《老照片》是一種陸續(xù)出版的叢書，現(xiàn)每兩個月推出一輯。辟有“故時風物”“名人一瞬”“舊事重溫”“私人相簿”等欄目。通過刊發(fā)有意思的老照片并輔以生動活潑的文字，以獨特的視角回望百多年來人類的生存與發(fā)展，是可看、可讀的歷史讀本。這輯《老照片》中講述了北京大學馬裕藻、馬衡、馬鑒與胡適的往事，回憶了西南聯(lián)大學生王代璠從抗戰(zhàn)流亡西南到新中國成立后的經(jīng)歷，并為紀念孫中山150周年誕辰，刊發(fā)了一組孫中山上色老照片，等等。

　　定格歷史，收藏記憶，開創(chuàng)讀圖時代，觀照百多年來人類的生存與和發(fā)展。

　　馮克力（主編），二十幾年里致力于老照片的編輯、研究，著有《感言老照片》《當歷史可以觀看》等。

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李家德 口述 王繁榮 整理 首批拖拉機手的回憶
冬 冬 崇明灘涂上的青春歲月
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何惺華 穿越時空的兩張照片
張玉艦 一位雕塑家的工作照
馮克力 風雨二十年
封 面 孫中山夫婦于廣州大元帥府（秦 風）
封 二 孫中山身著軍裝照（秦 風）
中 插 紀念孫中山150周年誕辰著色影像展選萃（秦 風）
封 三國軍軍官夫婦的合影（吉 仁）

　　樣章
　　一位雕塑家的工作照
　　張玉艦
　　這是一張署名新華社記者毛松友拍攝的照片，其圖注為“魯迅先生塑象。魯迅先生胸象已由雕刻家蕭傳玖雕塑，即將完成。這座塑象將安置在新落成的北京魯迅博物館陳列室中。圖示蕭傳玖在修飾塑象情形”。
　　這里的“象”即“像”�！暗窨碳摇保�即現(xiàn)在通常所言的“雕塑家”。蕭傳玖當年為知名雕塑家，曾參與設(shè)計創(chuàng)作人民英雄紀念碑浮雕，可惜去世過早，逐漸被人淡忘了。
　　蕭傳玖（1914—1968），湖南長沙人，1931年在國立杭州藝專雕塑系學習，后入東京日本大學藝術(shù)系學習雕塑。1954年，中國青年出版社出版的《真正的戰(zhàn)士——董存瑞的故事》，其插圖者即是蕭傳玖。1964年，上海人民美術(shù)出版社出版《蕭傳玖素描人像》。
　　說來蕭傳玖和魯迅還是老相知呢！蕭傳玖在國立杭州藝專學習期間，曾參加“木鈴木刻研究會”，其木刻作品《交涉》為魯迅所收藏。那時的魯迅對木刻版畫非常感興趣，1931年，魯迅在上海主持舉辦了為期6天的木刻講習會，請日本友人講習木刻技法，并親自擔任翻譯。這前后，各地一些青年藝術(shù)家時常將木刻作品寄給魯迅，或請魯迅指正，或贈送魯迅留存。1936年，魯迅在去世前11天還參加了“中華全國木刻第二回流動展覽會”，并與在場的青年藝術(shù)家們進行了座談。魯迅對木刻版畫的熱愛程度，由此可見一斑。
　　這張照片的拍攝者毛松友則是一位知名攝影家，早年在上海《晨報》當攝影記者，新中國成立后，曾在新華社等單位工作，1952年，其所著《新聞攝影》由中華書局出版。
　　毛松友拍攝的這張照片主題立意明確，構(gòu)圖恰到好處。如果攝入的畫面是蕭傳玖正在修飾魯迅塑像的頭部，那就有些不妥當了，至少魯迅的整體形象會受到影響。如果拍攝蕭傳玖修飾塑像背部或弓腰修飾其他部位時的場景，那蕭傳玖精心工作的表情就難以表現(xiàn)出來。如果攝入過多的物件，如工作臺、雕刻工具等等，那畫面就會因凌亂而削弱主題。攝影，抓拍也好，擺拍也好，拍攝角度和構(gòu)圖都非常關(guān)鍵。不過，這張照片還真有擺拍的痕跡，后面的布簾子，或許就是為了屏蔽其他物品而臨時扯起來的。當然，這樣的擺拍，并不影響照片內(nèi)容的真實性，因為所呈現(xiàn)的事件是真實的，蕭傳玖和他創(chuàng)作的魯迅塑像是客觀存在的。
　　1956年10月19日，魯迅逝世20周年，新建的北京魯迅博物館正式開放，讓蕭傳玖雕刻的魯迅塑像，不用多說，肯定要在這之前完成才行。通過這張照片的發(fā)稿日期推定，蕭傳玖按時或者說提前完成了。這張照片在“新華通訊社圖片稿”中編為“第三六七九號”，其日期為“1956年9月22日”，這大概就是發(fā)稿的日期。
　　這一照片的拍攝地址還有待考證，那時蕭傳玖就職于中央美術(shù)學院華東分院，即現(xiàn)在坐落于浙江杭州的中國美術(shù)學院，據(jù)蕭傳玖生平資料介紹，從1953年至1956年，他在北京參加人民英雄紀念碑浮雕的創(chuàng)作工作，估計制作魯迅塑像的工作室應該設(shè)在北京某處。
　　關(guān)于蕭傳玖雕塑作品的藝術(shù)風格，著名雕塑家劉開渠是這樣評價的：“不管是全身立像，還是胸像或頭像，都是情感渾厚、思想深刻、形式感很強、塑造手法靈活而又樸素�！�
　　魯迅這一塑像又何嘗不是如此呢？
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