《視聽語言教程：影視·元素·藝術(shù)感》從影視藝術(shù)創(chuàng)作的基本原理入手，結(jié)合作品實(shí)例，系統(tǒng)解析聲畫關(guān)系、美工造型、畫面創(chuàng)作、鏡頭分切、場面調(diào)度、表演特性、時(shí)空、節(jié)奏、風(fēng)格等構(gòu)成視聽語言的造型元素、特殊手段，使讀者逐漸明晰影視化思維特征，培養(yǎng)影視化專業(yè)意識，引導(dǎo)創(chuàng)作實(shí)踐。《視聽語言教程：影視·元素·藝術(shù)感》既可作為高校本科和研究生視聽語言課程的配套教材，也可作為影視愛好者的入門讀物。
李玲，四川傳媒學(xué)院教授，影視藝術(shù)研究所所長，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院碩士生導(dǎo)師，國家一級剪輯師，影視導(dǎo)演，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電影剪輯學(xué)會(huì)會(huì)員，四川電影專家委員會(huì)委員。參與創(chuàng)制電影五十余部、電視近三百部，影視作品先后獲金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、意大利陶米爾納國際電影節(jié)影片獎(jiǎng)、香港國際電影節(jié)“*受觀眾歡迎影片獎(jiǎng)”等國內(nèi)外大獎(jiǎng)三十余項(xiàng)，另獲省部級獎(jiǎng)十余項(xiàng)，已發(fā)表影視藝術(shù)理論相關(guān)文章數(shù)十篇，總計(jì)二十余萬字。
第一章 影視理論概述
第一節(jié) 影視藝術(shù)理論發(fā)展變遷軌跡
第二節(jié) 影視的主要結(jié)構(gòu)樣式
第三節(jié) 影視鏡頭組接的主要風(fēng)格流派
第四節(jié) 影視藝術(shù)的特性
第五節(jié) 影視作品的主要形態(tài)
第六節(jié) 影視作品的主要類別
第七節(jié) 藝術(shù)家的類型
第八節(jié) 當(dāng)代中國影視創(chuàng)作的主要特征
第九節(jié) 幾個(gè)常用的專業(yè)詞匯
第二章 影視聲畫構(gòu)成元素及創(chuàng)作關(guān)系
第一節(jié) 影視畫面構(gòu)成元素
第二節(jié) 影視聲音構(gòu)成元素
第三節(jié) 畫面和聲音的創(chuàng)作關(guān)系
第四節(jié) 聲音錄制的形式及流程
第五節(jié) 聲畫結(jié)合的藝術(shù)意識
第三章 影視畫面創(chuàng)作
第一節(jié) 構(gòu)圖觀念
第二節(jié) 角度選擇
第三節(jié) 景別確認(rèn)
第四節(jié) 光影控制
第五節(jié) 色彩意識
第四章 影視造型
第一節(jié) 人物造型
第二節(jié) 景物造型
第五章 影視鏡頭分切
第一節(jié) 鏡頭分切的創(chuàng)作價(jià)值
第二節(jié) 鏡頭分切的專業(yè)意識
第三節(jié) 短鏡頭
第四節(jié) 長鏡頭
第五節(jié) 兩極鏡頭
第六章 影視場面調(diào)度
第一節(jié) 戲劇與影視場面調(diào)度的差異
第二節(jié) 影視場面調(diào)度的三個(gè)層面
第三節(jié) 影視場面調(diào)度的主要方式
第四節(jié) 影視場面調(diào)度關(guān)注的主要因素和手段
第七章 影視表演
第一節(jié) 影視演員的發(fā)現(xiàn)和選擇
第二節(jié) 影視表演的基本要求
第三節(jié) 影視表演的特征
第四節(jié) 影視角色的誕生
第八章 影視時(shí)空
第一節(jié) 影視時(shí)空的非現(xiàn)實(shí)性
第二節(jié) 影視時(shí)間
第三節(jié) 影視空間
第四節(jié) 鏡頭時(shí)空的拓展
第五節(jié) 影視時(shí)空架構(gòu)的主要形式
第六節(jié) 3D電影時(shí)空解析
第九章 影視節(jié)奏
第一節(jié) 影視節(jié)奏的概念
第二節(jié) 影視的內(nèi)外部節(jié)奏
第三節(jié) 構(gòu)成影視節(jié)奏的主要元素和手段
第四節(jié) 影視節(jié)奏的形成過程
第五節(jié) 兩類影視節(jié)奏的藝術(shù)感
第六節(jié) 節(jié)奏與韻律
第十章 影視風(fēng)格
第一節(jié) 影視風(fēng)格的概念
第二節(jié) 影視風(fēng)格的現(xiàn)代意識
第三節(jié) 影視風(fēng)格的形成過程
第四節(jié) 影視風(fēng)格的主要構(gòu)成元素
第五節(jié) 不同類型影視作品的風(fēng)格特征
第十一章 影視化思維特征及創(chuàng)作原則
第一節(jié) 影視化思維的概念及特征
第二節(jié) 暗示原則
第三節(jié) 簡潔原則
第四節(jié) 中立原則
第五節(jié) 創(chuàng)造性原則
第十二章 影視藝術(shù)思維的現(xiàn)代意識
第一節(jié) 想象高于現(xiàn)實(shí)
第二節(jié) 人性高于理性
第三節(jié) 直覺高于經(jīng)驗(yàn)
第四節(jié) 智慧高于知識
第十三章 影視語言更新的主要前提
第一節(jié) 導(dǎo)演的創(chuàng)新思維
第二節(jié) 非常規(guī)畫面素材的創(chuàng)造
第三節(jié) 數(shù)字技術(shù)對新視覺效果創(chuàng)作的介入
第四節(jié) 現(xiàn)代剪輯觀念與剪輯手段
第十四章 影視視覺化思維與影像感建構(gòu)
第一節(jié) 影像感的概念
第二節(jié) 影像感與影視視覺化思維
第三節(jié) 影視藝術(shù)所表達(dá)的主要藝術(shù)感
第四節(jié) 影像感建構(gòu)與視覺化思維實(shí)踐訓(xùn)練
第十五章 影視創(chuàng)作思維與當(dāng)代審美意識的變遷
第一節(jié) 大眾審美意識的變遷
第二節(jié) 現(xiàn)代經(jīng)典影片解析
第三節(jié) 未來創(chuàng)作思維走向探析
參考書目
后記
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