歐洲其他地方進(jìn)步的設(shè)計(jì)傾向

　　受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的作家和實(shí)踐者觀(guān)念影響的不僅是德國(guó)的先鋒派，因?yàn)閯?chuàng)辦于1893年并很快就有了國(guó)際讀者群的《工作室》（ The Studio）雜志早已將他們的作品和信念廣為傳播了。比如，在奧地利，約瑟夫，霍夫曼（Josef Hofmann）和科羅曼·莫澤爾（ Koloman Moser）于1903年創(chuàng)建了維也納工場(chǎng)（Wiener Werkstatte），他們非常欽佩英國(guó)設(shè)計(jì)師c.R.阿什比（C.R.Ashbee，及其手工藝行會(huì)）和查爾斯·倫尼，麥金托什的作品中形式內(nèi)在的簡(jiǎn)潔。維也納工場(chǎng)也扎根于19世紀(jì)末的分離派（ Secessionist）運(yùn)動(dòng)，該運(yùn)動(dòng)因反對(duì)藝術(shù)當(dāng)權(quán)派保守的價(jià)值觀(guān)而形成，同時(shí)，他們也在實(shí)用美術(shù)領(lǐng)域拓展其興趣。通過(guò)參加展覽并在期刊上發(fā)表專(zhuān)論實(shí)用美術(shù)的文章，維也納工場(chǎng)很快在進(jìn)步設(shè)計(jì)的圈子里引起國(guó)際關(guān)注，并以其在紡織品、墻紙、陶瓷、首飾和家具領(lǐng)域的工作確立了聲譽(yù)。然而，盡管它開(kāi)創(chuàng)兩年就雇用了100名手藝人，并且也越來(lái)越強(qiáng)調(diào)適銷(xiāo)對(duì)路，但就產(chǎn)量和消費(fèi)而言，仍然僅限于社會(huì)上的富裕階層，其影響無(wú)足輕重：奧地利的工業(yè)化發(fā)展不如德國(guó)、法國(guó)和英國(guó)，所以維也納工場(chǎng)很大程度上仍然忠于藝術(shù)家一手藝人的精神氣質(zhì)。在維也納工場(chǎng)最早的階段，許多設(shè)計(jì)具有直線(xiàn)感和簡(jiǎn)潔的特征（表面上看，這像是在回應(yīng)20世紀(jì)早期德國(guó)對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)化形式和產(chǎn)品類(lèi)型的關(guān)注），然而重要的是它只是一種象征，并沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義，因?yàn)樗鼪](méi)法與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)潛力相匹配。

　　在英國(guó)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的遺產(chǎn)持續(xù)了許多年。事實(shí)上，在接下來(lái)的半個(gè)世紀(jì)甚至更長(zhǎng)的時(shí)間里，人們都可以在許多英國(guó)設(shè)計(jì)中發(fā)現(xiàn)一種對(duì)材料的尊重，對(duì)適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)方式的關(guān)注，以及一種對(duì)手工藝的高度鼓勵(lì)，比如戈登，拉塞爾（ Gordon Russell）有限公司在1930年代的家具設(shè)計(jì)，或者在1940年代的實(shí)用計(jì)劃（Utility Scheme）中付諸生產(chǎn)的服裝、紡織品和家具設(shè)計(jì)。然而，20世紀(jì)初，在以生產(chǎn)大眾能買(mǎi)得起的優(yōu)良設(shè)計(jì)商品的觀(guān)念和大批量生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)之間卻難以協(xié)調(diào)一致，這些障礙也持續(xù)了多年。

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