《我們怎么做批評家》從女性作者的立場，對當代中國文學中的優(yōu)秀作家、作品進行解讀，有迥異于男性作者的獨特視角與細致感觸。
《我們怎么做批評家》所收文章主要涉及三個方面，包含了作者對一些文學基本命題、文學現(xiàn)象以及具體作家作品的理解和思考。分為三輯：第一輯，我們怎么做批評家；第二輯，當我們談論80后我們在談論什么，關于當代的文學文化現(xiàn)象；第三輯，為什么讀經(jīng)典，討論余華、賈平凹等作家作品。
金赫楠，就職于河北省作家協(xié)會創(chuàng)研部，著有文學批評集《我們這一代的愛和怕》。曾獲河北省第十二屆文藝振興獎、河北省"四個一批"優(yōu)秀人才、《文學報》第三屆優(yōu)秀評論新人獎。
叢書總序 吳義勤
我們怎么做批評家（代自序）
第一輯 作為寫作的文學批評
《第七天》，盛名之下的無效敘事
妙筆生花，或者喋喋不休——阿袁小說論
當我們談論知識分子，我們在談論什么——關于《桃夭》
作為寫作的文學批評
《紅樓夢》，熙攘與圍觀
2014：關于中篇小說的幾個關鍵詞
第二輯 小說家的青春期
馬小淘的聲音——關于小說集《春夕》
從一個任性的“我”中走出來——讀蔣峰《白色流淌一片》
80 后，漸露崢嶸——2015 年的80 后小說寫作
短篇小說，與80 后寫作
當年離家的年輕人——關于甫躍輝小說集《安娜的火車》
北京，北京——徐則臣和他的“京漂”小說
小說家的青春期——閱讀顏歌
《繭》：一次冒險的文學旅程
以青年的名義——關于《人民文學》2016 年青年寫作專號
舊海棠筆下的六個故事
鄉(xiāng)土.鄉(xiāng)愁，與80 后小說寫作——以顏歌、甫躍輝、馬金蓮為例
青年失敗者：當下中國故事一種
第三輯 筆談
關于先鋒文學、《紅樓夢》，關于許多文學問題——金赫楠對話李浩
寫作：對抗生活的力量——金赫楠對話胡學文
荒誕與真實——金赫楠對話劉建東
生活深處的殘酷與溫暖——金赫楠對話張楚
第四輯 我們這個時代的文學生活
一個女人的史詩——從《甄嬛傳》到《羋月傳》
多媒體背景下的文學寫作之我見
網(wǎng)絡言情小說二三事
成長的真相——那些成長電影
職場，office lady，與白日夢——關于職場小說
我們這個時代的文學生活——新媒體背景下的80 后寫作
附錄
感覺.見地.立場——金赫楠文學批評印象
固執(zhí)、尖銳與個人才能——金赫楠印象
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但遺憾的是，作者明顯地力有不逮，并未處理和表達好這個本該充滿文化張力和人性張力的題材。《桃天》中大量穿插了各種“段子”和打油詩，各種流行的對知識分子的調侃和諷刺，諸如“防火防盜防師兄，愛國愛家愛師妹”“北大的，一半同學批判另一半同學；政法的，一半同學抓另一半同學”……作者大概想要借此來增強小說的真實性和當下感，營造敘述中的黑色幽默和荒誕感，但這種腔調在小說中不加節(jié)制地泛濫，給整部作品籠罩上一層惡趣味和油滑腔，刻薄之氣太重。面對知識分子群體在時代大節(jié)奏中的精神萎靡和現(xiàn)實無力，《桃夭》的敘述沉溺于對生活的原生態(tài)復制，其間既無深刻冷峻的批判，也無深沉的理解和悲憫。
我對《桃夭》的另外一重深深失望或說不滿，來自小說中不自覺流露出來的陳腐庸俗的女性觀和性別認知�！短邑病分猩婕暗呐�，無論男主人公大學時代的女同學，還是人到中年后返校時結識的年輕師妹，又或者始終不曾正面出現(xiàn)的梁師母等等，書中的女性形象在張者筆下，始終面目模糊、個性含混�！短邑病分械呐�，她們僅僅作為功能性的人物出現(xiàn)在小說中，是作者從男性視域、男性視角出發(fā)所塑造的單向度的人，在對她們的敘述中始終未曾整合進女性自身的情感與生命邏輯。這就是反映在《桃夭》中的對女性的文學想象與表達，這也是中國現(xiàn)代以來在啟蒙、個性解放等等名義下的新文學和現(xiàn)代知識分子那里始終不曾解決的問題：理性層面言之鑿鑿的人的解放、婦女解放，以及比理性宣言更深刻真實地表現(xiàn)出來的文學想象中的潛意識文化心理。
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