《中國(guó)歷代篆刻精華??歷代印》 為2008年我社《中國(guó)歷代篆刻精華》叢書中《歷代印》分冊(cè)的修訂版。本書用數(shù)百方最具代表性的印作,對(duì)歷代印章做出了系統(tǒng)地梳理,基本概括了整個(gè)秦漢以來(lái),歷代印章的風(fēng)貌和演變態(tài)勢(shì)。是書法篆刻愛好者常備的工具書,具有較高學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
2008年我社曾出版《中國(guó)歷代篆刻精華》叢書一套三冊(cè),受到讀者歡迎。6年后的今天,我們將此書內(nèi)容重新出版,更新了原書圖片失真的部分,以便讀者更好地了解印章原貌;并在印刷開本、版式設(shè)計(jì)等方面做出了修訂和改進(jìn),使圖書結(jié)構(gòu)更加清晰。本書保留了印制精美、小巧實(shí)用的特色,相信能受到廣大讀者喜愛。
中國(guó)印章發(fā)源于夏、商時(shí)期之陶拍、印模,至戰(zhàn)國(guó)古璽始成規(guī)模。古璽中私璽多朱文,官璽多白文。其印文字法疏密、參錯(cuò)無(wú)定制,文字排列亦不依常則;印面形式則方、圓、聯(lián)珠、缺角兼?zhèn)。古璽多是鑄造而成,故其點(diǎn)畫古厚、溫潤(rùn),少數(shù)直接擊琢而成者則顯勁拔、銳利,別出風(fēng)貌。古璽乃印章發(fā)展史之開端,而藝術(shù)生命力之無(wú)窮活水正孕育于此期。
秦代印章歷時(shí)雖短,卻是印章史上的重要轉(zhuǎn)折期。其入印文字以秦篆為基礎(chǔ),與秦權(quán)量、詔版相似,化大篆之圓勢(shì)為方勢(shì),然又能方中寓圓,找到入印文字中最為重要的字體——摹印篆,為之后漢印勃興開辟了方便之門。秦印多鑿刻,故多見白文。其印面雖施界格,然點(diǎn)畫之顧盼相應(yīng),化界格之束縛,反而于平中見不平。
漢印是中國(guó)印章發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期。漢印印文用摹印篆最多,其他如小篆、鳥蟲篆、殳篆、隸書皆能施之以用;在技法上,漢印鑄、鑿、琢兼用,刀、筆相融,各盡其妙;于印文章法布陳,增減、嵌合、避讓、挪移、伸縮盡其所用,以求虛實(shí)互生,和融一片,納天地于方寸間。故而,漢印面貌空前繁盛,可謂氣象萬(wàn)千,成為印章史上垂范后世之經(jīng)典。渾樸、沉雄是其總象,然致廣大、盡精微,各造其極。
魏晉南北朝時(shí)期,印章制作不如漢代精良,但隨著鑄印減少,以刀直接鑿刻大為流行,因而刀味更加濃厚。其時(shí)多字印明顯增加,印文線條緣鑿刻之故,愈顯瘦勁通神。
唐代文化蔚為大觀,獨(dú)印章藝術(shù)衰微不振,然唐印入印之通行文字以秦小篆代替以往之摹印篆,清勁華麗,獨(dú)出面目。唐代官印印面增大,小篆入印便須屈曲盤旋以避空疏之嫌。于是,疊篆產(chǎn)生,其影響宋元官印之風(fēng)格甚大。
宋代印章已有文人參與,印章的主要功用開始由實(shí)用轉(zhuǎn)向?qū)徝。其體現(xiàn)在印章形制上方、圓、聯(lián)珠、瓢形、不規(guī)則之無(wú)邊押印多端變化;入印內(nèi)容上宋押、別號(hào)印、鑒藏印,別號(hào)印品類日豐,打破以往之局限。
元代印章以元押、圓朱文最具特色。元押印將楷書或蒙文與押書相融,印式多樣,殊多異趣;元代文人欲以小篆之婉通祛九疊篆僵化之弊,創(chuàng)俊逸、秀雅之圓朱文,對(duì)后來(lái)明清流派精工一路印風(fēng)影響至為深遠(yuǎn)。
《中國(guó)歷代篆刻精華??歷代印》精選印品數(shù)百方,上始于先秦古璽,下至圓朱文,所收雖不曰富,然歷代印風(fēng)之演變大勢(shì)足以了然于目。此印譜編排規(guī)格小巧袖珍,為方便篆刻愛好者品鑒研習(xí)又添一別制。
馬煒,1976年12月生于陜西合陽(yáng),1995年考入西南師范大學(xué)中文系,1999年取得文學(xué)學(xué)士學(xué)位,2002年取得書法碩士學(xué)位,現(xiàn)為重慶教育學(xué)院美術(shù)系副教授。著有《書法鑒賞》、《圖說(shuō)中國(guó)書法史》(參編)、《千古文人桃源夢(mèng)——桃花源記》、《西域繪畫》等。