《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》：

　　從時代、地域、性別三個維度去考察新時期以來東北女性文學(xué)的發(fā)展，是《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》的創(chuàng)作主旨。之所以將時間作為第一個場域，是因為，這一時期的文學(xué)創(chuàng)作終究是在“新時期”這個大的文化背景下完成的。為此，不僅要系統(tǒng)梳理新時期以來中國在社會政治經(jīng)濟文化背景下的巨大變化，還要通過對不同時期文學(xué)的發(fā)展做出系統(tǒng)的比較分析，方能深入了解東北文學(xué)的根源。對于新時期以來的東北女性文學(xué)來說，自然是要受到“新時期”這個中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中特殊時期的影響，其作品常與時間結(jié)合緊密。況且，以時間年限選取了某一時期的東北女性文學(xué)作為研究對象，本就是論文的選題方式，首先從時間場域人手分析更為合理。

　　對于東北文學(xué)的研究雖有一些，主要也都存在于東北地區(qū)。東北的研究者們也會選取東北文學(xué)中的某一段進行研究，如只選取“東北作家群”，或者以1949年為界進行當(dāng)代東北文學(xué)的研究。也有個別研究者注意到了新時期這個特殊的年代界限，因此只對新時期以來的東北小說進行探討。但目前尚無人選取新時期這個年代界限，又加之以性別限制，即進行東北女性文學(xué)的研究。《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》對于東北文學(xué)的研究選取了性別維度，但卻以新時期以來為期限，使得這一研究帶有了強烈的時代氣息。

　　與新時期以來的東北女性文學(xué)關(guān)聯(lián)較為密切的當(dāng)屬現(xiàn)代東北女性文學(xué)和“十七年”東北女性文學(xué)，因此在切人重點之前，首先要做的是對以上兩個階段女性文學(xué)的系統(tǒng)梳理，以期使不同階段的東北女性文學(xué)發(fā)展的群體性研究都能更加規(guī)范，并且具有可比性。

　　對于現(xiàn)代東北女性文學(xué)來說，主要是“東北作家群”的創(chuàng)作，因此《新時期以來東北女作家小說創(chuàng)作的文化研究》將其稱為“生死場”。作為“東北作家群”中最優(yōu)秀的小說家，蕭紅同時還是一位女性作家，這使得現(xiàn)代東北女性文學(xué)的成績異常顯著。蕭紅不僅是東北作家群中最出色的一位，同時也是現(xiàn)代文壇上一流作家中的一員，這讓現(xiàn)代東北女性文學(xué)在現(xiàn)代文壇上顯得那樣突出。除蕭紅外，“東北作家群”中還有一位女性作家白朗，成就不及蕭紅，卻也是一抹獨特的存在。在現(xiàn)代文學(xué)階段，除“東北作家群”外，淪陷區(qū)的女性作家創(chuàng)作同樣值得關(guān)注。梅娘、但娣、吳瑛、楊絮、朱媞、左蒂等，在這一時期均有作品出版，其中以梅娘的成就最高。由于現(xiàn)代文學(xué)時期的東北有較長時間屬于淪陷區(qū)，因此充滿著流亡的歌哭，主題較為沉重。

　　新中國成立后，當(dāng)代文學(xué)可分為“十七年”、“文革”、“新時期”三個階段�！笆�七年”文學(xué)階段，由于新中國成立后，社會文化環(huán)境的空前一致性，使得這一時期的文學(xué)發(fā)展并無多樣化的特征。主要成就是草明的工業(yè)文學(xué)，這種全力展現(xiàn)建國以后新中國工業(yè)發(fā)展規(guī)模和成效的寫作與建國以后紅色敘事中對英雄形象的塑造有異曲同工之處。作為這一時期的東北女作家，草明總是免不了要受到時代環(huán)境的影響，喜歡書寫東北地區(qū)大規(guī)模工業(yè)化的面貌。“文革”時期的東北女性文學(xué)十分“冷清”，也顯得更加凋敝和凄冷。

　　然而這一切都在進入“新時期”以后得到改變，新時期以來的東北女性文學(xué)呈現(xiàn)出了極為豐富的發(fā)展狀態(tài)。這一時期的女性文學(xué)被稱之為是“浮出歷史地表”的寫作，對東北女性文學(xué)來說也同樣如此。而之所以在新中國成立后近三十年的時間才有如此的變化，自然更是驗證了時間場域的重要性。在改革開放之初的文學(xué)反思中，東北女作家也參與其中，“傷痕”、“反思”、“改革”、“先鋒”也都留下了她們的創(chuàng)作痕跡。然而在進入90年代和新世紀以后，當(dāng)文學(xué)的發(fā)展已不僅僅局限于某些思潮，而是有了更為多樣化的創(chuàng)作時，東北女作家也紛紛走向了不同的創(chuàng)作領(lǐng)域。她們的思考有了更大范圍的突破，不再被時代所局限，而是喜歡關(guān)注人本身。

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