【總導讀】不正經(jīng)天才的狂想世界 

　　進入二十一世紀以后，有兩位爆紅的超級新星席卷日本文壇，并且一掃世人對于“數(shù)理京大”（京都大學）、“文史東大”（東京大學）的刻板印象。他們的作品雅俗共賞、幽默有趣卻又富有內涵；既引人入勝又寓教于樂。他們就是分別以《鹿男》和《有頂天家族》橫掃書店暢銷書排行榜，被稱為“京大雙璧”的萬城目學與森見登美彥。 

　　在日本的購書網(wǎng)站上買書的時候，只要買京大二寶其中一人的書，網(wǎng)站一定會推薦另一個人的作品給讀者，因為他們的風格筆法有不少共通之處。他們都有縱橫無盡的想象力、構筑出詼諧風趣的人物；但是相較于萬城目學是以日本歷史為主軸，架構出離奇詭異、引人入勝的獨特世界，森見登美彥卻走京都路線，在四疊半（約7.29平方米）的空間中編織光怪陸離荒誕不經(jīng)的宅男狂想。兩人幾乎同時出道，也結為莫逆；森見會在博客上提萬城目的近況道他長短，萬城目也把森見出拳打他的一幕藏在作品《萬步計》的封面上跟讀者分享，完全就是哥倆好，一對寶。不過我們的主題是森見登美彥，這里就先不提萬城目學了。 

　　森見登美彥出生于1979年，他的筆名登美彥是源自與他故鄉(xiāng)奈良縣生駒市有深厚淵源的日本神話人物登美長髓彥，森見是他的本姓。他畢業(yè)于京都大學農(nóng)學部生物機能科學學科應用生命科學課程，也念了個農(nóng)學研究科碩士，曾邊在圖書館任職邊從事寫作，現(xiàn)已成為專職作家，至今已出版十余本著作。他在2003年以《太陽之塔》獲得第15屆日本奇幻小說大獎而出道；《春宵苦短，少女前進吧！》獲得第20屆山本周五郎獎，提名第137屆直木獎，并獲得2007年書店大獎第2名；2008年又以《有頂天家族》獲得2008年書店大獎第3名；2010年以《企鵝高速公路》獲得日本科幻小說（SF）大獎。從這些得獎記錄，我們會發(fā)現(xiàn)他在短短幾年中就成為非常成功的暢銷作家，而且雅俗共賞，不論是由文壇大佬主導的獎，或是由書店店員公投的獎，森見都是榜上常客。一個內向害羞到近乎自閉的孤僻男生，究竟是怎么搖身一變成為文壇奇葩，達到這個讓其他作家妒羨交加的境界的呢？ 

　　他一鳴驚人，出道作品《太陽之塔》就獲得日本奇幻小說大獎。在這本書中，森見登美彥是以九成九的真實與一分的虛構，寫出京大宅男的日常生活及腦袋中的胡思亂想。這本書居然被當成“奇幻”，只能說日本人實在是不了解京大生，不知道京大生其實并不只會思考艱深的學問。不過這也表示日本文壇承認了這種奇幻小說的新領域，并把森見登美彥的寫作風格定位成“魔幻現(xiàn)實主義”（MagicRealism）。 

　　根據(jù)我的認知，相對于“科幻小說”指“具有可能性的文學”（在科學上也許將來有一天會實現(xiàn)），“奇幻小說”是指“不具可能性的文學”（將來人類也不可能做到的事，例如魔法、想象中的生物），而大部分童話及兒童文學則可歸類為把讀者年齡層設定得比較低的奇幻小說。奇幻小說基本上可分成以異世界為舞臺背景的HighFantasy，及以現(xiàn)實世界為背景的LowFantasy。前者是完全虛構的世界（例如《魔戒》），可再細分成敘事詩型、英雄型、神話傳說型、虛構歷史型；后者則是有魔法或妖精等異質事物夾雜在現(xiàn)實生活中的故事（例如《哈利·波特》），有生活魔法型、傳奇小說型等。在森見得獎之前，日本的奇幻小說以輕小說、兒童文學、漫畫為主，其他的大多屬于虛構歷史。例如第1屆（1989年）日本奇幻小說大獎獲獎作品，酒見賢一的《后宮小說》是以虛實交錯的中國歷史為主軸，其另一部作品《在陋巷》是以孔子的門生顏回為主角；第11屆大獎得主宇月原晴明則以織田信長為主角寫日本歷史奇幻。其他歷屆得主多半是寫英雄型的奇幻小說。第8屆（1987年）日本科幻小說（SF）大獎得主，知名的博物學家兼收藏評論家荒俁宏則寫過《帝都物語》及以鄭芝龍與其子鄭成功為主角的《海霸王》等。直到現(xiàn)在，森見作品仍舊維持一貫的關鍵字：“京都”“四疊半”“妄想”，既寫實也幻想，偶爾加上一點日本神怪和動物。 

　　他的文風走明治末期到昭和初期的路線，有點江戶川亂步的筆法，能夠降低讀者對古文的畏懼；而另一方面，他替文學做的新解，也能誘使讀者重拾古籍，對“文學復興”有不小的幫助。 

　　出道至今，森見一共出版了十余本書。他把每本書都稱為自己的孩子，照著出版順序算排行，還分了男生女生，依序分別是《太陽之塔》（長男）、《四疊半神話大系》（次男）、《狐貍的故事》（三男）、《春宵苦短，少女前進吧！》（長女）、《《跑吧，梅洛斯！》新解》（四男）、《有頂天家族》（五男）、《美女與竹林》、《戀文的技術》、《宵山萬華鏡》、《企鵝高速公路》、《四疊半王國見聞錄》、《京都團團轉導覽》、《郵政少年》。他對他們的長相（封面）、身高體重（頁數(shù)）如數(shù)家珍，完全是一個傻爸爸的模樣。通常爸爸最疼第一個女兒，森見的長女也沒讓他失望，不但與大哥二哥并駕齊驅也出版了文庫本，還多了漫畫版，甚至連舞臺劇都有啦！這總算讓他在作品已被拍成電視、電影，制作成舞臺劇的萬城目學面前爭了點面子回來。 

　　森見的小說作品大致分成以下幾類：京大生與周遭的人事物，以及京都神怪動物的酸甜苦辣。但即便是在這幾類作品中，也有不少場景與道具是共通的，縱橫無礙地穿梭在京都的古時今日、虛幻與現(xiàn)實之中。從字里行間，我們會發(fā)現(xiàn)森見的“基地”是個四疊半大的房間，他酷愛有極佳酒量的黑發(fā)少女，擁有一只觸感很好的麻薯熊，而且一定有個會被誤認成蘋果的紅色不倒翁！現(xiàn)在我就先對森見家的孩子做個簡單的介紹。 

　　《太陽之塔》和《四疊半神話大系》都是京大宅男的妄想日記，前者描寫的是延遲畢業(yè)的大五生的自虐生活；后者的主角則是大三生，四篇故事分別檢討他在大學一、二年級參加四個不同社團時的日常生活。《狐貍的故事》則是以京都的古董店為背景，是一部讀后會讓人對古董文物又愛又怕的怪奇小說集�！洞合�苦短，少女前進吧！》的本質是諧謔的單戀手記，讀者隨著愛在心里口難開的不中用學長跑遍京都，奔走在夜晚的先斗町、下鴨神社的古書市、吉田神社、百萬遍、哲學之道，只期望學妹能看到自己，跟自己說說話時，種種場面讓人忍不住發(fā)出會心微笑。 

　　在《《跑吧，梅洛斯！》新解》中，森見以另類的詮釋重寫了《山月記》《百物語》《跑吧，梅洛斯！》等五篇知名的故事，既精辟地說出京大生對友情的看法，又能吸引讀者找原書來看，做深度閱讀�！队许斕旒易濉肥枪P者的最愛，以從平安時代起就住在下鴨神社糾之森里的貍貓一族為主角，描繪京都的和平原來是由人、天狗、貍貓“三足鼎立”維持而成的；以變身聞名的貍貓最怕的是慘遭人類煮成貍貓鍋；因酒沉淪的天狗落魄潦倒之后會有何種下場，等等。森見以他令人嘆服的想象力創(chuàng)造出多樣化的角色，讓他們特立獨行各自表述，引領讀者進入京都的另類空間。2009年7月的作品《宵山萬華鏡》則是以日本三大祭典之一—京都著名的“祇園祭”前夜為背景的連作短篇奇幻小說集。這本作品維持森見的一貫手法，以京都為背景，妖異與現(xiàn)實混雜，虛中有實、亂中有序；怪學生與普通人被周遭發(fā)生的各種怪事怪相給兜得團團轉，祇園祭就像一個平行的異空間，獨立于京都與日本之外，但發(fā)生在此時此刻的人與事，一律是“如有雷同，純屬巧合”…… 

　　而《美女與竹林》是森見第一本隨筆集，他以虛實交錯的筆法寫下對竹林的看法，開發(fā)出來的竹子利用方式（包括要放養(yǎng)熊貓），如《竹取物語》中描述一般在竹子里尋找妻子等。事實上，森見于三十歲生日當天在他博客上自曝結婚消息時，也是用這本書里的手法來宣布的。而《戀文的技術》終于讓主角走出京都，到能登半島上一個鳥不生蛋的臨海實驗所去研究水母。由于那里實在太偏僻，主角無事可做，就以“文通武者修行（通信勇者修行）”為由，不停地給住在京都的親朋好友寫信，替朋友的戀情出出餿主意，或是擺出哥哥的架子對妹妹說教。而從這些單方面的去信，我們仍舊看得出京大生的無聊與孤寂，以及死鴨子嘴硬絕不示弱的身段與驕傲。這本書也被期待能重新帶動日本的寫信風氣，我猜在不久的將來，日本的郵局就會找上森見登美彥，在鼓勵日本人寫信的7月23日的“文月文日”活動上當代言人呢。 

　　我由衷懷疑《企鵝高速公路》這本書，是森見和萬城目兩個人事先商量好要寫來一較高下的作品。因為除了萬城目的《鹿乃子與瑪?shù)律彿蛉恕分惺且载埡凸�、森見的作品中是企鵝之外，這兩本都是以小學生為主（配）角，描寫生活中突然多出一只（群）動物、小朋友和動物之間的互動交流，以及從中衍生出的各種溫馨景象。不過相對于萬城目的以貓為主人為配，森見筆下則是小男生在發(fā)現(xiàn)自己住的郊區(qū)突如其來地出現(xiàn)了一群企鵝之后，追蹤解謎想要了解企鵝出現(xiàn)的緣由。森見是以小朋友的好奇與探究為主軸來寫這篇奇幻故事的。 

　　《四疊半王國見聞錄》把四疊半的妄想發(fā)揮到極致，全書有七篇宇宙無敵的四疊半狂想，包括想用數(shù)學公式來證明自己的戀人確實存在的阿呆；能夠自由自在用念力去除A片上的馬賽克，再隨便把它們重組亂貼的阿呆；因內心傷痛而一蹶不振時就會讓周圍空間也跟著凹陷的阿呆，等等。但既然他們都窩在四疊半之中，他們就是徜徉在那小小正方形王國中的王者，盡情地使出渾身解數(shù)…… 

　　《京都團團轉導覽》更是森見的作品場景導覽書，讓森見帶著讀者從鴨川三角洲到伏見稻荷大社，一路游遍京都的風景名勝，還外帶兩篇隨筆、名家漫畫、京都圖片。凡是森見迷想逛京都，有這一本還真的就什么都不缺啰。 

　　森見可能是寫出心得或興趣來了，在《企鵝高速公路》出版一年多后，又以這個小男生（青山）為主角寫了一篇故事《郵政少年》，還是買小說附贈“入浴劑”（泡澡粉）的文庫版小說呢。青山最引以為自豪的事情是，自己應該是寫筆記最多的孩子，于是他辦了一個青山郵局。但是在幫朋友投遞信件的過程中，遇到收件地址是火星或是未來的情況，這時他應該怎么解決問題？這本書非常薄，但邊泡澡邊讀，卻能夠讓人全身里里外外都變得溫暖。 

　　森見之所以會受歡迎，并不是因為他的高學歷，日本文壇多的是從舊帝大畢業(yè)的作家。他的受歡迎是因為他把京大生的窮極無聊、插科打諢、裝瘋賣傻、孤高無奈全都攤出來，讓社會大眾發(fā)現(xiàn)京大生的真面目原來是完全的生活白癡，而不需要看見京大招牌就深覺惶恐鞠躬致意，乃至有種恍然大悟海闊天空的領悟。另一方面，京大生會替森見廣為宣傳他的書，則是因為在森見和世人分享了京大生的宅與怪之后，各屆京大生活得更自在了。因為森見的書賣得越好，就越多人理解京大生不跟人打交道的特質并非出于傲氣，只是由于不知所措；搶人話頭并不是不懂禮貌，而是純屬健忘。而最好的，是讓世人知道京大生不是只會讀教科書而已，他們的腦袋是靈活的、充滿想象力的，只是不善于當面對人表達而已。森見筆下的主角，是眾多京大生的化身；森見本人，則是京大生的代言者；而森見的小說，則是營銷京都的旅游導覽書。 

　　要了解京都的歷史地理人文風俗，只看旅游書是不夠的，當下流行的，是讀森見登美彥呢！ 

　　張東君（京都大學理學研究科博士候選人，科普作家，金鼎獎得主）