本書以約翰·杜威的美學思想作為基本論題,并對其生活藝術(shù)化理想的可能性及其依據(jù)進行了探討。作者力圖從杜威經(jīng)驗哲學的內(nèi)部入手剖析杜威美學思想的基本問題與內(nèi)在結(jié)構(gòu),并傾向于把杜威的藝術(shù)理想視為其根本哲學精神的表達。本書分為兩個部分,上篇為審美經(jīng)驗篇,下篇為藝術(shù)理論篇。通過對這兩部分的系統(tǒng)闡述,作者不但揭示了杜威的藝術(shù)理想與其經(jīng)驗自然主義思想的內(nèi)在關(guān)聯(lián),而且分析了杜威的藝術(shù)理想在美學上的可能性,而這同時也是杜威美學對于現(xiàn)實生活的意義所在。
緒論
上 審美經(jīng)驗篇
第一章 傳統(tǒng)哲學的經(jīng)驗與審美經(jīng)驗理論
第一節(jié) 傳統(tǒng)的經(jīng)驗論
一 傳統(tǒng)經(jīng)驗論的基本觀點
二 傳統(tǒng)經(jīng)驗論的理論限度
第二節(jié) 傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗理論
一 傳統(tǒng)審美經(jīng)驗理論的基本觀點
二 傳統(tǒng)審美經(jīng)驗理論的缺陷
第二章 杜威的經(jīng)驗自然主義
第一節(jié) 杜威經(jīng)驗自然主義的理論來源
一 達爾文的進化論
二 黑格爾的辯證法
三 實用主義的哲學觀
第二節(jié) 杜威經(jīng)驗自然主義的核心內(nèi)容
一 經(jīng)驗向生活的拓展
二 經(jīng)驗與自然的連續(xù)性
三 原始經(jīng)驗與反省經(jīng)驗
第三章 杜威的審美經(jīng)驗理論
第一節(jié) “一個經(jīng)驗”
一 “一個經(jīng)驗”的整體性
二 “一個經(jīng)驗”的審美性
第二節(jié) 審美經(jīng)驗
一 審美經(jīng)驗與一個經(jīng)驗的差別
二 審美經(jīng)驗中的審美性質(zhì)
下 藝術(shù)理論篇
第四章 藝術(shù)與經(jīng)驗
第一節(jié) “藝術(shù)”概念的歷史與藝術(shù)的定義
一 “藝術(shù)”概念的歷史
二 傳統(tǒng)的藝術(shù)定義
第二節(jié) 藝術(shù)的起源
一 藝術(shù)是自然界發(fā)展的頂點
二 藝術(shù)是生命活動的拓展
第三節(jié) 藝術(shù)即經(jīng)驗
一 藝術(shù)產(chǎn)品(the product of art)與藝術(shù)作品(the work of art)
二 藝術(shù)的節(jié)奏與秩序
三 藝術(shù)的批評與判斷
第五章 藝術(shù)與生活
第一節(jié) 藝術(shù)與生活的連續(xù)性
一 藝術(shù)經(jīng)驗與日常生活經(jīng)驗的連續(xù)性
二 高雅藝術(shù)與通俗藝術(shù)的連續(xù)性
三 美的藝術(shù)和實用藝術(shù)的連續(xù)性
第二節(jié) 作為生活理想的藝術(shù)
一 藝術(shù)性與審美性的統(tǒng)一
二 手段與目的的統(tǒng)一
三 實質(zhì)與形式的統(tǒng)一
第六章 藝術(shù)與文化
第一節(jié) 藝術(shù)在不同文化模式間的交流
一 藝術(shù)與文明的傳承
二 藝術(shù)與文化的理解
第二節(jié) 藝術(shù)與其他文化形式的融合
一 藝術(shù)與科學
二 藝術(shù)與道德
三 藝術(shù)與宗教
四 藝術(shù)與教育
第七章 藝術(shù)與杜威的改造策略
第一節(jié) 哲學的改造
一 杜威的哲學觀
二 對傳統(tǒng)哲學的分析
三 哲學與探究
四 藝術(shù)的作用
第二節(jié) 社會的改造
一 民主共同體
二 藝術(shù)與社會
結(jié)語:美學與實踐哲學
參考文獻
《完滿的經(jīng)驗與生活的藝術(shù):約翰·杜威美學思想研究》:
一經(jīng)驗向生活的拓展
杜威對“經(jīng)驗”的改造首先針對傳統(tǒng)經(jīng)驗論的認識論的限閾。他認為,英國經(jīng)驗論將經(jīng)驗限于認識論領(lǐng)域中并從主觀的、心理的角度來定義經(jīng)驗是傳統(tǒng)哲學二元論模式在哲學中的體現(xiàn)。但是,二元論哲學是人類社會發(fā)展到一定歷史階段的產(chǎn)物,它的產(chǎn)生具有某種偶然性,因而不應(yīng)該把它當作所有哲學的前提接受下來。在杜威眼中,人類的“經(jīng)驗”要比人類的認識遠為復(fù)雜和寬廣,經(jīng)驗活動就是人的生存實踐活動。
杜威將達爾文的有機體理論和物種連續(xù)性的觀點應(yīng)用于他對“經(jīng)驗”的研究之中。在他看來,正如達爾文所理解的那樣,無機的自然界與人類社會并不存在絕對的對立,它們是具有連續(xù)性,并可以相互融通、相互作用的,經(jīng)驗就是它們之間連續(xù)性的有機的協(xié)調(diào)。杜威通過有機體與環(huán)境的關(guān)系來表述他所理解的經(jīng)驗內(nèi)涵。有機體和環(huán)境相當于近代哲學的主體和客體,但是,在傳統(tǒng)哲學理論下,主體與客體、精神與物質(zhì)被認為是二元對立關(guān)系,它們之間沒有融通的可能。杜威認為,用有機體與環(huán)境這樣的表述才能使人們理解主體與客體、精神與物質(zhì)之間水乳交融的關(guān)系。
在杜威看來,生命生存于環(huán)境之中,但是這并不是像將某物置于一個空的容器中那樣,似乎二者永遠處于各自獨立的、靜止的狀態(tài),而是意味著生命與環(huán)境的不可分割,即生命是環(huán)境的一部分,生命活動的展開是一個相互作用、相互構(gòu)造的過程!坝猩牡胤骄陀行袨、有活動。為了維持生命,活動就要連續(xù),并與其環(huán)境相適應(yīng)。而且這個適應(yīng)的調(diào)節(jié)不是全然被動的,不單是有機體受著環(huán)境的塑造……在生物當中是沒有只順從環(huán)境的,就是寄生物也不過是接近這個境界而已。要維持生命就要變化環(huán)境中的若干因素。生活的形式愈高,對環(huán)境的主動改造就愈重要!币虼,任何生物的活動,即使是對環(huán)境的適應(yīng)活動也內(nèi)在地包含著改造環(huán)境的行為?梢哉f,生命活動的展開就是改造環(huán)境的過程。杜威認為,人與世界的關(guān)系也就是有機體與環(huán)境的關(guān)系。人生活在世界之中并不意味人是外在于這個世界的旁觀者;相反,與其他生命一樣,人與世界在本質(zhì)上是聯(lián)系在一起的,人不僅僅依賴于這個世界,而且是內(nèi)在于這個世界的!吧窃谝粋環(huán)境中進行的;不僅僅是在其中,而且是由于它,并與它相互作用。生物的生命活動并不只是以它的皮膚為界;它皮下的器官是與處于它身體之外的東西聯(lián)系的手段,并且,它為了生存,要通過調(diào)節(jié)、防衛(wèi)以及征服來使自身適應(yīng)這些外在的東西。在任何時刻,活的生物都面臨來自于周圍環(huán)境的危險,同時在任何時刻,它又必須從周圍環(huán)境中吸取某物來滿足自己的需要。一個生命體的經(jīng)歷與宿命就注定是要與其周圍的環(huán)境,不是以外在的,而是以最為內(nèi)在的方式作交換!币簿褪钦f,環(huán)境并不是外在于生命的實在,生命本身是環(huán)境不可分割的一部分,“生活”就是人生存、生活于環(huán)境中,更進一步說,皮膚并不是把人和環(huán)境隔離開來的屏障,皮膚以及人身上的任何器官都是環(huán)境的一種延續(xù)。人生存、生活于環(huán)境之中意味著人這個有機體要與環(huán)境中的其他要素(陽光、空氣、水、植物、動物等)進行著持續(xù)的交換,這種交換是依靠人的行為建立起來的。在這種意義上,人在環(huán)境之中,環(huán)境也在人之中。因此,人絕不是孤立于世界之中的,人是世界中的“活的生物”。生命體和環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系同時也說明環(huán)境不是靜態(tài)的,相反,它是由一系列相互聯(lián)系和活動著的要素構(gòu)成的,因而是動態(tài)的、易變的、不穩(wěn)定的,“人發(fā)現(xiàn)他自己生活在一個碰運氣的世界。他的存在,說得粗俗一些,包括一場賭博。這個世界是一個冒險的地方,它不安定,不穩(wěn)定,不可思議地不穩(wěn)定。它的危險是不規(guī)則的,不經(jīng)常的,講不出它們的時間和季節(jié)的。這些危險雖然是持續(xù)的,但是零散的,出乎意外的!杯h(huán)境的改變也迫使生命體不斷調(diào)整自己的存在方式和改造環(huán)境的手段,在這種相互作用的過程中,生命改造了環(huán)境,環(huán)境塑造了生命。
……