初識(shí)巴赫的眾贊歌前奏曲時(shí)，我10歲。在許多個(gè)禮拜六晚上，阿爾薩斯地區(qū)米爾豪森（Mlhausen）史蒂芬教堂的管風(fēng)琴師歐根·明希把我?guī)У剿麨槎Y拜天的禮拜做準(zhǔn)備的管風(fēng)琴旁，在這里，我深受撼動(dòng)，聆聽(tīng)著莊嚴(yán)而古老（可惜時(shí)下已被翻修過(guò)）的瓦爾克（Walcker）樂(lè)器奏出的神秘之音，它們消匿沉寂在幽暗的教堂里。
在我寫作有關(guān)眾贊歌前奏曲章節(jié)的過(guò)程中，這些最初藝術(shù)印象的回憶，始終充盈心間。有些語(yǔ)句渾然自現(xiàn)，仿佛這些思緒和話語(yǔ)無(wú)須經(jīng)我之手，便自成一章。于是我意識(shí)到，原來(lái)自己只是在重復(fù)記憶中的表達(dá)和圖像，正是透過(guò)這些記憶，我的管風(fēng)琴啟蒙老師令我得窺巴赫的堂奧。
我的感激之情已無(wú)法對(duì)他言說(shuō)。他英年早逝，離絕于他的家人、朋友和祖國(guó)。
13年以來(lái)，我有幸作為管風(fēng)琴師，在圣·威廉教堂的巴赫演出中效力于明希先生的胞弟斯特拉斯堡的恩斯特·明希（Ernst Mnch）教授。在他的指揮下，我為那60首康塔塔伴奏。本書(shū)中論及聲樂(lè)部分的章節(jié)，得益于與他的合作，他大概是目前在世的最為卓越的巴赫指揮家。我深知，本書(shū)所表達(dá)的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，來(lái)自于我們?cè)诿篮枚�神圣的難忘時(shí)光里共同的探索和實(shí)踐。而這些認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，又會(huì)在合唱和管弦樂(lè)隊(duì)的熱忱和奉獻(xiàn)、在禮拜聽(tīng)眾的疑神靜聽(tīng)中，不斷新生。
本書(shū)無(wú)意于史學(xué)研究，而是期待成為一部審美實(shí)踐性的作品。我對(duì)一切歷史問(wèn)題的表述一如現(xiàn)今或未來(lái)每個(gè)書(shū)寫巴赫的人都基于施皮塔（Spitta）的卓越成果，這一點(diǎn)毋庸諱言。寫作本書(shū)的每一頁(yè)，我都感覺(jué)自己是他的學(xué)生。
我的書(shū)寫旨在促使音樂(lè)愛(ài)好者獨(dú)立地去思考巴赫藝術(shù)作品的本質(zhì)和精神，以及演奏它們的最佳方式。而我首要關(guān)注的，則是盡量平實(shí)與暢曉地書(shū)寫，以使非專業(yè)人士也能走近巴赫。
對(duì)友人埃里克森（Alfred Erichson）和萊雷爾（Karl Leyrer）為本書(shū)的訂正作出的無(wú)私貢獻(xiàn)，以及呂普克（Gustav von Lpke）先生提出的寶貴意見(jiàn)和建議，我謹(jǐn)致以衷心感謝。

施韋澤（A. Schweitzer）