境內(nèi)外漢語(yǔ)傳媒與海外華文文學(xué)的交互作用越來(lái)越明顯、越來(lái)越重要，逐漸成為具有重要研究?jī)r(jià)值的新的學(xué)術(shù)空間。《臺(tái)港澳及海外華文文學(xué)與華文傳媒研究叢書(shū)：尋找新的學(xué)術(shù)空間 漢語(yǔ)傳媒與海外華文文學(xué)研究》梳理了傳媒與海外華文文學(xué)的關(guān)系歷史和互動(dòng)方式，探究了漢語(yǔ)傳媒介入海外華文文學(xué)創(chuàng)作、評(píng)論和詩(shī)學(xué)建構(gòu)的廣度與深度，并提出了一些值得關(guān)注的理論問(wèn)題，以期引發(fā)海外華文文學(xué)界對(duì)傳媒問(wèn)題的重新思考和深入探究。
海外華文文學(xué)作為學(xué)科命名至今存在爭(zhēng)議，但作為流散在中國(guó)之外的漢語(yǔ)文學(xué)的總稱(chēng)，其有效性的論證與呈現(xiàn)過(guò)程也正是其成為一種引發(fā)關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象乃至一門(mén)新興學(xué)科的過(guò)程。
從20世紀(jì)70年代末期至今，中國(guó)內(nèi)地有關(guān)海外華文文學(xué)的研究已有30多年的歷史，大致可分為三個(gè)階段：1979-1988年為作家作品評(píng)介期，以作品鑒賞和文本批評(píng)為主，整體意識(shí)和理論意識(shí)都較為缺乏；1988-1997年為整體研究和詩(shī)學(xué)建構(gòu)初期，出現(xiàn)不少文學(xué)史著述及有關(guān)命名合法性的論證文章，在研究方法上也有所突破，但不少論述仍失之粗糙平面；1998年后至今為方法更新和理論突圍期，研究者一面深入反思以往的研究局限，一面努力吸納新的話(huà)語(yǔ)資源與理論方法，以求建立穩(wěn)固的學(xué)術(shù)研究根基，擴(kuò)大學(xué)術(shù)影響力度，進(jìn)入文學(xué)研究前沿。正是在這一研究動(dòng)向之下，世紀(jì)之交，受到國(guó)內(nèi)日益興盛的“媒介研究”的影響，海外華文文學(xué)研究領(lǐng)域也相應(yīng)地出現(xiàn)了“媒介轉(zhuǎn)向”（在這里媒介特指文學(xué)傳媒，而非廣義上的包括語(yǔ)言本身的媒介概念）。那么在海外華文文學(xué)研究中的“媒介”研究究竟獲得了怎樣的新經(jīng)驗(yàn)？從這一問(wèn)題出發(fā)，我們能否以此為起點(diǎn)建立起一種有關(guān)海外華文文學(xué)的詩(shī)學(xué)話(huà)語(yǔ)與研究范式？能否找到解決當(dāng)前研究與創(chuàng)作困境的可能途徑？
廣義而言，傳媒可指包括語(yǔ)言在內(nèi)的所有傳播文化信息的媒介。這里，我們所要關(guān)注的是狹義的傳媒，即指報(bào)刊、雜志、影視、網(wǎng)絡(luò)等承載與傳播文學(xué)的場(chǎng)域與手段。傳媒不但在一定程度上決定著文學(xué)生產(chǎn)的思維方式、傳播方式和接受方式；同時(shí)，傳媒要素的增加，還將使我們對(duì)文學(xué)活動(dòng)要素之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系、存在態(tài)勢(shì)的認(rèn)識(shí)發(fā)生根本性變化�？梢哉f(shuō)，傳媒作為文學(xué)的“第五要素”的觀點(diǎn)已經(jīng)打破了自艾布拉姆斯以來(lái)的圍繞文學(xué)四要素而進(jìn)行的文學(xué)研究范式，借助傳媒視野重新思考有關(guān)文學(xué)的種種問(wèn)題已經(jīng)勢(shì)在必行。在20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，受到文學(xué)研究中傳媒研究熱度的影響，海外華文文學(xué)研究領(lǐng)域也出現(xiàn)了傳媒轉(zhuǎn)向，出現(xiàn)了不少研究論文與論著。然而，多數(shù)傳媒研究仍停留在史料整理和傳媒文本研究的實(shí)證階段，對(duì)有關(guān)傳媒與海外華文文學(xué)的關(guān)系命題仍未形成深入系統(tǒng)的理論論述。我們?cè)噲D借助傳媒作為第五要素的理論視野對(duì)此作出初步探索，以促進(jìn)海外華文文學(xué)的發(fā)展。
序言：漢語(yǔ)傳媒與海外華文文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展與轉(zhuǎn)型
第一章 境內(nèi)文學(xué)期刊與“媒介”視角
第一節(jié) 文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)：“選擇性傳播”
第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與問(wèn)題的提出
第三節(jié) 時(shí)代語(yǔ)境、受眾需要與文學(xué)傳播
第四節(jié) 媒介與文學(xué)：載體或結(jié)構(gòu)性因素
第二章 境內(nèi)文學(xué)期刊與“華文文學(xué)”
第一節(jié) “華文文學(xué)”傳播的重要媒介
一 首起之功
二 傳播優(yōu)勢(shì)：速度與流量
三 刊中有書(shū)：引導(dǎo)方向
第二節(jié) “華文文學(xué)”的結(jié)構(gòu)性因素
一 文學(xué)期刊與“華文文學(xué)”的大眾化
二 文學(xué)期刊與“華文文學(xué)”的經(jīng)典化
三 文學(xué)期刊與“華文文學(xué)”的學(xué)科化
第三節(jié) 傳播的基本階段與主要趨勢(shì)
一 窗口期（1979-1984年）
二 高峰期（1985-1988年）
三 轉(zhuǎn)型期（1989-1993年）
四 整合期（1994-2002年）
第四節(jié) 期刊策略與“華文文學(xué)”
一 學(xué)術(shù)視野下的文學(xué)傳播——《華文文學(xué)》研究
二 純文學(xué)視野下的“華文文學(xué)”——《收獲》[朝花夕拾]欄研究
三 大眾視野下的文學(xué)傳播——《臺(tái)港文學(xué)選刊》
四 《四海——世界華文文學(xué)》的“世界性”及其限度
五 征文評(píng)獎(jiǎng)中的“中國(guó)意識(shí)”
第三章 作為“引橋”的《香港文學(xué)》
第一節(jié) 《香港文學(xué)》在“殖民地”語(yǔ)境中的崛起
一 “殖民地”語(yǔ)境中的文化氛圍
二 劉以鬯與《香港文學(xué)》的誕生
三 《香港文學(xué)》的辦刊宗旨
第二節(jié) 《香港文學(xué)》與“香港文學(xué)”
一 《香港文學(xué)》與香港作家
二 “香港品牌”新動(dòng)作
第三節(jié) 《香港文學(xué)》與海外華文文學(xué)
一 《香港文學(xué)》對(duì)海外華文文學(xué)的關(guān)注
二 凸顯“文化”的東南亞華文文學(xué)
三 推介北美華文文學(xué)“經(jīng)典”
四 新動(dòng)向：亦編亦謀“弱勢(shì)”區(qū)域華文文學(xué)發(fā)展
第四章 馬來(lái)西亞華文報(bào)紙副刊與1990年代馬華文學(xué)
第一節(jié) 參與的政治：華文報(bào)紙與華人話(huà)語(yǔ)權(quán)
一 “為承認(rèn)而斗爭(zhēng)”：華人社會(huì)與華文報(bào)紙
二 時(shí)間帷幕：《星洲日?qǐng)?bào)》、《南洋商報(bào)》
三 文藝副刊：夾縫中的文化空間
第二節(jié) 馬華報(bào)紙副刊與作家代際演變
一 副刊改版與秩序重構(gòu)
二 文學(xué)專(zhuān)輯、專(zhuān)欄與“新生代”
三 文壇論爭(zhēng)與副刊運(yùn)作
第三節(jié) 馬華報(bào)紙副刊與新生代寫(xiě)作
一 文藝副刊與新生代詩(shī)人
二 棲身于副刊的新生代小說(shuō)
三 副刊“換帥”與新生代散文
四 副刊語(yǔ)境中的文學(xué)論爭(zhēng)
第四節(jié) “花蹤”與新生代群體的崛起
……
第五章 《美華文學(xué)》與北美華文文學(xué)
第六章 北美華文網(wǎng)絡(luò)與“華文文學(xué)”
第七章 消費(fèi)語(yǔ)境下的大眾傳媒與海外華文文學(xué)——以虹影為例
第八章 傳媒在海外華文文學(xué)場(chǎng)域的重新定位
后記
《臺(tái)港澳及海外華文文學(xué)與華文傳媒研究叢書(shū)：尋找新的學(xué)術(shù)空間 漢語(yǔ)傳媒與海外華文文學(xué)研究》：
三 大眾視野下的文學(xué)傳播——《臺(tái)港文學(xué)選刊>
在有關(guān)“華文文學(xué)”的大陸文學(xué)期刊中，《臺(tái)港文學(xué)選刊》的獨(dú)特性在于其讀者定位的廣泛性，它既沒(méi)有放棄讀者中的研究群體，又著力于在市場(chǎng)上立穩(wěn)腳跟，為普通讀者服務(wù)，是受眾定位極為廣泛的大眾型文學(xué)期刊。因此，從《選刊》的運(yùn)作來(lái)考察大眾視野下大陸文學(xué)期刊對(duì)“華文文學(xué)”的傳播及其效應(yīng)，就具有典型意義。
�。ㄒ唬╇S機(jī)應(yīng)變——大眾型文學(xué)期刊的歷史
大眾類(lèi)文學(xué)期刊的特點(diǎn)不止是追求內(nèi)容與形式的通俗性，更體現(xiàn)在介入文化市場(chǎng)時(shí)所衍生的應(yīng)變意識(shí)與能力。1982-1983年，《福建文學(xué)》開(kāi)辟了一個(gè)[臺(tái)灣文學(xué)之窗]的專(zhuān)欄，很受讀者喜愛(ài)，編輯們大受鼓舞，便著手籌辦一個(gè)專(zhuān)門(mén)刊載臺(tái)灣、香港等地文學(xué)的刊物，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的醞釀后，1984年9月，《臺(tái)港文學(xué)選刊》雙月刊以《福建文學(xué)》副刊的形式在福州面世。1985-1988年，《選刊》在內(nèi)容和形式方面都更顯個(gè)性，作為大陸第一家“華文文學(xué)”的專(zhuān)門(mén)性刊物，此階段的《選刊》常以專(zhuān)題專(zhuān)輯形式對(duì)作家或文學(xué)現(xiàn)象作系統(tǒng)評(píng)介，但其整體風(fēng)格的大眾化卻是顯然的。期刊封面為電影明星或時(shí)尚女性照片，整個(gè)裝幀趨向大眾化；受出版市場(chǎng)的“臺(tái)港通俗文學(xué)熱”影響，三毛、瓊瑤、亦舒、張愛(ài)玲、林燕妮、張君默等正在大陸走紅者的作品也是《選刊》的刊載重心；[漫畫(huà)一頁(yè)]、[影視一瞥]、[銀幕內(nèi)外]等“泛文學(xué)”類(lèi)欄目成為深受讀者喜愛(ài)的特色專(zhuān)欄�！哆x刊》的“泛文學(xué)、通俗化”發(fā)展路徑，也確保了其讀者群體的廣泛性，從工廠(chǎng)工人、學(xué)校教師與學(xué)生，部隊(duì)官兵、政府機(jī)關(guān)成員到部分農(nóng)村讀者，均在《選刊》的讀者群中占一定比例，其月發(fā)行量也穩(wěn)步提升到40萬(wàn)左右。
1989-1994年，《選刊》作出了較大調(diào)整，它既在貼近讀者群體中有較大影響力和話(huà)語(yǔ)權(quán)的研究者，也沒(méi)有放棄由中大學(xué)生、工人等組成的普通讀者群，由此更鮮明地表現(xiàn)出了兼顧雅俗的傾向。為適應(yīng)信息流動(dòng)加快的時(shí)代語(yǔ)境，《選刊》縮短了出版周期，由雙月刊改為單月刊；在刊物內(nèi)容方面，采取一刊多版的出版形式——即整體風(fēng)格（突出表現(xiàn)在封面上）基本統(tǒng)一，文本的內(nèi)容傾向在不同月份稍作變動(dòng)，形成不同版本，以滿(mǎn)足多樣化的讀者需求。1989-1992年，《選刊》采取單雙月分版的方式，逢單出綜合版，逢雙出中長(zhǎng)篇小說(shuō)專(zhuān)號(hào)。單月版本多以專(zhuān)題專(zhuān)輯形式組稿，更為關(guān)注“純文學(xué)”創(chuàng)作，兼有相當(dāng)分量的文學(xué)評(píng)論，是富于學(xué)術(shù)研究意識(shí)的文學(xué)傳播，而雙月版本為注重可讀性和當(dāng)下性的言情小說(shuō)與傳記文學(xué)，是適應(yīng)普通讀者閱讀的文學(xué)作品。1993年，受發(fā)行量下降及成本上升等因素影響，頁(yè)數(shù)減為76頁(yè)，每月分為不同專(zhuān)題專(zhuān)號(hào)出版，出過(guò)新生代作家、幽默作品、女作家、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)夫妻、問(wèn)題小說(shuō)、言情小說(shuō)、旅外作品等專(zhuān)號(hào)，呈現(xiàn)出流動(dòng)多變的風(fēng)貌。1994年，《選刊》容量稍有擴(kuò)大，頁(yè)數(shù)升為80頁(yè)；應(yīng)不少讀者呼吁增加寫(xiě)實(shí)性文學(xué)的要求，單雙月重新分版，單月為綜合版.雙月為紀(jì)實(shí)文學(xué)版，基本保持了一雅一俗的變化節(jié)奏。此一階段，《選刊》的發(fā)行量雖上下跌宕，月發(fā)行量平均保持在4萬(wàn)左右，仍屬贏利狀況。
……
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