《蘇聯(lián)版畫(huà)集》是魯迅應(yīng)趙家璧之邀而編選的一部版畫(huà)作品集。

對(duì)于蘇聯(lián)的版畫(huà)，魯迅是極為看重的。他或是從日本出版的蘇聯(lián)讀物上翻印，或是通過(guò)友朋從國(guó)外購(gòu)入，或舉辦展覽，或編印畫(huà)集，其目的在于向處在黑暗中的中國(guó)介紹蘇聯(lián)的藝術(shù)成就和社會(huì)狀況，促進(jìn)國(guó)人的進(jìn)步。

1930年2月，魯迅編輯完成了《藝苑朝華》第一輯第五種，命名《新俄畫(huà)選》，第一次集中向中國(guó)介紹了蘇聯(lián)版畫(huà)藝術(shù)。

1933年10月14日，在上海千愛(ài)里和日本青年會(huì)，魯迅分兩次舉辦了“德俄木刻展覽會(huì)”；12月2日，又在日本青年會(huì)舉辦了“俄法書(shū)籍插畫(huà)展覽會(huì)”。之所以采取別國(guó)與蘇聯(lián)合并展出的方式，主要是為了避開(kāi)當(dāng)局的耳目，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的上海，“木刻”竟被當(dāng)作一大禁忌。正如魯迅在給李樺、曹靖華的信中所言：“所以在這里，說(shuō)起‘木刻’，有時(shí)即等于‘革命’或‘反動(dòng)’，立刻招人疑忌�！薄翱吹健�俄國(guó)’兩個(gè)字就恨恨�！闭�是因?yàn)椤疤K聯(lián)的難以單獨(dú)展出，就須請(qǐng)人作陪”。從這件事情的處理上，也可以看到魯迅巧妙的斗爭(zhēng)策略。

盡管規(guī)模不大，展期不長(zhǎng)，意義卻十分重大。多年之后，木刻家陳煙橋回憶道：“這次展覽會(huì)的出現(xiàn)是中國(guó)接受蘇聯(lián)新藝術(shù)最早的一次�！�

1934年3月，魯迅自費(fèi)印行了《引玉集》，收錄蘇聯(lián)版畫(huà)59幅。

1936年初，由蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)（VOKS）組織的蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)在南京舉行，隨后，主辦方?jīng)Q定在上海繼續(xù)展出。此事得到了魯迅、茅盾等人的大力支持。1936年2月1日，茅盾來(lái)到魯迅家中，送來(lái)了蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)的目錄以及蘇聯(lián)版畫(huà)家原版拓印的45幅作品，同時(shí)還有主辦方的一封信，請(qǐng)求魯迅寫(xiě)文章進(jìn)行介紹和宣傳。2月17日，魯迅寫(xiě)了《記蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)》一文，對(duì)即將展出的蘇聯(lián)版畫(huà)給予了高度評(píng)價(jià)。文章中說(shuō)：“現(xiàn)在，二百余幅的作品，是已經(jīng)燦爛的一同出現(xiàn)于上海了。單就版畫(huà)而論，使我們看起來(lái)，它不像法國(guó)木刻的多為纖美，也不像德國(guó)木刻的多為豪放；然而它真摯，卻非固執(zhí)，美麗，卻非淫艷，愉快，卻非狂歡，有力，卻非粗暴；但又不是靜止的，它令人覺(jué)得一種震動(dòng)——這震動(dòng)，恰如用堅(jiān)實(shí)的步法，一步一步，踏著堅(jiān)實(shí)的廣大的黑土進(jìn)向建設(shè)的路的大隊(duì)友軍的足音�！� 他在當(dāng)天致青年木刻家鄭野夫的信中也提到：“二十日起，上海要開(kāi)蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)，其中木刻不少……，于中國(guó)木刻家大有益處，我希望先生和朋友們?nèi)タ纯��！?/p>

2月20日，由蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)、中蘇文化協(xié)會(huì)和中國(guó)文藝社聯(lián)合主辦“蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)”在上海的八仙橋青年會(huì)舉行。當(dāng)日，在良友圖書(shū)公司擔(dān)任編輯的趙家璧在參觀了展覽之后，極為興奮，產(chǎn)生了將這些版畫(huà)編輯出版的念頭。21日，趙家璧到內(nèi)山書(shū)店找到魯迅先生，報(bào)告了自己的想法，同時(shí)也提出了請(qǐng)魯迅選畫(huà)并作序的要求，魯迅當(dāng)即表示支持并鼓勵(lì)趙家璧將這件事做成。

23日，魯迅親往現(xiàn)場(chǎng)觀看。24日，魯迅的文章在上海《申報(bào)》發(fā)表。

在上海交通大學(xué)校長(zhǎng)、中蘇文化協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黎照寰和蘇聯(lián)駐上海領(lǐng)事館薩拉托夫的幫助下，趙家璧借到了這些版畫(huà)。

4月1日，趙家璧在信中與魯迅商議選畫(huà)地點(diǎn)并再次提到了為版畫(huà)集作序的事�？紤]到魯迅身體虛弱，趙家璧提出將原作拿到內(nèi)山書(shū)店請(qǐng)魯迅挑選。魯迅在第二天的復(fù)信中說(shuō)：“至于木刻，最好是多與留存，因?yàn)樾》�者多，倘�?shū)本較大，每頁(yè)至少可容兩幅也�！薄拔铱梢圆粚�(xiě)序文了，《申報(bào)》上曾載一文，即可轉(zhuǎn)載，此外亦無(wú)新意可說(shuō)。展覽會(huì)目錄上有一篇說(shuō)明，不著撰人，簡(jiǎn)而得要，惜郭曼教授譯文頗費(fèi)解，我以為先生可由英文另譯，置之卷頭，作品排列次序，即可以此文為據(jù)。”“閱覽木刻，書(shū)店中人多地窄，殊不便。下星期當(dāng)赴公司面談”。

1936年4月7日下午，魯迅抱病前去當(dāng)時(shí)北四川路851號(hào)的良友圖書(shū)公司編輯部，從一大批經(jīng)過(guò)裝裱的版畫(huà)中進(jìn)行選擇，費(fèi)去了三個(gè)小時(shí)的時(shí)光。據(jù)趙家璧回憶，魯迅對(duì)每一幅作品都細(xì)細(xì)玩味，先放近看，然后放到遠(yuǎn)處看，偶爾遇到大幅作品，還叫趙家璧等人拿到門(mén)口光線充足的地方遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀看。那一天，魯迅對(duì)《蘇聯(lián)版畫(huà)集》的出版，提出了具體而明確的要求，希望在每幅作品下端，除了注明版畫(huà)題目和作者姓名外，還需注明原畫(huà)尺寸。如果成品尺寸和原作一致，就標(biāo)明“原寸”二字。在選畫(huà)的時(shí)候，趙家璧再次請(qǐng)求魯迅專門(mén)為這部即將出版的畫(huà)集寫(xiě)一篇序，魯迅答應(yīng)了下來(lái)。

4月8日，魯迅致信趙家璧，就制版要好、售價(jià)要低等提出了建議，并指出：“如果印起來(lái)，我看是連作者的姓名和題目，有些都得改譯的。例如《熊之生長(zhǎng)》不像兒童書(shū)，卻像科學(xué)書(shū)；‘郭爾基’在中國(guó)久已姓‘高’，不必另姓之類。”

經(jīng)過(guò)趙家璧的奔走，《蘇聯(lián)版畫(huà)集》的制版技術(shù)及印制均得到了圓滿的解決，趙家璧特意請(qǐng)學(xué)界泰斗蔡元培寫(xiě)了一段題詞：

木刻畫(huà)在雕刻與圖畫(huà)之間，托始于書(shū)籍之插圖與封面，中外所同。惟歐洲木刻于附麗書(shū)籍外，漸成獨(dú)立藝術(shù)，因有發(fā)抒個(gè)性寄托理想之作用，且推演而為銅刻、石刻以及粉畫(huà)、墨畫(huà)之類，而以版畫(huà)之名包舉之，如蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)是矣。魯迅先生于茲會(huì)展覽品中精選百余幀，由良友公司印行，足以見(jiàn)版畫(huà)進(jìn)步之一斑，意至善也。

這段文字根據(jù)蔡元培手跡制版，置于全書(shū)之前，得到了魯迅的贊許。

畫(huà)集很快就印完了，因?yàn)榈却�魯迅先生的序言，故遲遲沒(méi)有裝訂，魯迅的身體很難如期完成序言的寫(xiě)作，正如魯迅自己所言：“參加選擇繪畫(huà)，尤其是版畫(huà)，我是踐了夙諾的，但后來(lái)卻生了病，纏綿月余，什么事情也不能做了，寫(xiě)序之期早到，我卻還連拿一張紙的力量也沒(méi)有。”眼看不能再拖，6月23日，病中的魯迅只好口授，由許廣平記錄整理，完成了《蘇聯(lián)版畫(huà)集》的序言。

序言的前半部分是《記蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)》，后半部分中說(shuō)：“這展覽會(huì)對(duì)于中國(guó)給了不少的益處；我以為因此由幻想而入于腳踏實(shí)地的寫(xiě)實(shí)主義的大約會(huì)有許多人�！痹谛蜓灾�，魯迅對(duì)蘇聯(lián)版畫(huà)家的藝術(shù)給予了高度評(píng)價(jià)：“我覺(jué)得這些作者，沒(méi)有一個(gè)是瀟灑，飄逸，伶俐，玲瓏的。他們個(gè)個(gè)如廣大的黑土的化身，有時(shí)簡(jiǎn)直顯得笨重，自十月革命以后，開(kāi)山的大師就忍饑，斗寒，以一個(gè)廓大鏡和幾把刀，不屈不撓的開(kāi)拓了這一部門(mén)的藝術(shù)�！痹谛蜓缘淖詈螅�魯迅提到：“我希望這集子的出世，對(duì)于中國(guó)的讀者有好影響，不但可見(jiàn)蘇聯(lián)的藝術(shù)的成績(jī)而已�！�

該書(shū)在付印之前，《良友》畫(huà)報(bào)在封底刊出了一則廣告，其中提到：“蘇聯(lián)版畫(huà)展覽會(huì)曾在京滬兩地舉行展覽，觀眾達(dá)百萬(wàn)人。而京滬以外之版畫(huà)愛(ài)好者無(wú)法一飽眼福�！薄捌澤痰弥鞒终叩耐�意，將展覽會(huì)作品由良友公司無(wú)網(wǎng)銅版、四色橡皮版獨(dú)家出版，特請(qǐng)魯迅先生作序�！薄叭珪�(shū)三百六十面，完全單面印。精裝本特定瑞典制造一百六十磅銅版紙精印，十八開(kāi)本皮制封面。普通本一百磅黃道林紙，二十四開(kāi)本紙裝封面�！�

這部經(jīng)過(guò)魯迅編選的《蘇聯(lián)版畫(huà)集》，最終收錄版畫(huà)作品172幅，書(shū)前除魯迅的序言外，還有趙家璧翻譯的《蘇聯(lián)的版畫(huà)》長(zhǎng)文。

拿到了魯迅先生的序言，這部書(shū)很快就出版了。1936年7月4日，魯迅收到了良友圖書(shū)公司贈(zèng)送的五冊(cè)樣書(shū)，7月6日，又收到趙家璧的信和樣書(shū)18冊(cè)。第二天。魯迅在給趙家璧的復(fù)信中說(shuō)：“在中國(guó)現(xiàn)在的出版界情形之下，我以為印刷，裝訂，都要算優(yōu)秀的。但書(shū)面的金碧輝煌，總不脫‘良友式’。不過(guò)這也不壞。至于定價(jià)，卻算低廉，但尚非藝術(shù)學(xué)徒購(gòu)買(mǎi)力之所能企及。如果能夠多銷(xiāo)，那是我的推斷錯(cuò)誤的�！钡�魯迅又說(shuō)：“本來(lái)，有關(guān)本業(yè)的東西，是無(wú)論怎樣節(jié)衣縮食也應(yīng)該購(gòu)買(mǎi)的，試看綠林強(qiáng)盜，怎樣不惜錢(qián)財(cái)以買(mǎi)盒子炮，就可知道。然而文藝界中人卻好像并無(wú)此種風(fēng)氣，所以出書(shū)真難�！濒斞甘侵袊�(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)師，他曾經(jīng)編印了十余種關(guān)于版畫(huà)的書(shū)籍，這本《蘇聯(lián)版畫(huà)集》可以稱之為他在版畫(huà)方面編選的最后一本集子。

這部版畫(huà)集在當(dāng)時(shí)以精裝和平裝兩種形式出版，在中國(guó)藝術(shù)界產(chǎn)生了很大的影響，對(duì)于尚在成長(zhǎng)中的中國(guó)木刻運(yùn)動(dòng)給予了極大的支持。

《蘇聯(lián)版畫(huà)集》出版剛滿一年，就發(fā)生的震驚中外的“八一三”淞滬抗戰(zhàn)，良友圖書(shū)公司遭受重大損失�！短K聯(lián)版畫(huà)集》的銅版和存書(shū)全部毀于戰(zhàn)火。直到抗戰(zhàn)勝利后，與良友出版公司有著血脈聯(lián)系的晨光出版公司才在1949年重印了這部畫(huà)集，書(shū)前增加了趙家璧寫(xiě)的《出版者言》。1950年11月，晨光出版公司又再版了這部版畫(huà)集，可見(jiàn)其影響之大，銷(xiāo)路之廣。

從1936年的初版到如今，80年的時(shí)間過(guò)去了，翻讀欣賞這部版畫(huà)集，仍令人感到激動(dòng)。那細(xì)膩的線條，巧妙的構(gòu)圖，逼真的形象，深遠(yuǎn)的意境以及強(qiáng)烈的質(zhì)感，就是今天看起來(lái)，也仍然毫不過(guò)時(shí)，也依然有著震撼力和感染力。這部畫(huà)集和《新俄畫(huà)選》、《引玉集》一樣，對(duì)于中國(guó)新生的美術(shù)運(yùn)動(dòng)，尤其是對(duì)于青年版畫(huà)工作者，曾經(jīng)發(fā)揮了重大的作用，由此，我們也愈加感到魯迅先生眼光的獨(dú)特和思想的深邃。

經(jīng)典的魅力就在于此。