《巴黎的憂郁》收錄了波德萊爾五部散文詩著作，包括《巴黎的憂郁》50篇、《雜詩集》25篇、《赤裸的心》70篇、《可憐的比利時》33篇、《比利時諷刺集》22篇。由法國文化部文藝騎士勛章獲得者胡小躍翻譯并撰寫導讀。關(guān)于巴黎、街頭、情欲、不滿、毀滅……憂郁的基調(diào)、憤世嫉俗的悲觀主義情緒籠罩全書，它渺小而孤獨，恰似我不可救藥的人生。

在歐美各國，波德萊爾被推崇為法國文學史*重要的詩人，尤其是自20世紀以來，波德萊爾受到了各國文學界和學術(shù)界越來越廣泛的重視，T.S.艾略特表示，波德萊爾是現(xiàn)代所有國家中詩人的楷模。作為法國象征派詩歌先驅(qū)、現(xiàn)代派文學奠基者，波德萊爾文風深深影響了蘭波、芥川龍之介、太宰治等，蘭波表示波德萊爾是一位真正的上帝，芥川寫下名句人生不如一行波德萊爾，太宰治那句生而為人，對不起，更是深得波德萊爾真?zhèn)鳌?br />
波德萊爾在巴黎街頭漫步，記錄了自己的所見所聞所思以及幻想：他看見孤獨的老嫗想跟嬰兒親熱，卻嚇得嬰兒大哭大叫；兩個窮孩子為一塊面包而爭得你死我活；波德萊爾看到一個歡樂與痛苦對立的巴黎，所以他借驢子與人的故事辛辣地諷刺那種奴顏婢膝的民族性；他與這個城市格格不入，在這個城市中處處感到孤獨，我沒有父親，沒有母親，沒有姐妹，也沒有兄弟。他像公園中的一尊雕像，沒有愛情，也沒有友誼，孤獨而傷心。他想離開這個城市，到那個寧靜、夢幻般美麗的理想樂土上去，到充滿了哀傷的歌聲、擁擠著各民族的壯漢……停泊著許多船只的港口去，到一塊富饒、美麗、充滿希望的陸地上去，哪兒都行，只要在這個世界以外……

波德萊爾發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代都市人獨有的疏離感。19世紀的巴黎已是發(fā)達資本主義大都市，人們每天遭遇這么多人，彼此只照面而并不攀談，彼此不了解對方，而又必須安然無恙地相處在一起。 出身優(yōu)越的波德萊爾，以冷眼和放浪對抗群體墮落，在都市妓女、流浪者、拾垃圾者那里，找到了微妙的親近感。