似的一股腦地跳進(jìn)一個又一個耐人尋味的故事里，一開始的動機(jī)是為了尋找自己，畢竟家鄉(xiāng)原有的現(xiàn)實(shí)里總有太多的雜音無法專心，而不久前也就在這段大旅行的途中，與妻子一同迎接了初來乍到的新生命，究竟是你在追尋故事，亦或一個早已安排好的故事早在前方輕聲呼喚著你，你只消專心地依循照片影像里的腳��？這似乎再也不是重要的議題，最有力的證據(jù)很可能就潛藏在你即將要去拍攝的那張照片里。
　　有時候，你不經(jīng)意地在陌生人的身上，看見一部分的自己。這是另一個攝影讓我執(zhí)迷的原因。很開心有這次難得的機(jī)緣，與大陸的讀者們分享自己對于攝影與生活的相信，經(jīng)濟(jì)起飛的新中國社會，許多思維以及看待周遭世界的角度正戲劇性地被淘汰或者巧妙地轉(zhuǎn)型，《要成為攝影師，你得從走路走得很慢開始》以第一人稱的觀察，試圖在亞洲總是注重效率的價值觀里提出不同的反省。準(zhǔn)備過程當(dāng)中確實(shí)花費(fèi)了一番力氣，雖讓我有再一次的機(jī)會來琢磨文字描述時的訊息以及語氣，卻也發(fā)現(xiàn)書里這些曾在歐洲與臺灣等地展出的影像卻完全不需要任何的調(diào)整或翻譯，只因?yàn)槿祟惞餐ǖ那楦胁幌�任何多余的翻譯，那諸多的好奇、困惑、眼淚或者開心早已宿命式地在畫框的二度空間內(nèi)顯影。
　　衷心期盼這些影像故事會是一座橋梁，替相機(jī)后邊那一雙雙好奇的眼睛帶來更多的勇氣，世界很大，橋的另一端處處是驚喜。攝影不過只是手段，透過不帶偏見的眼睛重新看待眼前的生活才是目的。