《20世紀(jì)90年代馬來(lái)西亞華文報(bào)紙副刊與‘新生代文學(xué)’》： 

　　不過(guò)，作者沒(méi)有通過(guò)具體論述和文本對(duì)照證明此觀點(diǎn)，未能對(duì)入選本屆詩(shī)年選中立意較為淺顯、語(yǔ)言較為粗糙的作品進(jìn)行析論；也沒(méi)有就馬華詩(shī)壇發(fā)展涉及詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)狀況。其實(shí)這也反映出馬華文壇長(zhǎng)期以來(lái)的文化處境，迫切希望借助外來(lái)的認(rèn)同緩解內(nèi)心面臨的文化焦慮�？陀^地說(shuō)，這一困境直到今天都沒(méi)有徹底解決，文化自信心是一個(gè)持續(xù)的問(wèn)題，它必須通過(guò)高等教育、學(xué)術(shù)研究、專(zhuān)業(yè)期刊等平臺(tái)組建的綜合評(píng)價(jià)機(jī)制才能真正確立。 

　　1996年，張光達(dá)接手詩(shī)選工作。作為表達(dá)詩(shī)歌觀察和審視的一部分，張光達(dá)在年選前面附了一個(gè)長(zhǎng)篇序言。他意識(shí)到詩(shī)選與文學(xué)史的關(guān)系，重點(diǎn)闡釋了以文本為中心的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也謹(jǐn)慎強(qiáng)調(diào)了對(duì)題材與藝術(shù)的嚴(yán)格區(qū)分：“編一部詩(shī)選，一部涵蓋1996年度南洋文藝所刊載的詩(shī)選，我注意的是詩(shī)的文本，文本的表現(xiàn)內(nèi)涵和藝術(shù)效果。歷史傳統(tǒng)的題材是一種可能，與傳統(tǒng)歷史切斷的素材也是一種可能，但是題材卻絕不是我最終的關(guān)懷。前者在詩(shī)語(yǔ)言的粗糙和概念的陳舊注定了大部分這類(lèi)的作品無(wú)法人選，后者在作品中展現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)精神和豐富新穎的宏偉視野令我震撼，深深被其中的可為不可為的詩(shī)生命力感動(dòng)�！蹦赀x由張景云、方昂、張光達(dá)任復(fù)審（王潤(rùn)華編的年選《鏡子說(shuō)》復(fù)審委員由吳岸、張景云、溫任平、傅承得擔(dān)任），照顧到作者的涵蓋度，但也從數(shù)量上體現(xiàn)出對(duì)重點(diǎn)詩(shī)人和作品的關(guān)注傾向，鄭云城11首，林金城5首，辛金順9首，宋飛龍4首，陳強(qiáng)華4首，鐘可斯3首，邱琲鈞、方昂、釋開(kāi)御（李敬德）、張光達(dá)、陳大為、楊啟平、許裕全各2首，其余詩(shī)人皆1首，從這里的入選篇幅可以看出新生代詩(shī)人占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。 

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