《怎樣寫(xiě)打擊樂(lè)：打擊樂(lè)寫(xiě)作綜合指南》呈現(xiàn)了那些迄今為止已在西方作曲實(shí)踐中形成一定標(biāo)準(zhǔn)的打擊樂(lè)發(fā)展成果，且闡述了這些成果是如何在演出中實(shí)現(xiàn)的�！对鯓訉�(xiě)作打擊樂(lè)》一書(shū)從打擊樂(lè)演奏家的角度出發(fā)進(jìn)行探索，將作曲家的意圖與演奏員的實(shí)際操作聯(lián)系起來(lái)，為讀者提供必要的工具來(lái)創(chuàng)造出更具新意和技巧性的打擊樂(lè)作品。因此它不僅僅是一本傳統(tǒng)的配器法教程，更是一本便于所有作曲家和初學(xué)者寫(xiě)作打擊樂(lè)部分的指導(dǎo)手冊(cè)，對(duì)很多棘手或疑惑的問(wèn)題都做了坦誠(chéng)的介紹和詳細(xì)的討論。它為充實(shí)管弦樂(lè)寫(xiě)作作出了確實(shí)的貢獻(xiàn)。 主要內(nèi)容： 本書(shū)共分為九個(gè)章節(jié)。
前四章應(yīng)用于全體打擊樂(lè)組。
1.樂(lè)器基礎(chǔ)知識(shí)：本章對(duì)基礎(chǔ)知識(shí)、樂(lè)器選擇、樂(lè)隊(duì)編制、音樂(lè)會(huì)作品、發(fā)聲方式等都有所探索。這些對(duì)一部作品的成功至關(guān)重要的因素，卻往往被人們忽略。
2.基礎(chǔ)記譜知識(shí)：對(duì)關(guān)于打擊樂(lè)譜面書(shū)寫(xiě)的規(guī)則進(jìn)行了詳盡的描述，對(duì)怎樣生成分譜和總譜、怎樣為多個(gè)打擊樂(lè)器安排譜面以及怎樣處理發(fā)音、表情記號(hào)、音符長(zhǎng)度、特殊奏法標(biāo)記等問(wèn)題進(jìn)行指導(dǎo)。
3.槌：對(duì)每一種槌進(jìn)行描述，如其特殊用途、特殊奏法及如何在一個(gè)音樂(lè)片段中變換使用等問(wèn)題。
4.音色：對(duì)于能夠影響打擊樂(lè)器音色變化的物理因素進(jìn)行解釋。
接下來(lái)的五個(gè)章節(jié)對(duì)具體的打擊樂(lè)樂(lè)器類(lèi)型進(jìn)行討論。
5.鼓類(lèi)打擊樂(lè)器
6.鍵盤(pán)類(lèi)打擊樂(lè)器
7.金屬類(lèi)打擊樂(lè)器
8.木制類(lèi)打擊樂(lè)器
9.其他種類(lèi)的打擊樂(lè)器
前 言
20、21世紀(jì)的大部分作曲家都把打擊樂(lè)作為其管弦樂(lè)作品構(gòu)思中不可分割的部分，并且對(duì)各類(lèi)打擊樂(lè)器的使用也越來(lái)越頻繁。塞繆爾·所羅門(mén)（Samuel Solomon）的新書(shū)《怎樣寫(xiě)打擊樂(lè)》之所以受到作曲家們的歡迎，是因?yàn)樗钊氲亟忉屃撕芏喙芟覙?lè)配器的難點(diǎn)。本書(shū)對(duì)相關(guān)打擊樂(lè)樂(lè)器大量的奧秘和詳細(xì)知識(shí)進(jìn)行了討論和闡述，如槌的使用類(lèi)型、打擊樂(lè)組的特殊編制等其他相關(guān)話題�！对鯓訉�(xiě)打擊樂(lè)》不僅僅是一本傳統(tǒng)的配器法課本，更是一本便于所有作曲家和初學(xué)者寫(xiě)作打擊樂(lè)部分的指導(dǎo)手冊(cè)。我認(rèn)為，由于作者是一位對(duì)本書(shū)的大部分譜例都演出過(guò)，并且對(duì)相關(guān)譜例都有頗深研究的打擊樂(lè)演奏家，因此樂(lè)隊(duì)指揮在閱讀這本簡(jiǎn)明的教材后也會(huì)受益匪淺。正是由于塞繆爾·所羅門(mén)自身是一位優(yōu)秀的演奏家，并且他從一個(gè)演奏員的角度來(lái)寫(xiě)作，使《怎樣寫(xiě)打擊樂(lè)》成為一本十分實(shí)用的著作，它能夠給我們很多有實(shí)際價(jià)值的意見(jiàn)。很多棘手或疑惑的問(wèn)題，如標(biāo)記、音色、樂(lè)器演奏的可能性、怎樣避免演奏者疲勞及樂(lè)器在舞臺(tái)的擺放等，都在書(shū)中有著坦誠(chéng)的介紹和詳細(xì)的討論。在書(shū)中每個(gè)重要的題目都有大量的作品和常見(jiàn)的例子對(duì)其進(jìn)行佐證，以便于闡述。《怎樣寫(xiě)打擊樂(lè)》是一本屬于音樂(lè)家的著作，為管弦樂(lè)配器文獻(xiàn)的充實(shí)做出了卓越的貢獻(xiàn)。
塞繆爾·阿德勒
（Samuel Adler）
伊茲曼音樂(lè)學(xué)院榮譽(yù)教授
茱莉亞音樂(lè)學(xué)院作曲系榮譽(yù)教授
著有《配器法教程》
序 言
關(guān)于塞繆爾·所羅門(mén)的一切都是不平凡的。我還清晰地記得第一次遇見(jiàn)這個(gè)早熟的極富天才的18歲少年時(shí)的情景：一張稚氣未脫的臉上充滿著自信，流露著其超越年齡的對(duì)于音樂(lè)的成熟見(jiàn)解。因?yàn)樗窈＞d吸水一樣的學(xué)習(xí)能力和以我?guī)缀鯊奈匆?jiàn)過(guò)的對(duì)音樂(lè)的理解速度，接下來(lái)四年的學(xué)習(xí)是可以預(yù)見(jiàn)的。從那以后我充滿驕傲與贊慕地親眼目睹著他逐漸綻放的音樂(lè)事業(yè)。當(dāng)他告訴我打算寫(xiě)本書(shū)時(shí)，我有兩個(gè)反應(yīng)：首先，對(duì)于任何一個(gè)只有二十五六歲的年輕人來(lái)說(shuō)，嘗試寫(xiě)這樣一本充滿權(quán)威性的教材，有些自以為是；但如果誰(shuí)能成功，也只有塞繆爾。
這本書(shū)沒(méi)有令我們失望。凡是能花些時(shí)間去學(xué)習(xí)這本書(shū)的作曲家，都可以從中獲得大量知識(shí)，并有所頓悟。這本書(shū)涵蓋了相當(dāng)廣泛的有關(guān)話題，從最基礎(chǔ)的音色的考慮，如：槌與樂(lè)器的選擇，到一些很細(xì)致的問(wèn)題，如：預(yù)置與記譜。書(shū)中大量包含注解的譜例和延伸的音響以及作品的目錄都是十分有用的。如果讓我為作曲家們找到這本書(shū)的一個(gè)過(guò)人之處，那么我認(rèn)為，書(shū)中對(duì)以往大師們的專(zhuān)業(yè)打擊樂(lè)寫(xiě)作進(jìn)行研究的部分是極其重要的。再多的音源、采樣或者電腦合成效果，都不能代替這一部分。
也許當(dāng)一些讀者面對(duì)書(shū)中一些過(guò)于細(xì)節(jié)的東西會(huì)有所畏懼，但請(qǐng)記住，這正是我們的工作。打擊樂(lè)組就是由瑣事構(gòu)成的：為一部作品的高潮選擇適合的鈸，找到與銅管組不費(fèi)吹灰之力就能搭配的小鼓，挑選一支既能發(fā)音清晰又能使音色豐滿的槌，清楚古鈸上最適宜用弓拉奏的那個(gè)點(diǎn)，等等。對(duì)于打擊樂(lè)演奏家來(lái)說(shuō)，面臨的確實(shí)都是細(xì)節(jié)問(wèn)題，而這部書(shū)將能使你離這些想法更加接近。希望大家喜歡它！
丹尼爾·德魯克曼
（Daniel Druckman）
紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)打擊樂(lè)首席
茱莉亞音樂(lè)學(xué)院打擊樂(lè)系主任
塞繆爾·所羅門(mén)，
打擊樂(lè)演奏家塞繆爾·所羅門(mén)現(xiàn)任教于波士頓音樂(lè)學(xué)院、波士頓大學(xué)以及卜坦格爾伍德學(xué)院，同時(shí)也是打擊樂(lè)藝術(shù)協(xié)會(huì)馬薩諸塞州分會(huì)主席。他的著作《怎樣寫(xiě)打擊樂(lè)》獲得了全世界作曲家、演奏家和指揮的贊譽(yù)，現(xiàn)有三種語(yǔ)言譯本。他還撰寫(xiě)了三本打擊樂(lè)演奏法著作，并且編著了兩本打擊樂(lè)練習(xí)曲、獨(dú)奏曲集。所羅門(mén)是“Yesaroun’ Duo” 和 “Line C3”打擊樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)始人。2005至2010年他曾任哈佛大學(xué)常駐打擊樂(lè)演奏家，2003年以來(lái)他一直擔(dān)任紐約室內(nèi)樂(lè)團(tuán)首席定音鼓演奏家。他還作為獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)打擊樂(lè)演奏家與通用唱片公司（GM）、奧爾巴尼唱片公司（Albany）、鎮(zhèn)區(qū)唱片公司（Bedroom Community）和扎迪克唱片公司（Tzadik labels）合作。此外，他還在馬修·巴尼的電影《繪畫(huà)抑制9》中，為比約克創(chuàng)作的音樂(lè)錄音。您可以登錄網(wǎng)站www.szsolomon.com了解更多關(guān)于所羅門(mén)的信息。
譯者簡(jiǎn)介
郭小虎，
郭偉國(guó)（又名：郭小虎），中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師，配器教研室主任。任教以來(lái)曾獲北京市高等學(xué)校優(yōu)秀青年骨干教師及北京市高等學(xué)校教學(xué)名師獎(jiǎng)的榮譽(yù)，也曾多次獲得中央音樂(lè)學(xué)院“三育人”先進(jìn)個(gè)人的榮譽(yù)。1998年由國(guó)家文化部派往西班牙皇家馬德里高等音樂(lè)學(xué)院研修作曲。作品涉獵管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、輕音樂(lè)。
導(dǎo) 論 1
一、本書(shū)是如何構(gòu)成的 1
二、與打擊樂(lè)演奏家合作 2
三、本書(shū)沒(méi)有涉及的問(wèn)題 3
1.樂(lè)理知識(shí) 3
2.音色描述 3
3.與打擊樂(lè)組相關(guān)的 3
4.歷 史 3
5.字 典 3
6.不同的演奏風(fēng)格 4
7.鼓樂(lè)隊(duì) 4
四、明確定位 4
五、作品引用 4
六、樂(lè)器范圍 4
1.鼓類(lèi)打擊樂(lè)器 5
2.鍵盤(pán)類(lèi)打擊樂(lè)器 5
3.金屬類(lèi)打擊樂(lè)器 5
4.木制類(lèi)打擊樂(lè)器 5
5.五花八門(mén)的打擊樂(lè)器 5
七、讀本書(shū)的價(jià)值 5
八、術(shù) 語(yǔ) 6
九、裝 置 6
十、設(shè) 置 6
十一、槌 法 6
十二、置物桌、置物臺(tái)、槌臺(tái) 6
第一章 預(yù) 置 7
一、樂(lè)器選擇 7
1.過(guò)量的配置 7
2.大型編制和彩排時(shí)需要考慮的因素 8
3.視 覺(jué) 8
4.噪 音 9
5.預(yù) 算 9
6.空 間 9
7.常被演奏的作品 9
8.外來(lái)樂(lè)器 10
9.電聲打擊樂(lè)器 10
10.不常演奏的打擊樂(lè)器 11
二、多位演奏員合作 11
1.預(yù) 置 11
2.聲部設(shè)計(jì) 12
三、定音鼓演奏員 13
四、百老匯樂(lè)池 13
五、非打擊樂(lè)演奏員演奏打擊樂(lè)器 13
六、托架與臺(tái)子 14
七、打擊樂(lè)演奏員可以演奏到多快 14
1.通常條件下影響演奏員速度的狀況 14
2.精準(zhǔn)的速度 15
八、非常規(guī)記譜方式——音樂(lè)常常是需要被記憶的 16
九、力 度 17
十、演奏員的生理極限與手的顫抖 17
十一、樂(lè)器間距 17
十二、帶踏板的樂(lè)器 18
十三、帶著手提式樂(lè)器移動(dòng) 18
十四、戴著耳機(jī)工作 19
十五、由不同音色構(gòu)成的旋律線條與對(duì)位線條 19
十六、同類(lèi)樂(lè)器加倍構(gòu)成的特殊樂(lè)器 20
十七、音高變化 21
十八、顫 音 21
十九、共鳴現(xiàn)象 22
二十、增加樂(lè)器的體積 23
第二章 樂(lè) 譜 25
一、樂(lè)器表 25
二、樂(lè)器音高的記譜 26
三、樂(lè)器擺放位置示意圖 27
四、樂(lè)器名縮寫(xiě) 29
五、語(yǔ)言選擇 29
●符號(hào)表示法 30
六、打擊樂(lè)演奏員用譜的三種方式 30
1.直接使用總譜 30
2.使用按演奏員分配樂(lè)器的總譜 33
3.使用常規(guī)的分譜 34
七、兩份分譜 35
八、手寫(xiě)分譜與打譜分譜的比較 35
九、提示聲部 35
十、總譜中的打擊樂(lè)組 35
十一、無(wú)確定音高樂(lè)器的記譜 36
1.譜 表 36
2.符 頭 38
3.在無(wú)確定音高的譜表上增加有確定音高的譜表 39
4.怎樣在五線譜上標(biāo)注樂(lè)器 40
5.先有雞還是先有蛋？ 41
十二、譜 號(hào) 42
十三、調(diào) 號(hào) 43
十四、偶然樂(lè)器（為不確定的樂(lè)器譜曲） 43
十五、模糊記譜 44
十六、恢復(fù)常規(guī)奏法 44
十七、力 度 45
十八、滾 奏 45
1.在一個(gè)平面上的滾奏 45
2.在兩個(gè)平面上的滾奏 47
3.在四個(gè)平面上的滾奏 47
4.單手滾奏 49
5.在三個(gè)平面上的滾奏 51
6.從之前敲擊的共鳴中開(kāi)始的滾奏 51
十九、在打擊樂(lè)器上拉奏 52
二十、連線與表情 54
二十一、悶 擊 54
二十二、時(shí) 值 55
1.精確或者不精確的音符時(shí)值標(biāo)記 55
2.止音踏板 57
3.止 音（又稱(chēng)消音，抑制音） 58
4.使樂(lè)器持續(xù)發(fā)音的方法 59
二十三、來(lái)自不同地域的聲音 59
第三章 槌 61
一、是否需要指明槌的種類(lèi) 61
二、槌的術(shù)語(yǔ) 61
三、有關(guān)槌的基本問(wèn)題 62
1.極限音區(qū)的問(wèn)題 63
2.槌的擊打技巧 63
四、槌桿和槌尾 64
五、鼓 槌 67
六、包頭槌 67
七、三角鐵槌、紡織針 69
八、刷 子 69
九、管鐘錘 70
十、束 棒 70
十一、手 71
十二、將槌像樂(lè)器一樣使用 71
第四章 音 色 73
一、影響音色的因素 73
1.力 度 73
2.槌 73
3.擊打的位置 74
4.止 音 74
二、無(wú)確定音高的樂(lè)器（不確定音高的樂(lè)器） 75
三、鈸和鑼的特殊音色 76
四、五花八門(mén)的音色效果 77
第五章 鼓類(lèi)打擊樂(lè)器 79
一、用鼓槌在鼓上敲擊 79
二、用包頭槌在鼓上敲擊 81
三、用手在鼓上敲擊 81
四、在邊圈或鼓殼上演奏 83
五、鼓面的擊打位置 83
六、止 音——見(jiàn)“記譜”和“音色”相關(guān)章節(jié) 84
七、鼓的型號(hào) 84
八、雙面鼓 84
九、音高變化 85
十、編制中各種各樣的鼓 85
十一、鼓的常用寫(xiě)作方式 86
十二、不同種類(lèi)的鼓 87
1.定音鼓 87
（1）音 域 88
（2）調(diào) 音 89
（3）多位定音鼓演奏員的合作 90
（4）已被棄用的記譜方法 90
2.定音鼓的延伸技術(shù) 91
（1）泛 音 91
（2）共鳴現(xiàn)象——見(jiàn)“預(yù)置”章節(jié) 91
（3）敲擊鼓架 91
（4）經(jīng)過(guò)改裝的定音鼓 91
（5）作為無(wú)確定音高樂(lè)器的定音鼓 92
3.通通鼓、小鼓、響弦軍鼓、中鼓、蒂姆巴爾鼓、可轉(zhuǎn)通通鼓、 邦戈鼓、康嘎鼓、鈴鼓 92
（1）小 鼓 93
（2）中鼓和蒂姆巴爾鼓 94
（3）可轉(zhuǎn)通通鼓 94
（4）邦戈鼓與康嘎鼓 95
（5）其他種類(lèi)鼓 95
4.中東手鼓、非洲手鼓、摩洛哥手鼓 95
5.大 鼓 96
6.架子鼓 97
第六章 鍵盤(pán)類(lèi)打擊樂(lè)器 99
一、音 域 99
1.馬林巴 99
2.顫音琴 100
3.木 琴 101
4.鐘 琴 101
5.古 鈸 102
6.管 鐘 103
二、共鳴管 103
三、踏 板 103
四、顫音琴的馬達(dá) 103
五、從樂(lè)器上取下音鍵 104
六、用槌擊打樂(lè)器的通常寫(xiě)法 105
1.大指和小指 105
2.管鐘的常規(guī)寫(xiě)法 109
七、將樂(lè)器并置擺放 109
八、滾 奏 111
九、平衡問(wèn)題 111
十、泛音干擾 111
十一、鐘琴與古鈸的華彩式寫(xiě)法 112
十二、作為顫音琴延伸音域的鐘琴 112
十三、多位演奏員合作 112
十四、特殊奏法 113
1.在音鍵邊緣敲擊 113
2.滑 音 113
3.邊緣點(diǎn) 114
4.泛 音 115
5.口 顫 115
6.管鐘顫音 116
7.變化音高 116
8.音 塊 116
9.經(jīng)過(guò)改裝的樂(lè)器 117
10.馬林擊奏 117
11.教堂鐘聲效果 117
十五、其他演奏技術(shù) 117
第七章 金屬類(lèi)打擊樂(lè)器 119
一、鈸 119
1.多個(gè)鈸的使用 119
2.吊 鈸 120
（1）特殊的吊鈸 120
（2）踩 鈸 121
3.對(duì) 鈸 122
（1）延 音 123
（2）演奏時(shí)拿起和放下對(duì)鈸所需要的時(shí)間 123
（3）速 度 123
（4）演奏法 123
（5）滾 奏 123
（6）在踩鈸上裝配對(duì)鈸鈸片 124
（7）在大鼓上附加鈸片 124
二、鑼 124
1.大 鑼 125
2.铓 鑼 125
3.風(fēng) 鑼 126
4.京 鑼 126
5.鑼的其他種類(lèi) 126
6.鑼 架 127
三、三角鐵 127
四、牛鈴、阿果果鈴、阿爾卑斯牛鈴 128
五、日本寺缽、攪拌碗 129
六、制動(dòng)鼓、樂(lè)砧、金屬管 130
七、雷鳴器 131
八、鋼 鼓 131
九、特殊效果 132
1.刮 奏 132
2.水 樂(lè) 132
3.預(yù)置樂(lè)器 133
第八章 木制類(lèi)打擊樂(lè)器 135
一、盒梆、木魚(yú)和木鼓 135
二、響 棒 136
三、木板鼓 136
四、箱 鼓 136
第九章 五花八門(mén)的打擊樂(lè)器 137
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