馮夢龍是晚明繼沈璟、王驥德之后的重要曲學(xué)家和劇學(xué)家。馮夢龍編選、刊行了散曲選集《太霞新奏》和戲曲叢刊《墨憨齋定本傳奇》，所收作品經(jīng)由馮夢龍不同程度的刪改潤色。馮夢龍的曲學(xué)理論既繼承了沈璟、王驥德等曲學(xué)家的成果，又得自他的改本實(shí)踐，極富創(chuàng)見，是晚明曲論的重要成果之一。王小巖編寫的《馮夢龍曲學(xué)劇學(xué)研究》全面梳理了馮夢龍改訂的戲曲作品和散曲作品，厘清了馮夢龍與沈璟、王驥德的曲學(xué)淵源，闡釋了馮夢龍曲學(xué)實(shí)踐和劇學(xué)實(shí)踐的建構(gòu)及意義、《太霞新奏》與吳江派曲家群體的關(guān)系、馮夢龍傳奇改本的文體學(xué)意義及馮夢龍晚期戲劇作品《萬事足》所反映的馮夢龍“晚期風(fēng)格”等重要問題。