書道中人論書法,有作《論書絕句》的傳統(tǒng)。王文治、阮元、包世臣、康有為均有《論書絕句》之作,尤其是當代啟功先生《論書絕句百首》,論書法藝術(shù)的方方面面,更是這方面的扛鼎之作。李檣選擇了古體詩來表達自己對近現(xiàn)代二十位書家及書作的看法,因為古體詩這種體裁容量大,可以寫得很長,同時比較自由,格律限制相對而言不太嚴格,這樣能夠暢所欲言。他對前人的贊揚沒有過頭話,沒有空洞的,不著邊際的吹捧。所批評的也有理有據(jù)。可以說是一種具有才情的、健康的書法批評。
李檣君來訪,說是寫了幾首詩,請我看看,并且,要求寫點介紹性的文字。我想年輕的書畫家,多好寫一些五、七言的絕句,做題畫之用?墒沁@類作品,名為絕句,其實大多不合絕句的格律,其中比較普遍的毛病是平仄不調(diào)。說來這事很奇怪,小學(xué)一年級的上一學(xué)期,開始就學(xué)拼音,就講聲調(diào)。可是聲調(diào)問題,往往成為一些人終生不可逾越的大山,這是什么原因呢?該不會是怪他們的小學(xué)老師吧!
當我打開李檣詩稿的時候,有些驚訝。他做的不是近體,而是二十一首古體詩。古體詩不僅篇幅大,內(nèi)容多,需要更多的知識儲備,而且也有它的不同于近體的形式要求。坊間所見介紹舊詩格律的書,都是講近體的,還沒有見到介紹古風體格律要求的書,就像歐洲海洋法系一樣,沒有成文的法典,只能遵循先例進行判案,也就是說,作古風體,在句式上,韻律和聲調(diào)上,乃至常用語上,都要是有先例的,也就是前人曾經(jīng)使用過的。否則,就作成鼓兒詞和快板書了。其實鼓兒詞和快板書也都各有其形式要求,更是外行人不能染指的領(lǐng)域。各行各業(yè)都是學(xué)問,俗諺說:不讀哪家書,不識哪家字。古人云:能讀千賦則善賦,能觀千劍則曉劍。
能寫出大體符合格式的古風體詩,必是讀過不計其數(shù)的古詩的。
李檣的詩,詞句清麗,篇篇古雅可誦。用典皆信手拈來,看似不太著意,其實都是有出處的。如關(guān)于康有為的詩,幾乎句句用典。其中有古典,也有今典。有的地方暗用典故,如關(guān)于謝無量的詩中有矮紙斜行是馀事和細雨劍閣作閑吟兩句,表面看來只是平常的敘述句,其實上句暗含陸游詩矮紙斜行閑作草,喻寫字消遣;下句暗含陸游詩此身合是詩人未,細雨騎驢入劍門。喻作詩。有時用典只輕輕一點,并不和盤托出,如關(guān)于啟功詩的贅語中說:由此想起了杜甫有名的那首絕句,在此不引也罷。讀到這里讀者自會知道,指的是王楊盧駱當時休,輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅,不廢江河萬里流。這樣讀者自己想起,比作者說出來,印象還深刻。這是他估計讀者能知道的。有時他覺得他的讀者,對比較生僻的典故可能不太熟悉,為免查找索解的困難,他便在贅語中加以解釋,如關(guān)于梁實秋的詩中有擲果盈車不足數(shù),輕衫側(cè)帽擬不差。擲果潘安或許還有人知道,獨孤信輕衫側(cè)帽的故事,確實是古代史書中的邊角料。工具書上都查不到的,他都一一在贅語中指明了出處。從這些例子中可以看出,他閱讀范圍之寬泛及閱讀的熟練程度,都是很不錯的。尤其是關(guān)于謝無量、李叔同和豐子愷三首中,透露出作者佛學(xué)造詣之深。凡此種種,都說明他學(xué)養(yǎng)深厚,按他的年紀,好像不該達此境界的。在當前年輕人于傳統(tǒng)文化方面普遍粗疏、淺薄的情況下,他的出現(xiàn)有些另類。
至于內(nèi)容,對于近現(xiàn)代以來二十多位書家的議論和批評,他的意見有的我很贊同,如對文懷沙老先生所說的公道話,如論及梁實秋對書法前途的先見,如宗教信仰對形成豐子愷風格的影響,都是很準確的。但也有許多議論不敢茍同,不論贊揚的意見或是指斥的意見,我都有不同意的地方。但是我總的來說贊成他的態(tài)度。他對前人的贊揚沒有過頭話,沒有空洞的,不著邊際的吹捧。批評也不避權(quán)威。所批評的也有理有據(jù),假令被批評者本人再來,也得心服口服,無可爭辯。有時說些題外的話,旁敲側(cè)擊幾句,表現(xiàn)出作者的幽默感和夾槍帶棒的調(diào)侃文風,也是頗露才情的。所批評的現(xiàn)象,圈內(nèi)人自可心照不宣,圈外人不了解的也就不必多問了。書法界需要健康的批評,不論對故去的書家,還是現(xiàn)在還活著的人,都可進行公開的議論和評價,以代替那種表面上露骨的吹捧,背后卻惡毒詆毀貶損的庸俗之風。
因為贊成他的態(tài)度,所以樂于為他的書寫序。
張延齡
2017.2
李檣,鄒城市人。學(xué)者,書畫家。中國書法家協(xié)會會員。山東省書法家協(xié)會理事、學(xué)術(shù)委員會委員,山東省泰山文藝獎評委,山東省德藝雙馨書法家,濟寧市書法家協(xié)會副主席,鄒城市文聯(lián)主席、黨組書記、美協(xié)主席。主要學(xué)術(shù)專著有《秦漢刻石選譯》《杞芳堂讀碑記》《濟寧漢碑考釋》等。其中《秦漢刻石選譯》獲第三屆泰山文藝獎等。2011
年起在《東方藝術(shù)》書法雜志開設(shè)古碑新考專欄。書法作品入展中國書法家協(xié)會主辦的各類展覽,并于全國第三屆楹聯(lián)書法大展獲獎。
吳昌碩 ○一二
康有為 ○一八
齊白石 ○二四
黃賓虹 ○三○
李叔同 ○三六
魯 迅 ○四二
謝無量 ○四八
郭沫若 ○五四
茅 盾 ○六○
潘天壽 ○六六
豐子愷 ○七二
張大千 ○七八
朱復(fù)戡 ○八四
梁實秋 ○九○
胡蘭成 ○九六
文懷沙 一○二
啟 功 一○八
馮其庸 一一四
王學(xué)仲 一二○
沈 鵬 一二六
曾來德 一三二