定 價(jià):20 元
叢書(shū)名:常新港經(jīng)典成長(zhǎng)系列
- 作者:常新港
- 出版時(shí)間:2017/1/1
- ISBN:9787501612123
- 出 版 社:天天出版社
- 中圖法分類:I287.47
- 頁(yè)碼:
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:32開(kāi)
本書(shū)收入常新港《淑女木乃伊》《青苔上身》《蘇丹快跑》《呼吸的牛仔褲》《面包中的葡萄干》等十二篇精品短篇小說(shuō)。作品主人公都是處于從少年邁向青春期的女孩,以她們的視角講述出專屬于她們飛揚(yáng)青春之下的親情、友情,還有懵懂青澀的男生與女生間的情愫。在作者平靜、冷峻的文字?jǐn)⑹鲋刑N(yùn)藏著打動(dòng)人心的力量和對(duì)人性的深度觀照,告訴所有即將邁向或已處在青春期的女孩和男孩,這是成長(zhǎng)過(guò)程中不可或缺的人生歷練與精神陣痛。
★曹文軒、張之路、遲子建、湯素蘭、安武林、梅子涵、朱自強(qiáng)等文壇大家聯(lián)袂推薦
★講述各類女孩的成長(zhǎng)故事,感知青春的個(gè)性與張力,或另類,或傳奇,或平凡,每個(gè)女孩都能汲取成長(zhǎng)的智慧、勇氣和力量,做到更美的自己
★特別新增作家與你牽手閱讀,深入剖解成長(zhǎng)難題,講述創(chuàng)作背后的故事
★在中國(guó)兒童文學(xué)作家中,常新港是低調(diào)的,素樸的,有時(shí)甚至是沉默的。但他同時(shí)也是執(zhí)著的,堅(jiān)定的,被各界名家交口稱贊的。他是一位隱藏的天王。他只用作品說(shuō)話。
序
曹文軒
常新港是一個(gè)有明確方向的作家,多少年來(lái),無(wú)論這個(gè)不安分的世界如何花樣翻新、反復(fù)無(wú)常,都沒(méi)有能夠改變他的文學(xué)初衷。他按他對(duì)文學(xué)的定義、理解,按他心靈的無(wú)聲指引,在寒冷而寂寞的北方,不動(dòng)聲色且又十分瀟灑地走自己的路,用他特有的文字,為中國(guó)的兒童文學(xué)構(gòu)造了一個(gè)可以他的名字命名的文學(xué)部落。天空下,這個(gè)經(jīng)營(yíng)有道的部落是獨(dú)一無(wú)二的,是中國(guó)兒童文學(xué)的一道常看常新的風(fēng)景線。獨(dú)特也許是文學(xué)的最重要的品質(zhì)。文學(xué)不是一般的日常用品日常用品只要是質(zhì)量上乘的,無(wú)數(shù)的人使用同一個(gè)品牌是無(wú)所謂的,而名牌貨色更是人們爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)的。此時(shí),居于同一生活檔次的人們恰恰滿足于日常用品的雷同。我用的也是這個(gè)牌子。說(shuō)話者,有相遇知己的欣喜,并因品位不俗而暗暗自得。但文學(xué)不一樣,文學(xué)講究的是獨(dú)一份,這一個(gè)。相似和雷同是注定難以出息的。哪怕這個(gè)人的作品幼稚一點(diǎn)、粗糙一點(diǎn),只要這個(gè)人的作品別具一格、與眾不同,就有了存活的可能。最近隨手翻看村上春樹(shù)的《1Q84》,看到里面一個(gè)情節(jié),對(duì)其所闡釋的意義很有同感。故事大致是:一個(gè)年輕女子寫(xiě)了一部叫《空氣蛹》的作品,就文字而言非常業(yè)余,但它的品質(zhì)與路數(shù)卻是絕對(duì)獨(dú)一無(wú)二的;作為有多年編輯經(jīng)驗(yàn)的小松先生,深知這部作品的內(nèi)在價(jià)值;它糾結(jié)于小松的心頭,最后他竟然出招撮合了一次不可思議的合作讓一個(gè)文字老練的人改寫(xiě)這部作品;為了這一曠世奇書(shū)的問(wèn)世與流傳,也為了拯救這一不會(huì)再有的藝術(shù)品,一伙人合謀,不惜做就了一個(gè)日后終成悲劇的大騙局。常新港寫(xiě)了幾十年的空氣蛹,更令人感嘆的是,它們一開(kāi)始就是成熟的。他的騙局是由他一個(gè)人獨(dú)自完成的。獨(dú)船也許是一個(gè)隱喻關(guān)于常新港作品之獨(dú)的隱喻。這只船在文學(xué)的河流上行駛了這么多歲月,始終沒(méi)有改變它的航線。他也看到了千帆競(jìng)發(fā)、百舸爭(zhēng)流的熱鬧,但他還是在自己的航線上一意孤行。這是一條他精心選擇的航線。在他看來(lái),這才是一條可望到達(dá)文學(xué)彼岸的航線。當(dāng)那么多的船只雖然很有陣勢(shì)但卻離彼岸越來(lái)越遠(yuǎn)時(shí),他守著一番孤寂,將帆高高揚(yáng)起,雙臂抱于胸前,迎風(fēng)倚著桅桿,眺望著似有似無(wú)的海岸線。海以及海岸是他的風(fēng)景線,而這個(gè)駕著獨(dú)船的常新港則是兒童文學(xué)的風(fēng)景線,我們的風(fēng)景線。我們不缺甜糯的作品,不缺溫柔的作品,不缺秀美的作品,不缺嬉鬧的作品,但我們卻缺有力度的作品。二十世紀(jì)八十年代,中國(guó)兒童文學(xué)曾有過(guò)強(qiáng)悍之風(fēng)。那時(shí),有一批作家傾向于蒼茫、冷峻、嚴(yán)厲、深沉的敘述,但后因世風(fēng)和文風(fēng)的轉(zhuǎn)變,此風(fēng)日見(jiàn)衰退。大多數(shù)作家的姿態(tài)不是下潛,而是漂浮,敘述漸趨浮光掠影、輕描淡寫(xiě)、嘻嘻哈哈。時(shí)至今日,快樂(lè)至上已成定局。淺淺的故事,淺淺的文字,淺淺的情感,淺淺的題旨,我們不假思索地附和了這個(gè)淺閱讀時(shí)代。整個(gè)文學(xué)如此,兒童文學(xué)尤其如此。據(jù)說(shuō),兒童文學(xué)終于回到了正道,理由是:兒童文學(xué)本就是快樂(lè)的文學(xué)。而快樂(lè)無(wú)邊的那一邊,就是力度的消失。難道兒童文學(xué)就注定了是一種沒(méi)有力度的寫(xiě)作嗎?似乎一部?jī)和膶W(xué)史所記錄的經(jīng)典并非都是這般。兒童文學(xué)史并非是一部輕飄飄的歷史。常新港的意義就在于他對(duì)兒童文學(xué)力度寫(xiě)作一脈的承續(xù)。對(duì)比《獨(dú)船》前后的常新港,看得出他盡管有文學(xué)上的變法事實(shí)上,他一直就在變法,但千變?nèi)f變,力度卻始終是他文字的歸宿。無(wú)論是無(wú)意為之還是有意為之,他的文字都是北方的,是從廣漠的土地上長(zhǎng)出的,是在凜冽的寒風(fēng)中鍛煉過(guò)的。他作品的思考性是始終如一的:思考社會(huì)、人生、生命,思考一切需要思考和值得思考的。他一直處于一種下潛的姿態(tài)當(dāng)很多人盡量漂浮于水面時(shí),他與這些人是逆行的逆行,是他給我們的形象。他寫(xiě)過(guò)一篇作品叫《逆行的魚(yú)》。那些為了繁衍生命,逆流而上、陣勢(shì)壯觀的魚(yú),無(wú)疑是他所欣賞的生命境界。他的文字是有目的的。他以他數(shù)以百計(jì)的短篇和大量的長(zhǎng)篇,反駁了當(dāng)下無(wú)目的的寫(xiě)作思潮。他給我們的是一些可以稱出重量的文字。難道中國(guó)的兒童文學(xué)不需要這樣的文字嗎?我無(wú)法相信一個(gè)總在輕飄飄的文字中進(jìn)行閱讀的人日后能成為一個(gè)有質(zhì)量有分量的人。我們的兒童文學(xué)也許有好的故事,也有好的文字,但激情沒(méi)有了。這是十分糟糕的事情。我們的大量作品,其動(dòng)力只在游戲上文字的運(yùn)行是依靠游戲的欲望推動(dòng)的。在這個(gè)放棄激情的綿軟年代,常新港依然常常以激情來(lái)推動(dòng)他的文字,這是值得我們關(guān)注的。他居然還有怒氣!文字有怒氣,是文學(xué)的希望所在。怒氣意味著對(duì)未來(lái)的關(guān)注和向往。一個(gè)關(guān)注和向往未來(lái)的人,自然就會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)與未來(lái)之間總會(huì)有很大的差距差距使他不快,不快就會(huì)產(chǎn)生怒氣。文學(xué)總得有點(diǎn)怒氣,因?yàn)槲膶W(xué)既是作用于現(xiàn)實(shí)的,更是作用于未來(lái)的。兒童文學(xué)也不例外。在日常生活中,常新港是平和的,很少看到他有怒氣;而在文字中,卻時(shí)不時(shí)地看到他的怒氣。這份怒氣在兒童文學(xué)普遍沒(méi)心沒(méi)肺地傻樂(lè)的當(dāng)下,是十分珍貴的。相對(duì)于成百上千不痛不癢、不咸不淡、不溫不火、不上不下的作品,常新港的作品是那種寫(xiě)得比較狠的作品。他的作品敢于登高,也敢于探底,不留余地。他就敢將人性底部揭開(kāi)來(lái)看,就敢將事情鬧到難以收拾的地步。我在讀這些作品時(shí),常常擔(dān)憂他最后該怎樣收?qǐng)觥Mǔ,一般的作家無(wú)論是寫(xiě)事還是寫(xiě)人,總會(huì)有所保留的,輕易不敢推到極致。常新港卻喜歡極致在極致處做文章,又在極致處智慧地了斷在一般人看來(lái)很難了斷的故事。在兒童文學(xué)這一塊,是有許多禁忌的,一般總要回避掉許多東西。這也是對(duì)的,但許多時(shí)候,我們將這些禁忌擴(kuò)大化了,結(jié)果使兒童文學(xué)真的成了到處鶯歌燕舞、流水潺潺的童話世界,沒(méi)有尖銳的善惡對(duì)峙,沒(méi)有大起大落的人間悲劇,這種糖化的兒童文學(xué),是否有助于閱讀者的健康成長(zhǎng),難道是完全不需要思考的嗎?常新港的銳利早在獨(dú)船時(shí)代,就讓整個(gè)兒童文學(xué)界領(lǐng)教過(guò)了。其后,無(wú)論寫(xiě)現(xiàn)實(shí)還是寫(xiě)幻想,常新港式的鋒芒始終閃著亮光。常新港是一個(gè)勤奮的作家,除了寫(xiě)作就是寫(xiě)作。寫(xiě)作既是他的事業(yè)也是他的職業(yè)。他的文字無(wú)論是在量上還是在質(zhì)上,都是業(yè)內(nèi)屈指可數(shù)的。但無(wú)論他寫(xiě)了多少,行家一眼就能判斷出這些文字出于誰(shuí)手。這些作品留下了他思想上的、美學(xué)上的深刻印記。這些作品互相照應(yīng),互為解讀,產(chǎn)生了整體共鳴,從而擴(kuò)大了它們的力量和效果。整體共鳴,是一個(gè)成熟作家的標(biāo)志。常新港的作品理應(yīng)產(chǎn)生重大影響,并得到應(yīng)有的榮譽(yù)。
常新港,一九五七年出生于天津新港。中國(guó)作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)委員,黑龍江省作家協(xié)會(huì)副主席。 迄今已出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春的荒草地》《青草的骨頭》《煙囪下的孩子》《土雞的冒險(xiǎn)》,小說(shuō)集《逆行的魚(yú)》《麻雀不唱》《獨(dú)船》《咬人的夏天》《羊在想馬在做豬收獲》等八十余部作品。四次榮獲中國(guó)兒童文學(xué)最高獎(jiǎng)――全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng),以及莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)、陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)、冰心兒童圖書(shū)獎(jiǎng)、臺(tái)灣地區(qū)好書(shū)大家讀*少年兒童讀物獎(jiǎng)、最受學(xué)生歡迎的十大好書(shū)獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng),是自一九八三年有全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)選本始,唯一一位連續(xù)有作品入選的作家。多部(篇)作品被翻譯至韓國(guó)、日本等國(guó)家出版。
常新港的作品因全面解密少年兒童成長(zhǎng)過(guò)程中諸多無(wú)法回避的成長(zhǎng)問(wèn)題而被視為少年兒童的成長(zhǎng)啟示錄,其本人則因以純正的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)在兒童文學(xué)創(chuàng)作園地里默默耕耘,并為之作出巨大貢獻(xiàn)而被評(píng)論界譽(yù)為隱藏的天王。
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